随着摄影科技的发展，相机也变得越来越智能，但无论它多智能也总有无法解决的问题——比如说，选择对焦位置。
对焦位置的选择，取决于我们的拍摄意图和需求。不同的对焦位置，能创造出截然不同的画面效果：
如何选择最恰当，最符合我们拍摄需求的对焦位置，是一个值得好好考虑的问题。
今天，技巧君要为您分享的正是在一些特定场合、特定题材中选择对焦位置的基本原则，一起来看看吧~
1. 基本原则：对焦主体
如果一张照片里，同时存在清晰和模糊的部分，您会更注意哪个部分内容呢？我想，正常人都应该会更关注清晰的部分。
事实上，清晰-模糊对比，正是区分画面主次，表达不同主题的常用手段：
所以呢，如果你没有什么特别明显的拍摄需求，或者干脆“不知该对哪儿好”的时候，就对焦你的主体吧。
毕竟，让主体处于画面中最清晰的位置，总不会有什么错的。
2. 风光：三分之一法则
风光摄影可并不是“小光圈+三脚架+低 ISO”那么简单，对焦位置的选择也是需要讲究的。
而“三分之一法则”，就是风光摄影中一个久经考验，广受好评的一个对焦方案：当没有明确主体时，对焦景深三分之一处。
注意，是景深的三分之一，而不是画面的宽度三分之一，不要弄错啦！
这样对焦会使前景、中景保持清晰，而背景略微模糊，符合人眼的视觉习惯，看着更舒服；同时，也会让画面更有纵深感。
当然，如果你的画面有明确的主体，还是优先对焦主体吧~
当然是对焦城堡啦，因为拍的就是城堡嘛~
除了三分之一法则，拍大风光时还可以尝试另一种对焦方案：对焦无穷远。
3. 风光：对焦无穷远
对焦无穷远，也被称为泛焦技术，或超焦距对焦，在拍大风光时也十分常用，配合小光圈使用，可以使整个画面都位于清晰范围内。
具体操作也简单，切换到手动对焦模式，然后拧动对焦环到“无穷远”档就行了。
虽说无穷远是最后一档，但并不是把对焦环“拧到底”，无穷远档一般在对焦环底部往回一点的位置，请务必确认自己是否对准了~
值得一提的是，“泛焦”之所以叫泛焦，就是因为它的清晰度不如精确合焦点处的清晰度。所谓“整体清晰”，实际上只是“人眼可以接受的模糊程度”。
用肉眼一眼看过去好像看不到画面上有什么模糊的地方，但如果您将泛焦区和精确合焦区景物放大对比，会发现前者的锐度要明显小于后者。
但不管怎么说，泛焦毕竟能获得最大的清晰范围，拍摄下图这种“超大尺度”风光时还是很有用的。
对焦无穷远，画面清晰范围极大
另外值得注意的是，对焦无穷远时，并不是整个画面都处于清晰范围内。真正的清晰范围，是从近处的一个泛焦点到无穷远处。
泛焦点距离和焦距成正比，和光圈也有关。计算公式太复杂我们不用去记，只需要记住，短焦距镜头的泛焦点一般在1米左右。
也就是说，在对焦无穷远时，极近处的前景景物锐度会明显降低，在拍摄时应尽量避免再此处安排过多景物。
极近处的草，清晰度明显降低
这一方法适合焦距较短的镜头使用，因为焦距越长，泛焦点数值越大，近处的“景物不清晰范围”也会随之变大；
如果中长焦头对焦无穷远，效果可能会适得其反，使得近处大片景物清晰度降低。
4. 人像：对焦脸和眼
眼睛是心灵的窗户，是最能表达人物情感的区域，也是人像中最能引起关注度的部分。所以，当然要对焦眼睛啦！
不过，也别那么死板，如果拍全身像，眼睛的比例很小，那么对焦脸部就行了。
毕竟，眼睛自古以来就是脸部不可分割的一部分嘛~
拍摄特写，脸部的画面比例较大，需要对焦双眼，使双眼更有神，更好地表达画面中人物的情绪：
这一对焦原则，在拍其它动物的时候也适用：小比例，对焦脸；大比例，对焦眼。
5. 长曝光：对焦静物
长曝光最常见的拍摄主题是流水和车流光轨，能拍出物体的运动轨迹，使画面具有动感。
而在这类题材中，为了进一步突出动感，往往要在画面中安排一定比例的静止物体，创造动静对比。
对焦这些静止物体，自然是最好的选择，毕竟只有静物才会需要清晰度。
6. 夜景：对焦明暗边缘
拍夜景的时候，时常会“拉风箱”，镜头一前一后地反复移动，半天对不上焦。这是因为环境对比度低，自动对焦系统无法正常工作。
所以，寻找最亮处进行对焦吧。这样不仅比较容易对焦成功，也符合我们的拍摄需求——夜景，实际上就是拍灯嘛，黑乎乎的一片谁要看啊！
别犹豫，对焦最亮的那货
对了，选择亮处对焦时，对焦点不要对着光源的中心，而最好用实时取景放大，再对准光源的边缘，明暗交界处。
这是因为，大多数相机的自动对焦系统还是采用对比检测来进行计算，选择对比度高的边缘，比选择光源的中心更容易合焦。
联系客服
