《时时刻刻》：电影与小说的不同

   
小说是说话的艺术，经由过程“文字符号”揭示；片子是分析艺术，包含文字、画面、音乐等，首要经由过程“片子镜像”揭示。文字赋予读者庞杂的设想空间；镜像遵守“所见即所得”的准绳。即使如斯，影史上仍有浩瀚将小说改编为片子的作品。在改编过程中，前言与表意过程的不合，从底子上决定了片子没法完全遵循原小说的一切细节。虽然还有其他身分，包括创作者、创作编制、受众等等。

形式受方式安排，好的小说改编为片子后普通反映平平，出格是文学名著；反之，影史杰作也难以改编为小说，比如《公民凯恩》。但是小说《不时辰刻》和改编后的同手刺子别离在各自领域取得了极高奖项，取得了专业评论界和公共的分歧好评。影片的成功，在很激流平上就受害于编剧对原著得当的改编。

    在叙事编制上，片子在大致上与小说分歧，三种叙事视角穿插停止。小说以一个“序幕”作为开首，讲述伍尔夫留下遗书，走削发门，到河里他杀的过程；而片子一样如斯。不合的中央在于，小说以时候挨次，条理明晰地揭示“伍尔夫出门”“伦纳德看信”“伍尔夫他杀”的三件事；而在片子中，却将“写信”“看信”“他杀”三件事并置，采取穿插剪辑的手段，恍犹如时停止。一样,极品狂少，小说中接上去别离完全地论述三个处在不应时空的女人的生活生计，在第一节“达洛维夫人”中，小说完全地按时候挨次记实了克劳丽莎起床，出门买花，然后去理查德的家里；在第一节“伍尔夫夫人”中，记实了伍尔夫起床，与丈夫的对话，写下小说第一句；在第一节“布朗太太”中，写布朗太太念书，和丈夫的对话。而在片子中，却把三人的举措拆解重组，打破了时候的妨碍，将每个细节都联系在一路。比如当伍尔夫写下小说第一句“达洛维夫人说，她要本人去买花”，接着就是布朗太太正在读这一句话，然后克劳丽莎就对莎莉说：“我要本人去买花。”

    虽然小说一样采取穿插并置的编制来组织故事，但片子却将它做到了极致，这得益于片子“蒙太奇”剪辑的叙事编制，它可以或许最大限制地打破时空的妨碍，具体到细节的联系。

    在故任务节方面，片子做了必然水平的“更调”。在小说中，理查德的前男伴侣路易斯离开克劳丽莎家中，在两人对话渐深时，路易斯回忆往事，情到深处不由得开端抽泣；在片子中，抽泣的却是克劳丽莎。我认为片子在这个细节的修改上做的是很好的。短短110分钟的闪现时候难以答应它表达主题之外更多的形式。在克劳丽莎这一条线里，要表达的主题是克劳丽莎本人的纠结，路易斯的感情则居于其次，没法授与更多的揭示。这处罚歧在于片子与小说的“容量”成绩，小说更多的篇幅答应它比较发散性地自在阐扬，而片子则需求加倍集合。

    另外一处故任务节的修改，是伦纳德和伍尔夫在火车站的对话。小说对这一场景的闪现缓慢而温和，人物之间的对话也采取一种筹议和会商的语气；而到了片子里，这却是一场狠恶的争持戏。这看起来只是一个有关痛痒的情感的修改，理想上体现了小说与片子创作编制的不合。

按照《片子剧本写作根本》中对剧本创作的根基要求，一个及格的剧本必须在中心与开头部门的交接处，完成对开首部门所建构的抵触的处理。在《不时辰刻》这个剧本中，伍尔夫与丈夫在开首部门建构的抵触则是“掌握与摆脱掌握”，这个抵触需求一个明确的处理，就是当时在火车站这一场戏。但是小说的创作并没有约定俗成的套路可循，运文比较自在。在原著中，这一段只是借助二人的扳谈来表达伍尔夫的心里诉求，并没有诡计“化解被建构的抵触”的意味。是以在小说中，这一段情感陡峭，而在片子中，情感升沉，被侧重表示出来。