那么电影导演在进军电视剧领域的大潮中究竟表现如何呢？本文下面精选了2005年后播出的13部可以称得上“优质”的电视剧作品，其中包括6部整季作品和7部单集作品。
时光网特稿 伍迪·艾伦执导的电视剧《六场危事》9月底在美国开始播出，又一位富有声望的电影导演加入了跨界电视剧导演的豪华套餐。如果说大卫·林奇选择以30集电视剧的形式呈现出《双峰》的故事，在九十年代初实属难得之举的话，那么如今电视剧导演一栏中出现史蒂文·斯皮尔伯格、马丁·斯科塞斯、詹姆斯·卡梅隆等人的名字，已经不再是什么新鲜事了。
虽然同样浸淫着好莱坞的娱乐精神，美国电影和电视剧产业却各自有着相对独立的体系。曾经在很长一段时间内，电影明星和大导演很少涉足电视领域。但现在电影导演越发频繁地参与到电视的创作当中，其密度在近十年，达到一个前所未有的高潮——无论是高票房高片酬的名导，还是扎根独立电影的作者导演，甚至一些前途光明的后起潜力股，都开始在电视领域争取分得一杯羹。为什么会发生这种转变呢？
薪酬高&创作空间大 剧集水准比肩电影
伍迪·艾伦在《六场危事》中的自我调侃，也反映出一段时期内电影导演对电视剧作品的看法
在《六场危事》里，向来毒舌的伍迪·艾伦就调侃说：“和书相比，电视剧就是让人觉得低人一等。没错，但是电视剧赚钱啊！”这段话套用在电影人身上同样适用。曾经拍电视剧是电影导演们赚钱的一种方式，在缺乏资金拍片的情况下，拍几集电视剧就能带来不错的收入。但近几年电影导演们看中的不光是丰厚的薪水了。随着以HBO为首的有线电视台和Netflix和Amazon等流媒体的优质剧集不断输出，这些播出平台精良的制作水准，宽松的创作空间等等品质也成为电影导演在创作时考量的标准。电视剧也能成为电影导演的艺术表达的一个新途径。
迈克尔·曼（左）正在执导《鸿运赛马》
导演迈克尔·曼就因为被故事吸引，才在2011年执导了HBO的迷你剧《鸿运赛马》。迈克尔·曼最开始是混电视圈的，后来转战电影圈拍摄出《盗火线》《拳王阿里》等作品。在看《鸿运赛马》的剧本前，迈克尔·曼本来对这个故事完全不感兴趣，也不打算再拍电视，但是读完剧本后迈克尔就没法把它放下了，于是亲自出马参与剧集的制作。拓展导演事业版图 电影&电视多面开花
肖恩·利维（左）的公司是《怪奇物语》的制作方之一
一些有眼光的导演，把参与电视剧创作作为拓展事业平台的跳板。商业导演们得到执导剧集的邀请，自然也不会错过制片的机会，更有想法和野心的电影人会利用参与电视剧获得经验和资源，成立电视制作公司。《孤独的幸存者》导演彼得·博格和《博物馆奇妙夜》导演肖恩·利维也都是以电影人的身份重返美剧圈做导演，还成立了自己的电视剧制作公司。博格的Film 44公司制作了HBO高分冷门剧《守望尘世》，肖恩·利维的21 Laps公司则参与打造了最近风靡全球的美剧《怪奇物语》。
大导名导的“光环效应” 剧集未播先火
上个月刚开播的《百战天龙》请温子仁执导导航集，虽然口碑扑街，但首集收视不算太差
剧集因为大导演加盟而未播先火的例子不在少数。大卫·芬奇就是《纸牌屋》的活招牌，尽管芬奇只执导了前两集，但是只要人们一说到这部剧总是会附带上这位导演的名字。芬奇的名气很大程度上帮助Netflix打响了原创剧集的第一炮。这部门槛高的晦涩政治剧在明星效应和自身质量的保障下，成为当年的现象级作品。不光是大导演，当下最受宠的后起之秀也是电视制作公司的目标。比如最近正拍摄超级英雄电影《海王》的温子仁，他曾凭借《招魂》系列和《速度与激情7》打出知名度，CBS重启版的《百战天龙》就极力邀请他担任导航集导演，为剧集知名IP的噱头上又增加了一道光环。该剧已经在9月底开播，温子仁执导的第一集评价低到谷底，但是1.7的收视成绩还不算太惨。导演功力拉升逼格 剧方剧迷双重福利
《真探》的艺术化风格刺激更多类似风格作品的诞生，HBO今年夏天播出的《罪夜之奔》就和《真探》的风格有些类似
超级英雄、续集、翻拍、重启已经成了好莱坞电影市场的主流名词，IP、明星和投资成了主要卖点，故事反而退居其次，刚刚放出蓝光碟的《X特遣队》就是近期最典型的失败之作。与电影娱乐化趋势相反，电视剧市场在《绝命毒师》《真探》等作品的带动下掀起了深度化的风潮。电影导演们将他们善用的电影镜头语言和叙事手法放到小荧屏上，在导演功力拉升电视剧逼格的同时，还可能创作出一种革新性的电视审美。这无疑能给剧集带来口碑和奖杯，更是剧迷的福利。那么电影导演在进军电视剧领域的大潮中究竟表现如何？本文精选了13部在2005年后播出的、可以称得上优质的电视剧作品，其中包括6部整季作品和7部单集作品。一起来看看这些出自电影导演手笔的电视作品到底有什么不同，这个名单上有没有你认定的佳作。
一部电影更换导演是大新闻，但是这事放在一部电视剧上就成了惯例。电影和电视剧遵循着两种截然不同的运作体系，电视剧制作过程中，制作人和编剧占据绝对主导地位，拍摄周期要远远长于电影，导演的频繁调换也因此成为一种确保效率的合理制作方式。
导演执导整季剧集，意味着他（她）要倾注比一部电影更多的时间和精力，来构建出故事结构和艺术风格。所以电影导演的整季作品大多为迷你剧，但也有例外，比如把事业中心转移到电视剧方面的简·坎皮恩，在拍完第一季《谜湖之巅》后将会继续开发第二季，但这次她会把导演职责下放，只担任一半集数的导演；另一位是精力旺盛到恐怖的史蒂文·索德伯格，他执导了整整两季共20集的《尼克病院》，第三季也会继续亲自拍摄。
我们在这里根据以下几个原则选取了六部电视剧，作为近十年来电影导演的整季电视剧成绩单的一个切面：
所选剧集：1、都是2005年后播出的英美剧；2、IMDb上评分不低于7.5；3、导演都是从电影跨界（重返）电视领域的，也就是说他们拍摄这些剧集前，创作过在院线上映的电影作品（电视电影不算）；4、导演执导了剧集中绝大多数的单集。这里所列出的作品只是极小一部分，还有很多优秀的作品还有待剧迷和读者继续补充。
《真探》（2014）
IMDb评分：9.1
导演：凯瑞·福永
导演电影代表作：《简爱》《无境之兽》
凯瑞·福永在执导《真探》之前一直混迹于独立电影圈，他早前最著名的电影作品是迈克尔·法斯宾德和米娅·华希科沃斯卡主演的《简爱》。2014年《真探》的大热，让福永得到当年艾美奖剧情类最佳导演的称号，也让他走进更多人的视线。已经放出两季的《真探》都是由美版《谋杀》编剧尼克·皮佐拉托进行剧本创作，两季质量差距在一定程度上也体现出凯瑞·福永的执导功力。
凯瑞·福永
《真探》讲述了伍迪·哈里森和马修·麦康纳饰演两位性格截然相反的警探，一同调查一起神秘古怪的宗教杀人案的故事。凯瑞·福永将他导演处女作《无名》中的犯罪惊悚元素和《简爱》中的诗意风格相结合，打造成最契合编剧皮佐拉托充满隐喻和神秘氛围的故事的诠释方式。《真探》第一季全部采用胶片摄影，怀旧复古的色彩为南方破败的小镇和角色之间的疏离感衬托出更浓郁的腔调。《真探》六分钟长镜头
全剧最能体现导演水平的就是第四季结尾长达六分钟的长镜头。马修·麦康纳饰演的拉斯特卧底贩毒团伙寻找线索，摄影机始终跟随着麦康纳游走，枪战、逃跑、打斗等高强度情节一气呵成，在大小景别的流畅过渡中显得张力十足，背景心跳般的节奏拍打加深了这一幕的紧张感。画面从烟雾缭绕灯光刺眼的室内直接过渡到昏暗模糊的室外夜景，胶片凸显的强烈明暗对比对打光也有着更高的要求。长镜头在电视剧中非常难得，而从执行的困难程度上来看，就不难理解观众为何会盛赞这部美剧比艺术电影更加考究。《尼克病院》（2014）
IMDb：8.6
导演：史蒂文·索德伯格
导演电影代表作：《性、谎言和录像带》《十一罗汉》《魔力麦克》
片场中的索德伯格
史蒂文·索德伯格曾经得到过戛纳电影节和奥斯卡多次青睐，“名导”这个头衔附加在他身上不算夸张。索德伯格爱好广泛，可以拍出一鸣惊人的处女作《性、谎言和录像带》，也能在商业模式下游刃有余地打造出《罗汉》系列。2014年，他将事业重心伸向电视剧，打造出时代医疗剧《尼克病院》。大导演一集不落地执导整整两季电视剧的情况大概只发生在大卫·林奇身上，但索德伯格的恐怖之处在于，他不光一集不落地拍完了《尼克病院》，还全权负责了整整20集的摄影和剪辑。而且他的热情还没退却，《尼克病院》第三季早就应声上马，只不过观众要等到2019年才能看到了。《尼克病院》第二季预告片
《尼克病院》的故事对准抗生素还没发明的20世纪初，讲述以克里夫·欧文饰演的John Thackery为首的医生一次次挑战医疗极限的故事。喜欢看医疗剧的剧迷们，会发现《尼克病院》与《实习医生格蕾》《豪斯医生》以及经典的《急诊室的故事》等剧集的不同之处。前者更像一部正剧，氛围沉重，风格写实，在医疗之外还涉及到当时贫富阶级和种族等等社会问题。《奥丽芙·基特里奇》（2014）
IMDb：8.4
导演：丽莎·查罗登科
导演电影代表作：《月桂谷》《孩子们都很好》
主演弗兰西斯·麦克多蒙德和导演丽莎·查罗登科
HBO迷你剧《奥丽芙·基特里奇》在2015年横扫艾美迷你剧类奖项，抱得六座艾美奖杯。因为在艾美上的逆天表现，这个略冷门的剧集在颁奖结束后经历了二次回温。《奥丽芙·基特里奇》由丽莎·查罗登科执导，这个导演和拗口的剧名一样让人感到陌生。但是说到她的电影作品《孩子们都很好》的话，一些资深影迷应该会有种恍然大悟之感。影片由朱丽安·摩尔、安妮特·贝宁、马克·鲁法洛等人主演，获得2011年奥斯卡的四项提名。《奥丽芙·基特里奇》根据2009年普利策奖获奖小说改编，讲述生活在小镇中的教师奥丽芙·基特里奇波澜不惊却暗流涌动的生活。平实细碎的生活化情节，是丽莎·查罗登科擅长的领域。《孩子们都很好》讲述的也是生活化的故事，但在电影中观众可以嗅到生活幽默和温暖的一面，而观看《奥丽芙·基特里奇》时，人们品尝到的更多是一种细腻的苦涩。
剧中多是波澜不惊的生活细碎
《奥丽芙·基特里奇》是一部由角色驱动的剧集，弗兰西斯·麦克多蒙德的微妙演技让人忘掉她在科恩兄弟电影中种种神经质的角色，也为她拿回一座艾美奖视后的奖杯。如果说《真探》和《尼克病院》能让观众感受到镜头背后导演的存在，那么《奥丽芙·基特里奇》在这一部分则一直在做减法。丽莎·查罗登科以缓慢谨慎的节奏记录着主角的生活点滴，剧中最常见的就是截到人物半身的中景镜头，这种避免任何技巧化的呈现方式，不会造成任何对角色的表演喧宾夺主的效果。《超感猎杀》（2015）
IMDb：8.4
导演：拉娜·沃卓斯基、莉莉·沃卓斯基
导演电影代表作：《黑客帝国》《云图》
拉娜·沃卓斯基（右）在拍摄片场
沃卓斯基姐妹的脑洞一向需要足够大的故事容器。从《黑客帝国》三部曲，到长达三小时的《云图》，这次她们干脆直接拍了12集的美剧。《超感猎杀》的故事由莉莉·沃卓斯基构思，她和姐姐拉娜·沃卓斯基都参与了剧本创作，还和《罗拉快跑》《香水》导演汤姆·提克威以及其他几位导演的一同执导了整季。作为一部高概念科幻剧，《超感猎杀》有一个很轻松就能吸引人入坑的设定：来自不同城市、不同性别、不同身份和性取向的八个人因为一个神秘事件实现通感，能够共享情感、思想与技能。沃卓斯基姐妹不稳定的执导水平在《超感猎杀》中也有所体现，第一集过于碎片的情节几乎要砸了整部剧的招牌，好在剧集质量随着主角循序渐进、逐渐紧密的关系一路走高，这才捍卫住剧集本身以及沃卓斯基姐妹在观众心中的高分地位。
《超感猎杀》第一季预告片
《超感猎杀》的故事线索要游移在8个角色之间，剪辑难度明显大于单线叙事，沃卓斯基放慢了故事的节奏，一方面导致人物展开空间不够，至少前两集故事太过冗长；但一方面，缓慢的节奏积蓄了故事和角色内部的张力，而在后期爆发时达到更强烈的效果。《超感猎杀》拍摄辗转了8个国家9个城市，擅长展现视觉奇观的沃卓斯基姐妹在每个城市中都拍出了不同的风韵和精髓。但更令人震惊的奇观还是群p场景，在四个场景不断切换的画面最终结合成一幅美感十足的慢动作油画；第10集结尾处展现新生命诞生的场景极其壮观、神圣，在此也再次表达一下对沃卓斯基俩姐妹想象力的佩服。《欲海情魔》（2011）
IMDb：7.7
导演：托德·海因斯
导演电影代表作：《天鹅绒金矿》《我不在那儿》《卡萝尔》
托德·海因斯（左）在片场
托德·海因斯的名气在好莱坞主流市场不算太响，但在独立电影界恐怕没人不知道他的名字。每隔几年，海因斯的作品都会成为奥斯卡的座上宾，《天鹅绒金矿》《远离天堂》《我不在那儿》到去年大热的《卡萝尔》，都是文青追捧的佳作。海因斯有着对怀旧年代故事的敏锐嗅觉，也让他成为HBO迷你剧《欲海情魔》的最佳导演人选。《欲海情魔》预告片
《欲海情魔》根据1941年詹姆斯·M·凯恩的同名黑色小说改编，1945年琼·克劳馥凭借同名电影获封奥斯卡影后。托德·海因斯身兼剧集导演和编剧，将原著中的悬疑谋杀故事进行了大刀阔斧的改编。故事聚焦凯特·温斯莱特饰演的女主角米尔德丽德·皮尔斯与丈夫分手后的经历。海因斯甚至删掉了书中重头戏谋杀案的悬疑情节，让镜头对准他所擅长的被时代与家庭所困的女性。剧中的布景和化妆体现出精致质感
《欲海情魔》有着《远离天堂》《卡萝尔》的影子，海因斯在剧中运用精致道具和考究服装，营造出他影片中常见的梦幻、优雅以及怀旧的氛围。精心设计的布景和构图将角色牢牢限制在楼梯、窗户和盆栽等前景之中，象征着人物受制于物欲至上的世界。《谜湖之巅》（2013）
IMDb：7.6
导演：简·坎皮恩
导演电影代表作：《钢琴别恋》《明亮的星》
简·坎皮恩（右）在片场
如果谈到电影中的女权主义，凭借《钢琴别恋》获得戛纳金棕榈大奖的澳洲导演简·坎皮恩绝对是一位代表人物。坎皮恩最近的一部电影作品还是2009年的《明亮的星》，随后她就转战电视领域，拍摄了文艺依旧的《谜湖之巅》。《谜湖之巅》预告片
《谜湖之巅》讲述了一位小镇警探赶回家乡调查一起怀孕少女失踪案，在寻找女孩的同时她还要面对噩梦般的过去。简·坎皮恩参与了剧本的创作，故事也因此打上了女性视角的烙印。但《谜湖之巅》与坎皮恩之前作品的不同之处在于，前者的故事格局要比电影更广泛。剧中充满细节的小镇居民群像，将单一的女性主题割裂开来，展现出不同阶层不同年龄和不同性别的人之间的差异。剧集中依然以女性角色为主，但也展现出形形色色的居民群像
虽然有着悬疑标签，《谜湖之巅》骨子里依旧是文艺的调调，和同类型的美剧《谋杀》有些相似，故事看重的不是谜底，而是与这起案件相关联的所有人的生活。第一集中寥寥几个静止镜头，就展现出这个有着美丽风景的湖边小镇原始、冷漠和荒诞的气质。静止镜头也反复运用到马、狗和麋鹿头颅标本的特写上，这些富含意象的画面更是烘托出剧名《谜湖之巅》中的“谜”之气息。简而言之，坎皮恩着重营造剧集的氛围，而不是叙事，这种做法的直接结果就是节奏变得异常缓慢，甚至看完在第一集后每个角色都只给人留下了个一知半解的印象。那些习惯快节奏的剧迷要如果看这部作品，要先耐下性子了。相比于上文提到的整季作品，很多导演都只执导剧集的首集，然后以制作人的身份参与到后续单集里，比如《大西洋帝国》的首集导演马丁·斯科塞斯和《风城大佬》的首集导演格斯·范·桑特。
导航集是指一部电视剧的第一集，不仅关乎到电视剧是否有机会和观众见面，还关乎剧集整体的品质和基调，其重要程度不言而喻。《贝茨旅馆》的导航集导演塔克·盖茨曾经说过：“导航集是建立基调的地方，导演在这集中确定整季的面貌，其中就包括表演、角色和故事的节奏。”《国土安全》的导航集导演迈克尔·科斯塔认为“导航集就像半个电影。”
至于那些执导过季中集的电影导演们，他们的跨界更像是一种玩票，就好像是一枚埋在剧中的彩蛋，也不需要他们考虑太多剧集基调和收视的问题。下面我们整理了7部由电影导演执导的单集作品，和上文选择整季作品的标准类似，下面的六部作品要符合以下几个条件：1、2005年后播出的剧集；2、每集的IMDb评分不低于8；3、导演都是从电影跨界（重返）电视领域的。同样，我们在庞大的作品基数中只选取了7部单集，还有很多遗珠等待剧迷和读者来补充。
《纸牌屋》（2013）
IMDb：8.7
集数：第一季第1集
导演：大卫·芬奇
导演电影代表作：《七宗罪》《搏击俱乐部》《龙纹身的女孩》《消失的爱人》
提到《纸牌屋》，就绕不开该剧的制作人和导航集导演大卫·芬奇。《纸牌屋》是流媒体Netflix首部原创剧集，在2013年成为了风靡一时的现象级作品。本剧改编自迈克尔·道布斯的同名小说和1990年的英剧，剧中角色众多故事繁杂，台词也非常诙谐考究，力图深入浅出。
大卫·芬奇（左）在片场
芬奇执导了第一季的前两集，这也是他首次接触电视剧。前两集中角色有大量解释性台词，执导过《社交网络》的芬奇对此算是信手拈来，他将这些晦涩的知识通过凯文·史派西“打破第四面墙”的自述和角色的对白说出来，使其不至于显得枯燥乏味。剧中的沉稳运镜颇具《博击俱乐部》《十二宫》等作品的影子，给观众一种全视、全知之感。虽然前两集没有引出足够吸引人的故事线索，但是芬奇的导演功力无疑为《纸牌屋》这个庞大的工程建立了一个稳固的根基。《大西洋帝国》（2010）
IMDb：8.6
集数：第一季第1集
导演：马丁·斯科塞斯
导演电影代表作：《出租车司机》《好家伙》《无间行者》《华尔街之狼》
《大西洋帝国》展现了1920年代各阶层社会的风貌
《大西洋帝国》故事背景设定在1920年的禁酒时期，讲述了大西洋城的黑帮头目与敌人为争夺黑市售酒的控制权所展现的激烈斗争。从电视剧的名字就不难看出HBO对本剧的野心，奥斯卡得主斯科塞斯的加盟更是如虎添翼。老马丁执导的《好家伙》《纽约黑帮》《无间行者》等黑帮片在影迷心中的地位不言自明，《大西洋帝国》黑帮与复古元素也正对他的口味。斯科塞斯执掌的导航集长达70分钟，在引出角色和铺陈故事外，第一集的一些细节镜头还原了20年代迷人与怀旧的社会风貌；禁酒前的Party、黑帮头目聚会等等复杂场面彰显出斯科塞斯精准的调度能力——从制作水平来看整集的质量完全不输电影。《行尸走肉》（2010）
IMDB：9.2
集数：第一季第1集
导演：弗兰克·德拉邦特
导演代表作品：《肖申克的救赎》《绿里奇迹》
德拉邦特和安德鲁·林肯在片场的有趣一幕
弗兰克·德拉邦特的编剧成就要高于其导演成就，他的代表作《肖申克的救赎》也获得了1995年奥斯卡最佳改编剧本奖提名，他还编写过《拯救大兵瑞恩》和《少数派报告》。他尤其擅长改编斯蒂芬·金的小说，《绿里奇迹》和《迷雾》都有着不俗的口碑。在未知和极端世界中展现人性是德拉邦特惯用的路数，这也体现在了《行尸走肉》上。僵尸电影早在将近一百年前便已经出现，是著名的恐怖片题材之一，但在电视领域寥寥无几。僵尸电影的故事通常包括僵尸爆发——人类混乱——解决问题几部分，中规中矩，但电视剧数十集几千分钟的长度，显然需要更充实的情节。于是德拉邦特便把故事重心转移到极端环境中的人性上。瑞克原本是个警察，执行任务重伤昏迷，一觉醒来看到的已经是僵尸世界，这般不讲情理的进入故事，省却了慢慢铺陈的麻烦——衍生剧《行尸之惧》便因为铺陈而显得拖沓。《行尸走肉》导航集起初人烟俱寂，信息与危险在空旷的街道里汇集到瑞克和观众那里，最后变成画面中围困住坦克的尸群，也让人知道，剧中的世界诚如导航集标题所言——“时光不复返”（Days Gone Bye）。《毒枭》（2015）
IMDb：9
集数：第一季第1集
导演：何塞·帕迪里亚
导演电影代表作：《精英部队》《精英部队2：大敌当前》
何塞·帕迪里亚（左）和瓦格纳·马拉 在拍摄现场
很难找到比何塞·帕迪里亚更适合《毒枭》的导演。2008年，帕迪里亚执导的《精英部队》获得柏林电影节金熊奖，2010年，《精英部队2：大敌当前》成为巴西影史票房冠军，观影人次也打破了纪录。《毒枭》与两部《精英部队》故事不同，但思维类似。《毒枭》中杀人如麻的巴勃罗·埃斯科瓦尔的扮演者瓦格纳·马拉，正是《精英部队》里的正义队长。《毒枭》剧集开始便指出，魔幻现实主义发源于哥伦比亚是有原因的。这句话成了剧集的主题，也体现了剧集的野心，要通过毒枭巴勃罗·埃斯科瓦尔的沉浮，展现哥伦比亚的一段历史。何塞·帕迪里亚依然选用了写实风格来展现另一个南美世界，他甚至更进一步，在剧集里大量使用纪录片段落，营造真实感，只是故事本身如此荒诞不经，在高度细节化的现实背景，展现了令人难以置信的奇异事实，这也正是魔幻现实主义的基本特色。《绝命毒师》（2013）
IMDb：10
集数：第五季第14集
导演：莱恩·约翰逊
导演代表作：《追凶》《布鲁姆兄弟》《环形使者》
老白的裤子在这集失而复得
《绝命毒师》第五季第十四集在各大评分网站都取得了满分或者接近满分的评价，也获得了当年艾美奖最佳单集。这也可以说是整个剧集最重要的一集之一，在这一集中，老白会发现，自己想要追求的一切最终不过是一场沙尘。这一集的导演莱恩·约翰逊如今已经在好莱坞崛起，他将指导《星球大战8》，而在这一集里他体现出了对情节惊人的掌控能力。片头闪回小粉和老白刚开始制毒，而后曾经的时光隐去，残酷的枪声响起，几乎每隔几分钟，人物命运便会出现转折，主要人物的性格也都能用寥寥数语得以展现，不同人物冲突带来的紧张气氛也贯穿始终。而在这一集里，导演野心更大，加了不少命运的隐喻，老白弓着腰，如蜣螂一样推着一桶钱在沙漠里前行，路过了自己在第一季第一集时候丢下的裤子，这暗示着轮回，也暗示着，人物的命运即将抵达最终话。《权力的游戏》（2012）
IMDb：9.7
集数：第二季第9集
导演：尼尔·马歇尔
导演代表作：《黑暗侵袭》《末日侵袭》《百夫长》
小恶魔在本集中险象环生
尼尔·马歇尔指导《权力的游戏》中黑水河之战时，这部剧集并未像如今一样大红大紫，制片人还得经常去跟 HBO 磨预算。在原本的设想中，这一集只需要几个演员跑来跑去，口述战况，不用展现具体的战斗场景，.能省一大笔钱。当然最终，HBO 还是烧钱打造出了电视剧历史上最惊心动魄的战斗场景，也由此开始，《权力的游戏》真正称得上史诗剧集。尼尔·马歇尔拍摄恐怖电影和B级片出身，但他在《末日侵袭》里已经尝试过中世纪背景的内容，同时这些电影经历也让他杀起人来毫不留情。这场战争在北爱尔兰的贝尔法斯特一家采石场拍摄而成，共有200多名临时演员参演，扮演士兵。这一个小时的剧情花费了800万美元，甚至高于马歇尔之前指导的一些电影成本。此后，马歇尔又来到长城，指导野人攻打长城的拍摄，并在这一集里杀死了耶哥蕊特。《犯罪现场调查》（2005）
IMDb：8.7
集数：第五季第24集
导演：昆汀·塔伦蒂诺
导演代表作：《低俗小说》《杀死比尔》《八恶人》
昆汀也是CSI的粉丝
CBS电视台王牌剧集《犯罪现场调查》系列今年全线被砍，虽然辉煌不再，但不影响这个持续十多年的“高龄”美剧的粉丝基础。身为粉丝之一的“鬼才”导演昆汀·塔伦蒂诺在2005年执导了第五季的大结局。这不是昆汀第一次执导电视剧，1995年他也导了《急诊室的故事》中的一集。昆汀执导的大结局“Grave Danger”长达85分钟，分为上下两集。该集的剧情是CSI小组必须在一个小时内找到被活埋的受害人，听起来有点像《杀死比尔2》中乌玛·瑟曼被困在棺材里活埋的情节，只不过前者的视角放在了营救而非自救上。剧中依然可见昆汀标志性的低角度镜头和致敬元素，仔细看的话你会发现嫌疑犯的房间墙上有张《尸骨无存》的海报，和印着恐怖大师赫舍尔·戈登·刘易斯形象的T恤。昆汀花费大段的时间来增强情节的紧张感和紧迫性，这点和传统CSI剧集中直接明了的破案过程有很大不同。喜欢昆汀的观众不妨把这集当做一部电影来看。联系客服
