无论是生活中还是旅行时，我们见到美的景色，总是格外心动，赶紧拿出手机来记录美的场景。
可是为什么前后左右，走来走去总是选不对景？！拍出来的景色总是丑得自己都不想看。那么该如何选景呢？
距离产生美，这话是有一定道理的，西方美学家经过研究也得出这样的结论。
美学家布洛说
距离要求被视为'审美知觉’的主要特征之一
这说明距离是可以产生美感的，中国古人对此早有认识，例如，中国古代诗人就曾这样描述过：
侬家住在两湖东，
十二珠帘夕照红。
今日忽从江上望，
始知家在画图中。
诗人说到，自己家在两湖东，环境优美，但平常在家里住，并没有感到家乡有多么美，但有一天，他在江上坐船远远地回望故乡，才知家乡实在是美极了，就像在画里一样。
请看摄影作品《静静的黎明》
在黎明中，近处湖水非常平静，远处在晨雾的朦胧中，有三层山峦，一层比一层淡，隐在雾气中，湖面上的一只小船正处在摄影师与山峦之间。
这只小船很重要，它起了间隔作用，使画面产生了美感。
可以设想一下，如果没有这只小船，画面会显得很平常，只有远远的群山是表现不出美感来的，所以间隔在画面中起了重要的作用。
那么该怎么选取恰当的景致来间隔呢？
作为间隔而存在的前景，有很多选择
什么事物能作前景，什么事物能作框？
中国美学家宗白华说：
雕像的石座，堂宇的栏杆，台阶剧台的帘幕和舞台的灯光…… 都是审美对象的“间隔化”。
从这段话里可以感受到：在摄影作品中，很多事物都能当前景和框，例如，一束花，一块石，树枝和树叶，几挂灯，亭台楼阁，动物和人等都可当作前景或框。
以摄影作品《中华民族园夜色》为例，作品摄于北京中华民族园，前景就是多级台阶，但有了这台阶的前景，就能很好地表现出中华民族园的夜景之美。
前景可虚可实
前景的焦点，虚的好还是实的好？
其实这要根据实际情况来确定，有时虚点好，有时实点好，也可以前景和主体同时都实，但最好的形式应是前景和主体一实一虚，这种形式最符合美学的观点。
《海边码头》属于前景实主体虚的效果
《从景山看白塔》属于前景虚主体实的效果。
要善于发现前景
拍摄前，不要急于拍，要多走走转转，要善于发现前景，这种情况在拍古民居时也会常常出现。
画面拍摄的是徽居建筑，若直接对建筑物拍，会显得很平淡，这时多走走转转，可能会发现一只小猫，让它作为画面的前景，不但别有情趣，而且小猫与后面的建筑物形成的空间效果很明显，打破了画面的单调平淡，提升了作品的品质。
双间隔
双间隔，顾名思义，就是有两个间隔，即两个前景，那么它也会起到双重衬托作用，效果会更明显。在我国，古代的文学艺术家早已应用了此法，例如，古代诗人马致远的小令《天净沙·秋思》
枯藤老树昏鸦，
小桥流水人家，
古道西风瘦马。
诗中用“枯藤老树昏鸦”作第一层前景，透过前景，看到了“小桥流水人家”，而“小桥流水人家”作为第二层前景，衬托出“古道西风瘦马”，双前景层层递进，更显意境
摄影也是如此，请看摄影作品《赏》，在这幅作品中，第一层前景是画面两边的楼梯斜线，第二层前景是门的框式构图，两层前景衬托出北京798画廊的意境。
《赏》
再如摄影作品《古堡古门系列-2》也是双前景，半圆的拱门是第一层前景，里面古堡的方形门是第二层前景。
《古堡古门系列-2》
易学易懂易操作，最能出效果
我们说前景真奇妙，就是因为容易，它是最简单、最方便的美学技巧，一学就懂，懂了就能上手操作，操作了就能出效果，例如，我国古代诗人苏轼的诗句：
竹外桃花三两枝，
春江水暖鸭先知。
诗人将竹子和桃花作为前景，春江和鸭子作为主体，轻描淡写两句，诗的美意顿现，这是由于有了前景的衬托，可见前景很容易掌握，很容易操作。
摄影也是如此，例如，摄影作品《古堡夕照》，在拍摄古堡前，加上一棵大树的前景，美感立现，操作起来很容易，关键在于头脑里要有这个意识。
《古堡夕照》
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