关汉卿窦娥寃昆曲南曲版: 金锁记9出( 明末袁于令)
(送女,私祭,说穷(思饭),羊肚,探监,斩娥,尹惴,魂诉,天打(天殛))
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●送女〔从姑〕金锁记　　　（凡调）　　　　　明清?袁于令
（外扮窦天章上唱）：
【风马儿】待取功名往帝都．十三幼女去从姑．（白）老夫窦天章，今当大比之年，欲到京应试．咳．奈因家下乏人，为此，今日将女儿送到蔡婆家去为养媳．咳．可怜她（作擦鼻悲介）啼哭了一夜，我闻之惨然．吓．但事已至此，敎我也无及奈何．只得唤她出来，送去则个．（立起，手背揩泪介）吓，瑞云孩儿哪里．（旦上）吓，来了．（作悲介）（唱）在祠堂，拜别慈亲座．（外界）快来吓．（旦连唱）爹行连唤，不能留恋须臾．（白）爹爹．（外）儿吓，妳今日去拜见姑嫜，亦是好事，为何哭得这般模样．（旦）爹爹吓．（作高声悲咽念介）孩儿只为一霎肝肠痛似割．（外）儿岂不闻，幼时从父长从夫．（旦）我弱龄忍把严亲撇．（作悲介）你孑影谁将暮景娱．（外）你休眷恋，莫踟蹰，忍敎舍却掌中珠．自今已了百年事，我此去须将万里图．锁上门儿，待我送妳去罢．（旦）阿呀．爹爹吓．（对上场暗哭介）（外）吓．儿吓．（唱）：
【集贤宾】妳把啼痕净扫眉暂舒．（旦哭界）阿呀爹爹吓．唔唔唔．（外右手搀旦连唱）慢随向街衢．（外拿衣袖锁锁门，搀旦走介）（旦接唱）一步行来（外界）快些走．（旦连唱）一步苦．（外界）这里是了．（旦连唱）待趋前又转踌蹰．（白）爹爹，你是读书之人，岂不闻，子女婚嫁有时．孩儿年方十三，正该侍奉爹爹，岂有出嫁之理．（外）我的儿．我曾敎妳读过的吓．岂不闻诗经上云，之子于归，宜其家人．如今那（指内介）蔡婆婆处，就是妳家里了．（唱）不记得于归（洒袖介）旧语．（旦界）爹爹，还是回去罢．（外连唱）到此际声声归去．（旦接唱）心痛楚．回首处泪珠如雨．（外白）说话之间，来此已是蔡婆门首了．且展干了眼泪，好进去相见．（向衣袖取出红袄，抖开与旦着介）我儿来穿了，好进去相见．（旦哭介）（外）不必啼哭，展干了眼泪．（洒袖整巾，打偏袖向内介）吓，里面有人么．（老旦上唱）：
【风马儿前】一子离家愁万缕．撇不下掌中珠．（开门介，白）是哪个．（外）亲母出来了．（老旦）原来是窦亲家．（外）不敢．（老旦）此位是谁．（外）就是小女．（老旦）就是令爱么．（外）就是小女．（老旦）亲翁请．（外）亲母请．随我进来．（小旦斜走，朝上立介）（外）老夫承亲母厚爱，俯结丝萝；因欲赴试，家下乏人，今日特送小女过门侍奉亲母．（老旦）阿呀，亲翁先来说一声便好．今日媳妇过门，小儿又拜从先生去了．老身独自在家，一无所备，怎么好．（外）吓，吓，吓，老夫与宅上向系通家，何必烦费．（老旦）多谢亲翁．亲翁请上，老身有一拜．（外）老夫也有一拜．（朝上起坐拜）（老旦）愚顽孤子，僭求淑女，不胜蒹葭倚玉之惭．（外）艰窘腐儒，喜得佳婿，实切丝萝附乔之幸．我儿过来，拜见了婆婆．（旦福介）（老旦）阿呀，不消了．（旦福过，速斜身走外身边介）（外笑介）吓，吓，吓，阿呀．（左手搀旦两拜）弱息无知，惟望箴规严肃．（老旦）世家遗范，须知礼度优娴．请坐．（外）有坐．（旦立外椅边介）闻亲家母训子之功，不减于古时贤母．老夫每每叹服．（老旦）亲翁在上，老身自从先夫去世之后呵．（唱）：
【黄莺儿】独自守寒庐．（外界）我儿过去．（老旦连唱）训顽儿苦念书．（旦斜眼看，不理，哭介，白）唔，唔．（外界）久仰亲母的家声．难得．（老旦连唱）眼前蒙把姻盟许．（外界）只恐小女不堪侍奉君子．（老旦连）亲翁是礼乐大儒．（外界）惶恐．（老旦连唱）贤媳是德容静姝．（外界）吓，吓，吓，谬赞了．（老旦连唱）荷蒙不弃容我攀玉树．（外界）过谦了．我儿过来．（扯旦衣，旦作不理，立外身边介）（老旦连唱）枉临初．奈家贫乏礼，望你恕迂疎．（外白）老夫感激先亲翁借贷之恩，祇为年来贫乏．（唱）：
【前腔】无以报琼琚．但思之（作看觑，泪介）每汗濡．反蒙结就朱陈侣．（念）亲母是（唱）陶婴孟母．贤郎是龙媒凤雏．（老旦界）亲翁忒过奬了．（外连唱）愧余何幸把乔木附．（老旦界）好说．（外连唱）只是小女呵，早年孤．不闻母训，全仗有贤姑．（老旦白）令爱德容闲雅，况且亲翁家敎，不必老身训诲．（外）倘有小节未谙之处，亲母必须（斜眼看旦介）体谅她些．（老旦）媳妇年幼，自然与亲骨肉一般，不消亲翁嘱付．（外）若得她敬侍姑嫜，恪遵妇道，老夫方得一心前往，别无挂念．（老旦）不知亲翁几时起程．（外）老夫今日送小女过门，随卽登程了．（老旦）去得恁促．待老身薄治杯茗，留亲翁暂坐一坐纔好．（外）多谢盛情．还有朋友束装相待，不得久停矣．（立起）亲母，告辞了．（老旦）有慢．（旦）阿呀．爹爹吓．（跪，双手捧外下身介）（唱）：
【猫儿坠】你待将儿抛弃，独自向长途．早晚风霜可愼诸．未知何日到皇都．家书．早寄回来，免儿忧虑．（外扶旦起介，白）起来，我的儿，妳也不要伤悲．只是妳在此呵．（唱）：
【前腔】侍姑须孝，凡百事要勤劬．（双手搭旦肩，附耳）从此顽心当尽除．（指手心介）女红休离得须臾．踌躇．得妳成人，我念方舒．（旦哭介）（外亦哭介，白）儿吓，我言已尽此，再不能盘桓了．亲母，老夫就此告辞．（老旦）多多简慢．（旦）爹爹吓．再坐坐去．（外大哭打帽子头介）（外）你看，（唱）：
【哭相思】幼女牵衣不忍分．（旦白）爹爹吓．（唱）你几番欲去几逡巡．（外白）我的儿．（唱）我功名系想多承望，（各大悲介）（外白）阿呀．（唱）骨肉关情却是眞．（旦扯住外手）（外白）我儿放手．（旦）阿呀．爹爹．（外）放手．（旦看外，软跌介）（外下）（老旦）呀．亲翁请转，媳妇闷去了．（外急转，立下手，左手指内介）吓．阿呀．我儿．我儿（哭，将手背揩泪介）亲母好生扶她进去．（外下，复上，双手搭肚，呆看旦介）（老旦）亲翁放心，有老身在此．（外哭介）亲母，老夫去也．（老旦）简慢亲翁．（外下）（老旦）媳妇醒来．（唱）：
【前腔】亲去也慢伤神．他成名卽便整归轮．（旦白）爹爹吓．（唱）从今只好登楼望，（老旦左手搀旦，右手关门介，白）媳妇进去罢．（旦唱）目断天边一片云．（老旦白）媳妇进去罢．（旦）阿呀．爹爹．（老旦回看介）吓，媳妇．（旦哭介）唔，唔．（老旦作哽咽，右手揩泪走两步介）吓，进来．进来?．（搀旦手下）



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●私祭金锁记　　　　　（小工调）　　　明清?袁于令
（旦扮窦娥，上唱）：
【霜天晓角前】孤星早照．矢志存节孝．吓．争奈婆婆年老．悲无限，敢声高．（白）奴家丈夫，适遭水厄，心中岂不痛伤．只是未曾婚配，从无半面，难以放声啼哭，恐被外人讥诮．今日幸喜婆婆睡熟后房，奴家备得一碗凉浆水饭，不免祭奠一番，以尽夫妇之情．我忍泪呑悲只暗伤，略陈水饭与凉浆．音容难想惟遥望，知你游魂在哪厢．（暗哭介）（唱）：
【小桃红】未曾执盏泪先抛．想我命眞顚倒．也，母氏先亡孤影萧萧．年纪乍垂髫．父亲行去求名，早促奴，向夫家，从姑敎．也，待结下凤友鸾交．又谁知有今朝．（白）阿呀．丈夫吓．奴家虽不曾见你之面，（唱）：
【下山虎】闻得你异姿伟貌．怎丧波涛．未叶秦楼调．早叶凤箫．（老旦暗上听介）（旦）想着你万顷茫茫，魂逐浪飘．我这里楚些虽哀何处抛．待待哭时嫌面老．可信女孩儿家索自熬．这一碗凉浆饭，漫嫌草茅．须知我一念精诚彻九霄．（老旦白）阿呀．媳妇吓．（旦）婆婆吓．（老旦）我听了妳半晌，方见妳眞心．况又未曾一面，难得妳这般哀痛．敎我好不伤感也．（旦作羞介）（老旦唱）：
【五般宜】我见此清香，浮篆烛影摇．猛地里，心酸痛遍身水烧．不由人相对泪痕交．（旦接）婆婆，痛杀妳年纪暮矣．孤儿命殀．（老旦接唱）痛杀妳萱亲丧早．痛杀妳爹行去杳．这的是普天下凄凉，咱和妳都占了．（连唱）：
【山麻楷】命运乖眞堪悼．弄得个刈草除根，驱鸟倾巢．萧条．却敎我更把谁依靠．吓媳妇，喜得妳事姑如母，守夫不二，甘此寂寥．（旦白）呀．婆婆年老，她若悲伤，我当劝慰．如今呵．（唱）：
【江神子】我不合翻将悲怨挑．哪些个爱彼年高．（念）婆婆，（唱）妳须住哭停号．若还因我倍添焦．这的是奴家罪了．（老旦白）媳妇吓，只是我心非木石，哪里排遣得过．（旦）且自宽心．（老旦）咳．我锁儿在日呵．（唱）：
【亭前送别】膝下几曾抛．谁想丧波涛．你空花转眼灭，水月倩谁捞．更怜媳妇偏贤孝．孩儿分浅难消．（旦白）夜已深了，婆婆且进去用些粥汤，早些睡罢．（老旦唱）：
【尾声】看看又早黄昏到．哪更有书声热闹．（同念）和妳（同唱）早向床头昏昏睡到晓．（老旦白）阿呀．我那儿吓．（旦）婆婆，且免悲伤．（同泣下）

□编□订□者□后□注：本出自清代以来出版的传统工尺谱，只有清乾隆末年唱工的叶堂的依曲师本随心自改（即被写纳书楹曲谱序文的王文治把纳书楹谱拿来核对腔格所发现的叶堂的曲谱是『从俗』谱，即拿戏工之谱来改些自认为『通于雅』的腔的）的《纳书楹曲谱》（简称叶谱）里有收入，今以之为校正用的底本，其中【小桃红】及【下山虎】于清康熙末的声腔格律谱《南词定律》里收有正确唱腔谱，今从其曲辞及曲谱之；而引子【霜天晓角】叶谱并无收入，今依声律谱的格补足订谱之；余以南词定律及九宫大成南北词宫谱此惟二的昆曲声腔格律谱（简称声律谱，或《九宫大成南词腔谱稿》（1996）内谓之腔谱，或刘富梁于集成曲谱内谓之声谱）所订各曲牌各字的基腔及各种腔格的规定，校订叶谱不合声腔格律之处：●【五般宜】的『浮篆烛』基腔序列3, 3, 2，应配作2, 3, 21，叶堂作12, 16, 121乃误腔；『相对』基腔6，应配61, 21，而叶堂作35, 65下移基腔而误，而其前三句首衬字『不由人』的行腔亦需配合调整为佳；『孤儿命殀』叶堂配2, 12, 32,1，整句唱腔错误，按基腔为6，应配 6, 6,61,6而己；『萱亲丧早』叶堂配3, 35, 32, 12，整句唱腔错误，按基腔序列为5, 5, 5, 3，应配5, 5, 65,23而己；『去杳』基腔2，应配32, 12，而叶堂配6, 5，配腔怪异，等于基腔序列5, 6，按即便基腔序列5, 6，则高手应配如16, 5；216, 5之类；『普天下』基腔序列5, 2, 2，应配1, 2, 3之属，而叶堂配3, 5, 65，以基腔5而误；『凉』基腔2，应配12，叶堂作23，以移基腔上一音而致旋律上移一音而误，男其前三句首衬字『这的是』亦应配合『普』字改正而调整行腔；●【山麻秸】的『乖』阴平声字，叶堂配阳平声腔23而误；『教』阴平声字，叶堂误配阳平声腔1；『谁』基腔2，叶堂配353以基腔移5而误；『如母』基腔3，应配13 ,23之属，而叶堂配616, 56以基腔序列下移成1, 6而误；『二』阳去声字，叶堂配成阴去声腔32而误；●【山麻秸】的『翻』上，叶堂多加一迎头板而误；『悲怨』基腔2，应配2, 35，而叶堂配5, 65以基腔移5而误；『爱』阴去声字，叶堂误配阳去声腔21；『住』及『是』阳去声字，叶堂误配阴去声腔21；●【亭前送别】的『波』基腔2，应配2，叶堂配3以基腔作3而误；『水』上声字，配在基腔2上唱成阴平声腔而误；『更怜媳妇偏贤孝』全句叶堂腔格作65, 3, 5,6 53, 2,3不合声律谱各字的基腔格，全错；●【尾声】的『向』阴去声字，叶堂配在基腔6上，唱如阴平声腔而误．（刘有恒）



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●说穷（思饭）金锁记　　　　　　　　明清?袁于令
（付破衣上）阿，倒穷得勿相信拉里哉．（干念）：
【双劝酒】天不凑人．失时落运．积年欠银，挪移无寸．又没处挨身扎囤．好穷吓穷得我进退无门．（白）区区张驴儿，只为嫖赌无闲暇，衣衫弄得光光乍；帽儿没了边，裤儿没了衩．娘亲饿勿惯，瘦得瘪如柴．卽日到街坊，娘儿同叫化．（丑内叫介）张驴儿，拉笃啰里．（付）道言未了，穷娘早到．?笃看看看，阿像棺材里倒出来个．（丑破衣摇头扶杖上）张驴儿，拉笃啰里．咳．（干唱）：
【前腔】钱没半文．粥无一顿．头空眼昏．筋疲力尽．又不能将身扎挣．吖哟险些儿一命难存．（白）张驴儿，好儿子，拉笃啰里．（付）阿呸．怕别人勿晓得我叫张驴儿了，要?叫出我个名呢啥．（丑）个么大个．（付）啥事体．（丑）我拉里想．（付）想啥．（丑）想吃．（付）想吃龙肝象肉．做儿子个无有勿办．（丑）我勿想吃个样好物事．（付）个么想啥．（丑）想吃饭．（付）饭吓．（丑）?．（付）我记得昨日吃个来哇．（丑）阿呀，大个,饭是日日要吃个耶．（付）呸，?大纒差哉．有铜钱人家，自然一日三餐．照我俚个样人家么，三日只好吃个顿把，倒想日日吃饭得来．（丑）阿呀，做娘个实在饿勿过哉耶．（付）我啥饱拉里．（丑）人家要吃要啥养儿子，那间养得?实介大哉，要吃口饭，?就实介样式，看来要饿杀做娘个哉．（付）咳，要饿杀转巴么，晓得得来．（丑）阿呀皇天吓．（付）勿要哭．（丑）皇天吓．（付）勿要哭．（丑）噢，就勿哭，就勿哭．（付）阿我好恨吓．（丑）恨啰个．（付）我吓，恨死拉十八层地狱底下，永世勿翻身个老贼．（丑）罪过动动，死也死子长远哉．?还拉笃恨俚，要天打杀个．（付）阿，?祭饱子夜饭，躺冷尸哉么，就好安安逸逸哉哇，自要实个，扒到一头去，咭各咭各，弄子我张大官人出来，个歇吃无得吃，着无得着，我若投子好肚皮里去子，个歇辰光，怀中抱子，脚后跟妻，穿的是绫罗缎匹，吃的是珍馐百味，刚删投着子?笃闸底肚皮里来，?笃看看我看，粗苏芽芽哉，还无得家婆来，阿恨呢勿恨．（丑）咳，老个死下来，到底有点家当，传拨拉?个．（付）有啥个家当传下来．?说．（丑）传下来，一个汤炉．（付）箬出搭搭，啥个汤炉．（丑）那说无得．?个好朋友，吃仙人照镜了，拉打碎个，倒勿是汤炉．（付）吖，瓦笃郎．（丑）还有拉．（付）还有啥个．（丑）四个甏．（付）四个甏．吓吖,两个么，搁子门，?拉笃躺．一个么，老贼做个骨殖甏，阿差．（丑）勿差，还有一个来．（付）还有一个．?拉笃参冷痢，阿差．（丑）还有一只櫈子．（付）有啥个櫈子．（丑）那说无得．（付）啥个櫈子．吖，个只烧火矮櫈，拉笃哇．（丑）还有个星碗盛壶瓶，吃醉子，才拨?打碎个哉．阿有介事．（付）有介事个，也无啥大不了事．（丑）大个，替?商量，拿两个铜钱出来，买块瓦片饼拉做娘个吃吃．（付）我身上，勿生啥摇钱树拉里．（丑）?阿好搭朋友笃借两个．（付）朋友，才拨我顶反龚，顶断个哉．（丑）个么乡邻人家去借子点罢．（付）十家乡邻九家断，无借处个哉．（丑）实介话起来，当真要饿杀做娘个哉．（付）咳，要饿杀转巴么，晓得得来．（丑）阿呀皇天吓．（付）亦拉笃雌鸡啼哉．勿要哭．（丑）皇天吓．（付）勿要哭．（丑）噢．就勿哭，就勿哭．（付）实个罢．（丑）那话．（付）到东门外头，三娘姨笃去借子点罢．（丑）还要提起三娘姨笃来．（付）那了．（丑）前日子，借子一条夹被也勿曾还来，还要提起三娘姨笃来．（付）箬大搭搭啥个夹被．（丑）那啥勿得．（付）啥个夹被介．吖，两条单被．（丑）缝拢子阿是夹被．（付）拆开子，阿是两条单被．（丑）就是单被么哉．?也勿曾去还笃来．（付）等我张大官人，发子财么，才要还个．（丑）好儿子，有志气个，个么大个，?去借子罢．（付）我是勿去．（丑）为啥了．（付）我是破钟馗，勿上门个哉．（丑）我是走勿动个．（付）叫肩轿子．（丑）说出来么，直个样式，实介样式是介，罢，?替我一淘去罢．（付）一淘去么，反勿是我一干子去哉说．（丑）叫?去么勿去，一淘去么亦勿去，直头要饿杀做娘个哉．（付）收收紧裤带，看啥人饿得起．（丑）阿呀我个天吓．（付）亦拉笃哭哉，勿要哭．（丑）噢，就勿哭．（丑）去么去，但是我个朋友最多，叫?放手呷就要放个，若是勿放手么，拨我甩杀子，勿关得我事个．（丑）正直介么哉．（付）走．（丑）那话．（付）走哉哇．（丑）大个，带上子门拉去．（付）一块破席片么，拉子下来么是哉．（丑）遮遮风也是好个．（付）走．（丑）噢，大个，为啥只管看我介．（付）我看?，为啥勿死．（丑）死是要死个，实头来勿及．（丑）个么追上去?．（丑）大个，为啥替我斗鸡风．（付）斗鸡风吓要搭?大分别来．（丑）咳．（唱）：
（小工调）
【三月海棠】只为两命窘．（付界）饭也无得吃，还唱得唱啥曲子来．（丑连唱）别无计策堪滋润．向亲戚拜恳．望他爱老怜贫．还忖．锦上添花千个有，雪中送炭谁能肯．富在深山，有远亲．贫居闹市无人问．（内白）张驴儿，三缺一，快点．（付）扳坐位么哉，放手，放手．（丑）张驴儿，好儿子．（付）呀呸，（丑）那话．（付）哪，皆为?养我出来个了，勿骂?哉．（内白）张驴儿，快点．（付）来哉，来哉．咳，中年不丧母，大不幸也．（下介）（丑）大个，搀我起来．阿呀?个拖牢洞个，总有一日，要天打死个．等我赶上去．大个，慢点走，慢点走．（下介）


□编□订□者□后□注：本谱剧本及曲谱系依清末民初曲师殷溎深的《六也曲谱初集》为底本（简称殷谱），并以两部声腔格律谱的南词定律，及九宫大成南北词宫谱（简称声律谱，或刘富梁称声谱）内规定的板式及基腔及腔格，以校正此戏场演出本传世久远所衍生的格律及阴阳八声的舛误，其中，第一只【双劝酒】有念无唱，其板式皆正确无需修正外，其余曲牌，须改正的，除基腔的误，比对声律谱即可知，故只列基腔有误的字，字下不加说明，而不一一举列正确基腔而外，它者之原因致误者，则于字下加以说明．包括：●第二只【双劝酒】的『钱』（阳平声字，配腔于基腔下两个音，配腔太低，误入上声腔域）；『半』（阴去声字误作阳去声腔）；『粥无』；『顿』（除阴去声字误作阳去声腔外，且收腔至3误，依声谱谱，阴去声字收腔至6）；『眼』（上声字误作阴去声腔）；『力』（阳入声字配腔于基腔上）；『尽』（句末阳去声字，依声谱收腔作51，殷谱作1亦可，因自基腔出腔起音，只是不合声谱常格）；『险』（上声字配于基腔上，未再下行呈平出上收的上声腔格，误唱成阴平声腔）；『些』；『儿』（阳平声字唱成阴平声腔，且基腔误）；『命』（阳去声字配成阴去声腔）；●【三月海棠】的『只为两命窘』；『堪』（阴平声字配成阴去声腔，配于基腔上方的阴去声腔域去了）；『润』及『在』（阳去声字配成阴去声腔）；『戚』（阴入声字，配成北曲入作上声腔）；『拜』及『爱』及『个』及『炭』（阴去声字误作阳去声腔）；『恳』（句末上声字，依声谱应收作61，殷谱作56误）；『还忖』；『千』；『肯』（句末上声字，依声谱应收作61，殷谱作3误）；『有』（上声字配于基腔上，未再下行呈平出上收的上声腔格，误唱成阴平声腔了）；『居』（阴平声字误作阳平声腔）；『闹市无人』；『问』（阳去声句末字，应出腔起音于基腔1，而殷谱配51误）．（刘有恒）



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●羊肚金锁记　　　　　　　     　　明?袁于令
（作旦吊场上）药医不死人，佛度有缘人．我窦娥，只因婆婆，为了孩儿伤感，害了一病，连日不曾起床．今日外面无风，不免扶她出来坐坐．吓，婆婆，扶妳到外面来坐坐．（老旦上）吖哟．（唱）：
【桃李争春】轻移慢扶，朝来倦体坎坷．（作旦）婆婆吓．（唱）强抬身暂离床褥（丑跟上，白）吓，亲娘．（老旦）张妈妈．（丑）大娘子．（作旦）张妈妈．（丑）亲娘，?个两日，身向里阿好点来．（老旦）略觉好些．（丑）阿想吃啥．（老旦）想羊肚煮汤吃．（丑）羊肚汤是蛮好吃个．（老旦）只是无人去买．（丑）我俚大个，空笃耶，教俚去买么哉．（老旦）怎好难为他．（丑）反道得个，教俚去买么哉．（作旦）如此，张妈妈，妳陪我婆婆坐坐，我去整治起来．（丑）大娘子，?去么哉，（作旦）但求婆病好，不惜我身劳．（下介）（丑）个位大娘子，咂嗻杀个，我倒欢喜杀俚个．亲娘，?个病，那哼起个．（老旦）张妈妈．（老旦唱）：
（正工调）
【罗帐里坐】只为前朝受惊．（丑界）为猫相打起个．（老旦连唱）归来病笃．（丑界）幸亏个位大娘子服侍．（老旦连唱）全亏孝媳，委曲调护．（丑白）个位大娘子，真正服侍得好．（老旦连唱）今朝略好，想吃羊肚．（丑接唱）借牠浓味补饥虚．胜似白汤淡粥．（付上，白）计就月中擒玉兔，谋成日里捉金乌．我正要谋杀个蔡老姆，无处下手．恰好叫我去买羊肚，个歇窦娥拉笃收拾，等俚拿出来，骗开子俚，好下药．（作旦托碗上）羊羮虽美，众口难调．（付）窦娥姐姐，羊肚汤，阿是收拾好哉．（作旦）正是．（付）阿曾尝尝咸淡．（作旦）没有．（付）等我来尝尝看．（付接碗，作旦放在地下）（付尝介）阿呀呀，淡得势来，还要加点盐来．（作旦）等我去取来．（下介）（付）此时不下手，等待何时．（放药介）（作旦上）盐在此．（付）放拉哈么哉．（放盐介）（作旦）可要再尝尝．（付）那是勿消尝得个哉，拿进去一吃就好．（作旦拿汤走介）（付）避开点看，少停就要发作了．（下介）（作旦）婆婆，羊肚汤有了．（老旦）取来．（作旦）是．（老旦看闻介）吖哟．（吐介）（老旦唱）：
【前腔】羊羮甚美．我却胃虚．（丑界）少吃点么哉．（老旦连唱）我闻膻怕尝．几番欲吐．（丑接唱）她虔心煑就，我且试尝一筯．（老旦白）我不吃了，送与张妈妈吃了罢．（作旦）张妈妈，我婆婆不吃，妳去吃了罢．（丑）那话．特地去买子来，为啥勿吃．（作旦）婆婆怕膻．（丑）个么大娘子实?吃子罢．（作旦）我是不吃羊的．（丑）（笑介）大娘子勿吃羊个，实个说起来，造化子我老太婆哉．倒要谢声个．（福介）（老旦）好说．（丑）大娘子刮扫能．（福介）（作旦）好说．（丑）我个吃哉?．（唱）我谢妳解衣推食意何．如此德眞难报补．（作吃介）（作吃噎，嗽介）（老旦白）慢些吃．（丑摇头做手势介）反道个我舍姆里个毛病，第一口吃么，终要呛个．反道个．反道个．（又大吃介）羊肚汤，好物事，喷香透鲜个，蛮好吃个．蛮好吃个．（作吃完，餂碗介）洗才勿消洗得，餂得蛮干净个哉．（拾介）（老旦）由她罢．（丑）铜钱银子买来个，罪过个．亲娘，羊肚汤好滋味，能为啥勿吃．（老旦）我怕膻．（丑）我吃是一点也勿膻，蛮好吃，蛮好吃．亲娘，能是有福气，讨得个位大娘子，亦个咂嗻，亦个劝健，亦个孝顺，我倒欢喜杀俚个．欢喜杀俚个．烧个物事么勿咸勿淡，蛮好吃个，蛮好吃个．亲娘，我是苦恼前日子肚里饿勿过哉，我说大个，我拉里想吃羊肝．（老旦）可曾去买．（丑）俚说羊肝是无得，要么吃子一张羊毡罢．（老旦）罪过吓．（丑）我说说么好像箐神能个．（老旦）可怜．（丑）终有一日要天打杀，要天打杀．亲娘个羊肚汤，牙齿缝里舐出来，还是喷香个来个．个亲娘羊肚汤里多放子点胡椒哉．（老旦）媳妇，可曾放椒．（作旦）没有放．（丑）勿曾放．（作旦）没有放．（丑）个么多放子点生姜哉．（老旦）可曾放姜．（作旦）也没有．（丑）个么我舌头上为啥有点辣齐齐介．（作吐舌做鬼脸介）（老旦）为什么吓．（丑）我要吐．（跳介）（老旦）到那边去．（丑）是哉．（吐介）阿呀．吐勿出个搭去吐吐看．（老旦）看仔细．（丑）阿呀勿好哉．〔元场二记〕（干念）： 
【雁过沙】我舌头便麻木．（老旦界）心头如何．（丑跳介）心头渐胡涂．（老旦白）阿呀，为什么吓．（付上）个歇辰光，只怕拉笃发作哉．（丑）张驴儿拉笃啰里．（付进见惊介）阿呀．我个娘哇，啥意思．（丑指二旦干念）我都都应中了汤内毒．你须为我鸣寃苦．（付白）阿呀羊肚汤，倒是?吃个介．坏哉．坏哉．（老旦作惊介，付乐，丑随意恶做死介）（付）好笃．（干念）娘亲药死缘何故．飮恨含寃死不暝目．（老旦、作旦同白）阿呀，张妈妈吓张妈妈．（同干念）：
【前腔】三人乱声呼．看看气全无．如何霎时归阴府．（同白）勿要多说，且抬过一边．（抬下介）（付）老小花娘，一个也逃走勿脱．（老旦、作旦）阿呀张驴儿吓．（同干念）好意留伊住．反将人命敢差讹．（付白）我好意救子?笃个性命，反将药来药杀我个娘．恩将仇报．（作旦）吖．是了，你方才哄我进去取盐，必定放些毒药在里头，要害我婆婆性命．谁知天网恢恢，反将自己亲娘药死．（老旦）阿呀张驴儿吓．（干念）你毒人不遂反伤自母．（付白）放屁．有啥药杀自家个娘，且问?笃，要官休呢私休．（老旦、作旦）官休便怎么．（付）哪．（干念）：
【六么令】官司吿状．把我娘亲，人命须偿．（二旦同白）私休呢．（付指作旦）私休便宜?个丫头私休嫁我做妻房．（二旦界）呀啐．（付连念）须索要，自酌量．上天入地不轻放．除非嫁我才无恙．（二旦同白）哆．（同干念）：
【前腔】你奸谋暗藏．尀耐奴身，洁似氷霜．于心无愧怕谁行．（付界）跟我当官去．（二旦同念）我宁可，到公堂．（付界）还是嫁我个好．（二旦连念）伊家谩把邪言讲．伊家谩把邪言讲．（付白）勿要多说，当官去〔五记〕．（老旦）媳妇，锁上门儿一同去〔四记〕．（付）快点走．〔元场〕（同下介）


□编□订□者□后□注：本谱剧本及曲谱系依清末民初曲师殷溎深的《六也曲谱初集》为底本（简称殷谱），并以两部声腔格律谱的南词定律，及九宫大成南北词宫谱（简称声律谱，或刘富梁称声谱）内规定的板式及基腔及腔格，以校正此戏场演出本传世久远所衍生的格律及阴阳八声的舛误，其中，两只【雁过沙】及两只【六么令】有念无唱，只依声谱校正其板式，其余曲牌，须改正的，除基腔的误，比对声律谱即可知，故只列基腔有误的字，字下不加说明，而不一一举列正确基腔而外，它者之原因致误者，则于字下加以说明．包括：●【桃李争春】，殷谱原作【引】，因为此曲牌为罕用引子曲牌，可能原曲师不熟，故通曲皆非此曲牌之腔格，今予以依声谱之规定重新理腔之；●第一只【罗帐里坐】的『前朝受惊』（板式不正确，且『前』阳平声字，配于基腔下两个音，唱成上声腔而误）；『媳』；『委』；『护』（阳去声字配成阳平声腔）；『今朝』；『借牠浓味补饥虚』（本曲为赠板曲，但于此句忽成一板三眼，今从俗，但于此标出）；『淡』；●第二只【罗帐里坐】的『羊羹』（基腔误，且把『羊』阳平声字唱成阴去声腔）；『甚』及『试』（阳去声字配阴去声腔）；『却』；『我闻』的『我』（上声字配在基腔上，唱成阴平声腔，并未下行以呈平出上收的上声腔格）；『尝』（阳平声字配成阴平声腔）；『虔』（阳平声字配成阴平声腔，而上一个衬字的『她』亦需跟着调整）；『煑就』；『一』；『筋』（阴平声字唱成阴去声腔）；『我谢』的『我』及『妳』（上声字配在基腔上，未再下行以呈平出上收的上声腔格）；『解』（因基腔误，而致阴去声字配成阳去声腔，出腔起音于基腔上了，且应有迎头一板，即，少一板）；『衣』；『食』（应有迎头一板，即，少一板）；『意』（阴去声唱成阳去声腔）；『何』（按依文字格律，应断句于下一字『如』，但曲师误断句于此，因已习唱经年，故今依习唱以声律之格来断句，而不依文字格律之格）；『如此德』（多一板）．（刘有恒）



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●探监金锁记　　　（正工调）　　　　明清?袁于令
（末吊场）虎头门里偷生少，枉死城中怨鬼多．自家乃山阳县内，禁子便是．前日堂上，发下一名女犯，名唤窦娥，自从她进监以来，一些使用也没有，这是哪里说起．不免进去，茌为她一番，索些使用岂不是好．正是，手执无情棍，怀揣滴泪钱．（下）（老旦上）阿呀．苦吓．（唱）：
【销金帐】鸡鸣早起．未飮汤和水．往狱中尙有三四里．去看窦娥媳妇．把她宽慰．况连朝锁禁，未审如何面嘴．瘦体柔姿，（念）阿呀（唱）怎地里当得起．无钱少银，不知容咱见未．（白）老身蔡氏，为放心媳妇不下，带得一碗水饭，前来看她．来此已是监门首．吓，禁长哥，禁长哥．（末上）呔．什么人在此大呼小叫．（老旦）是我．（末）妳这婆子，是哪里来的．（老旦）我是窦娥的婆婆．（末）吓．妳就是窦娥的婆婆．（老旦）正是．（末）来的正好．自从妳媳妇进监来，一些使用也没有．今日带了多少钱来，待我与妳分派分派．（老旦）禁长哥，可怜我婆媳，都是孤身，忽遭陷害，哪有银钱使用．望禁长哥方便．（末）自古靠山吃山，靠水吃水．若没有使用，妳媳妇就要吃苦了．打便还她打，饿便还她饿．妳旣没有使用，来也没相干．走你娘的路．（老旦）大哥吓，可怜我们无辜受寃，发个慈悲，照顾她暂延性命，万代阴功．（末）你今日到来怎么．（老旦）老身放她不下，特来看看她．（末）呀呀呀呸．倒说得这样自在．走你娘的路．（老旦）大哥，自古公门里面好修行．老身只得跪在此了．望大哥方便．（哭介）（末）咳，我是软心肠的．起来，起来．（末）待我开妳进来．（老旦）多谢大哥．（末作开老旦进监介）禁长哥万福．（末）罢了，（老旦）我媳妇在哪里．（末）在后北监．（老旦哭介）（末）妳进去不要高声．（老旦）我晓得．（末）这里来．（老旦）是〔五记〕（老旦哭介）（末）呔，叫妳不要高声，怎么反倒哭起．（老旦）是，是，不哭．（末）不许高声．（老旦）是．（末）吓．窦娥．（正旦内）大哥，打不起了?．（末）不是打妳．妳婆婆在此看妳，可要放她进来．（正旦）望大哥不要放我婆婆进来．（末）婆子，妳站在此，我去开她出来〔一记〕．（老旦）多谢大哥．（末下）（老旦）吓．媳妇．（正旦内）婆婆．（老旦、正旦）〔勺勺〕吓〔一记〕，阿呀．媳妇〔婆婆〕吓〔尖〕．（正旦内）婆婆．妳到此怎么．（老旦）〔勺勺〕阿呀，媳妇吓〔五记〕．（唱）：

【?陵桥】我到此特看伊．我一听妳声音，刬地肝肠碎．（内正旦接念）阿呀婆婆吓．我（唱）万死一生，半人还半鬼．（老旦接念）媳妇吓．（唱）妳不便且迟迟．休得为我忙惊起．（正旦白）我就出来了．（老旦）待我进来看你罢．（正旦）婆婆．千万不要进来．看了里面这些光景是（唱）嗏，兀的不痛泪垂〔五记〕．（抢上介，白）婆婆在哪里〔四记〕．（老旦）媳妇在哪里〔三记〕．（小旦、正旦同）阿呀〔扎〕，阿呀〔扎元勺勺〕（抱跪介）（老旦）阿呀媳妇吓〔五记〕．（抱住哭介）（老旦唱）：
（凡调）
【忆多娇】眼乍瞥．五内裂．痛妳无端受缧绁．家破人离和谁说．（正旦接唱）我命当绝．我命当绝．害我婆婆痛切．（老旦白）媳妇吓，我带得一碗水饭在此．妳可吃些罢．（正旦）婆婆，叫媳妇哪里吃得下吖．（老旦）略略吃些罢．（正旦吃，吐介）〔扎扎扎扎一记〕（老旦）〔勺勺〕阿呀媳妇吓，妳从小娇养惯的，怎受得这般苦楚．（正旦）阿呀婆婆吓．（唱）：
【斗黑麻】若说起狱底凄凉，眞堪痛切．风雨黄昏，鬼声四接．梆铃响，响不绝．待少朦胧，惊魂又掣．（同唱）闻言惨切．伊今休再说．只愿早遇廉明，早遇廉明，把覆盆照彻〔五记〕．（末急上，白）吓．窦娥在哪里．（老旦、正旦）大哥，怎么说．（末）窦娥，妳还不晓得．（正旦）晓得什么．（末）今早刑部堂上，有文书到来，道妳罪名已实，不日就要将妳处决了．（正旦）吖．不日就要处决了．（末）正是．（正旦）阿呀．婆婆〔五记〕．（老旦）媳妇．（正旦）阿呀〔元场〕．（跪地作死介）（老旦）阿呀．媳妇苏醒来〔五记〕．（末）老婆子，快些叫吓．（老旦干念）：
【忆多娇】听伊说．要把囚犯决．唬唬得我魄散魂飞声悲咽．教他呼天痛急切．痛妳贤哲．痛妳贤哲．刚刀溅血〔元场〕．（末白）窦娥醒来．（老旦）媳妇苏醒．（正旦醒介）（老旦）好了．好了．（末）老婆子看好了，待我去取热汤水来．（老旦）多谢大哥．（末）这是哪里说起．（下）（正旦醒）（唱）：
【斗黑麻】我罹此极刑，定因往业〔五记〕．（白）婆婆在哪里〔三记〕．（老旦）婆婆在此．（各哭介）（正旦唱）阿呀婆婆吓〔元场〕，只愁妳老去无依，见此惨切．今日会，明日别．人鬼幽冥，只在片刻永诀．（同唱）兰摧玉折，寃深千万劫．日上西方，日上西方，此仇怎雪．（末奔上，开门介，白）官府下来点闸了．快些出去罢．（老旦，正旦抱住同唱）：
【哭相思】抱头悲痛不能言．（末界）放手．放手．（老旦，正旦同连唱）死别生离在眼前．（正旦白）婆婆．（老旦）媳妇．（末）放手．（正旦）婆婆．（老旦）媳妇．（末扯介）放手，放手．呔〔一记〕，走出去〔尖〕．（推老旦出监，老旦跌地介）（末关门介）（正旦）阿呀婆婆吓〔元场〕．（末）呔〔一记〕．还不进去．（正旦）阿呀．婆婆吓．（末拖正旦下）（老旦起介）阿呀媳妇吓．（唱）东去伯劳西去燕，断肠回首各烽烟〔元场〕．〔勺勺〕（老旦下又复上，叫介，白）媳妇在哪里〔五记〕．媳妇在哪里〔四记〕，阿呀媳妇吓〔元场〕（大哭下）〕


□编□订□者□后□注：本谱剧本及曲谱系依清末民初曲师殷溎深的《昆曲大全》为底本（简称殷谱），其中的【灞陵桥】于声腔格律谱九宫大成内收录有正确唱腔谱，今从其曲辞及曲谱之，并依殷谱的板式的一板三眼的加快一倍的速度，将九宫大成的赠板也加快一倍唱；今以惟一两部昆曲声腔格律谱的的清唐熙末的《南词定律》，及清乾隆初年的《九宫大成南北词宫谱》（简称声谱，或腔谱，或声律谱）内规定的板式及基腔及腔格，以校正此戏场演出本传世久远所衍生的格律及阴阳八声的舛误，而只念不唱者如板式有误．径依声律谱之格正之：●板式有缺赠板者：『汤和』；『里』●阳平阳入声字误唱上声腔：『往狱』的『狱』35；『审如』的『如』13；『盆照』的『盆』1；『日会』的『日』6；『明日』6, 6；『玉折』的『玉』35；●阳去声字订成阴去声腔：『看窦』的『窦』3；『待少』的『待』5；『断肠』的『断』6；●基腔误：『娥媳』的『娥』23；『当得』353, 232；『容咱见』12, 3, 2；『端受缧』3, 1, 61；『和谁』6, 61；『黄昏』的『昏』6；『铃』6；『片刻』的『刻』3；第二个『四方』的『方』3；『不能』1, 613；『回首各』4, 6763, 2●阴去声字订成阳去声腔：『况连』的『况』6；『瘦体』的『瘦』2；『家路』的『破』2；●句末收腔错；『面嘴』的『嘴』5356；『米』321；『当绝』的『绝』3；『朦胧』的『胧』3；『又掣』的『掣』21；『廉明』的『廉』3；『日会』的『会』13；『幽冥』的『冥』3；●上声字误配阴去声腔：『五』3；『我婆』的『我』5；『鬼声』的『鬼』1；●阴去声字误配上声腔：『四接』的『四』35；●阳平阳入声字误配阴平阴入声腔：『魂又』的『魂』35；『诀』12；●阴平声字误唱阳平声腔：『今休』的『今』1；『深千』的『深』1；●上声字误唱阴平声腔：『早遇』的『早』2；『人鬼』的『鬼』5；『此仇』的『此』2；『死别』的『死』1；『眼前』的『眼』2165；●阳平声字误作阳去声腔：『罹』6；●上声字配阳去声腔：两个『日上』的『上』各2及5；●阴入声字作北曲入作上声腔12；●又『东去伯劳西去』配腔全错；●衬字行腔不佳者：『若说起』的『说』3．（刘有恒）



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●斩娥金锁记         （小工调）      明?袁于令
（外，小生，引，净上唱）：
【南长生道引后】奉命监斩窦娥．令权在手，任我施行．（白）天道昭昭无不昧，报应分明有鬼神．下官山阳县四衙钱为命是也．今乃六月初三，奉旨决囚．奉宪委下官监斩犯妇一名窦娥．吓．刽子手．（外，小生）有．（净）犯妇可曾绑下．（外，小生）绑下了．（净）把闲人打开去，将窦娥先带到法场上伺候．（净下介）（外，小生）吓．闲人站开．窦娥走动．（小旦内）好苦吓．上天天无路，入地地无门．慢说奴心碎，行人也断魂．（外，小生）走吓．（旦上）不想我窦娥今日典刑也．（外）闲人站开吓．（旦唱）：
【北端正好】没来由犯王法，葫芦提遭刑宪．叫声屈动地惊天．我将那天地合埋怨．天吓．不与人行方便．（外，小生同白）吓．窦娥，你也该认些自家不是．只管埋怨天地何用．（旦）位哥吓．（唱）：
【北滚绣球】有日月朝暮显．有山河今古传．天吓．却不把清浊来分辨．可知道错看了盗跖颜渊．有德的受贫穷更命短．那造恶的享富贵又寿延．（念）天吓．（唱）恁做的个怕硬欺软．不想天地也顺水推船．（白）阿呀．地吓．（唱）吓，恁不分好歹难为地．（白）阿呀．天吓．（唱）不辨贤愚枉做了天．（旦作死介）（小生，外同白）阿呀呀．窦娥醒来．窦娥醒来．（外，小生）好了．好了．（旦醒介）（唱）独语独言．（小生，外同白）窦娥，你今日法场典刑，难道没有一个亲戚来看你么．（旦）阿呀，二位哥吓．（唱）：
【北叨叨令】恁道俺当刑赴法场，到此际有何亲眷．（小生，外界）我每前街里去罢．（旦连唱）前街里去告恁看些颜面．（小生，外界）我每后街里去罢．（旦连唱）后街里去不把哥埋怨．（小生，外界）为什么到怕后街里去呢．（旦连唱）前街里去，只怕俺的婆婆见．（小生，外同白）吓，窦娥，你今日法场典刑，连自己性命顾不来，还怕什么婆婆见你惨伤么．（旦）阿呀，二位哥吓．我不怕别的，只怕婆婆见我绳穿索绑，押赴法场，餐刀处决呵．（唱）兀的不枉将他痛杀人也么哥．枉将他痛杀人也么哥．（小生看外介，白）咳．可怜．可怜．（外）便是．（旦）因此，哀告二位大哥：少刻临刑时节，把我一刀两段，快些决绝了罢．（小生，外）却是为何．（旦）则免得婆婆见了伤心，二则也免得奴家受苦．（外，小生）咳．可怜．可怜．（旦）阿呀．（唱）告告哥哥临刑时好与奴行方便．（跪介）（外，小生同白）阿呀呀，起来，起来．（老旦内）阿呀．我那媳妇在那里．（小生，外）窦娥，那边有个老婆子一步一跌赶将上来，想是你婆婆来了．（旦唱）：
【北脱布衫】见见婆婆走动危顚．（老旦上界）阿呀．媳妇吓．我特来送妳．（旦连唱）哭哀哀送我归泉．（老旦界）痛杀我也．媳妇，你有话吩咐我一声．（旦连唱）枉敎人肝肠断也，揣心头有针无线．（老旦白）难道妳先去了．（旦唱）：
【北小梁州】渺渺冥途我占先，不能勾伴妳衰年．（老旦界）媳妇，叫我何忍见你受此惨祸．（旦连唱）霎时间身首不完全．伊休见，恐见了倍熬煎．（老旦白）媳妇，你先去，我随后就来也．（小旦）阿呀．（唱）：
【么篇】婆婆吓．妳是个老年人加餐强笑方为善．休得要想后思前．（小生，外同白）官府下来了，走罢．（推开各走介）（老旦赶上）阿呀．媳妇的儿吓．只是妳爹爹回来，叫我如何回复他．（旦跌上两场角）爹爹．爹爹．阿呀．（念）　爹爹吓．（唱）他是要寻儿见．恐闻言惊颤．切莫便与他言．（小生，外，推老旦下）（丑上）（小生，外同白）妇人当面．（丑）窦娥，你小小年纪，下得这般毒手，下次不可吓．（旦唱）：
【北上小楼】这的是皇家重典．西台风宪．（杂扮二小鬼执旗暗上）咱便有万口千牙，累疏连篇．怎辩沉寃．恁可怜，幼小年，难禁熬炼．咱便餐刀（小生，外界）风起了吓．（旦连唱）道不得死而无怨．（小生，外同白）下雪了，好奇怪．好奇怪．（旦唱）：
【北四边静】霎时间狂风紧旋，战战兢兢不能向前．雪又漫天．对面也难分辨．多应是苍天怜念我寃．因此上阴阳变．（小生，外同白）时已将至午时．（净）分外收绑．（外小生）吓．（净）分外动手．（外）吓．开刀．（生骑马急上介）呔．刀下留人．奉提刑老爷之命，炎天降雪，必有奇寃．应决人犯，带去收监，请旨定夺．（净）是．（生下）（净）刽子把窦娥放绑，带去收监．好造化．正是，万般多是命，半点不由人．（丑下介）（老旦上）我那媳妇的儿在那里．（老旦将裙披旦身上介）（旦唱）：
【北尾声】似驱羊屠肆前．霎时重放转．（小生，外同白）婆子，这是上天怜你媳妇寃枉，降这等大雪．（老旦）便是．（旦唱）谢皇天．刀下留残喘．这回价，报与俺婆婆，欢欣定不浅．（外白）进监去罢．（旦）婆婆，方纔媳妇绳穿索绑，押外法场．（小生，外）走吓．（旦）阿呀．阿呀．（小生，外，举刀，惊下）（老旦随下介）


□编□订□者□后□注：本出剧本依清乾隆时期的昆曲折子戏剧本集《缀白裘》，而曲谱依纳书楹曲谱校订：第一只原本只有【引】为名，但现有《金锁记》古本亦作【引】，现存世资料并无袁于令当初写剧时的所订曲牌，而依格律，约当于正宫引子【长生道引】末三句，今依之以正腔；
●北曲【端正好】的『没』叶堂订65，若依九宫大成北味腔应只订6，而5系叶派唱口加花之腔，今去之，以回复九宫大成曲家曲师津津的北曲原味；『惊』字叶堂订54323，末两音23亦为其加花的腔，非格内，即非本腔原有之腔，今删之；『地合埋怨』叶堂之腔非尽合本腔，即非都下腔下在本腔的旋律在线，而造成出格，即不合格律的情况，今正之，使这四字的配腔全部合于此北曲曲牌此处应有的本腔之格内；『不与人』情况同上，亦正之；
●【滚绣球】的『有日月』叶堂配6,  1 ,  12〔音符下的双线表高八度音〕，这三个音6，1，2都是此句的此处应配的本腔的音，但叶堂的行腔实不合北曲此处平上去声的行进最适当的腔格，故更正为61 ,   2 ,  2；第四句的前六字『可知道错看了』叶堂配腔和本腔不尽合，今改正；而『颜』字，叶堂配54323的末音3并非本句本处应有的本腔音，而是叶堂自加的花腔，今删之，以符北曲原味；第五句的『有德的』，叶堂的腔都不在本腔上，今正，使落在本腔上，使符真正应唱出的此处的【滚绣球】应唱之腔；而『穷』字，叶堂配12，其中末腔的2亦为叶堂加花的腔，而非此曲原本应有之腔，今删之；第六句的『那造恶的』及其下的『享富贵』，叶堂所配的腔，是把此处的本腔的次序掉换，本腔的腔是叶堂所配『享富贵』的23,  54,  3先出，才接着叶堂所配的『那造恶的』5,  6,  54,  3，但叶堂为了图方便，没有去好好调正各字应配合本腔的行腔，而擅把本来的唱腔的先后颠倒，这是舛律，等于不是在唱原曲牌了，今正之；『又』字叶堂配23的末音3为其花腔，为去声字的唱口，不属此曲牌本有的腔（本腔），今删之；第七句的『恁』『的【个怕』，叶堂所配之腔没有完整落在本腔上，今调正之；第八句的『不想』，叶堂没有配在本腔上，自加低腔，不合腔格，今正之，使落回本腔上；『顺』字叶堂配654，末二音54为叶堂自加的腔，非本腔，今删之；第九句的『恁不分』叶堂亦下腔没有下在本腔上而出格，今调回之；第十句的『不辨贤愚』如上情形，今亦调回，而『枉做了天』，叶堂所配为本腔低八度，可．按北曲的腔，有时为了唱腔的行腔流顺，或因适演唱者的音域，有时可能调高八度或降低八音，此时，只要升降后能达到美听及合适于演唱者的音域，于北曲时则可，但昆曲南曲则绝对不可；末句的『独语』，叶堂的落腔没有落在本腔上，今正之；而第二个『独』字，叶堂所配67的末音7非格内的音，而为其自加的花腔，今亦删之，以合本腔的北曲原味；
●【叨叨令】第一句的『恁道俺』叶堂的腔不在本腔内，即唱的不是该有的腔，今正之；而『赴』字叶堂配61，末音1亦非本腔的腔格内的腔，而系叶堂的加腔，今删；第二句的『此』，叶堂配21，末音1亦非本腔的腔格内的腔，今删，而使本谱以北曲原味呈现；第三句的『里去告恁看些颜』，其腔叶堂都没有合于应有的本腔，今正之；末字『面』叶堂配6，以本腔而言，应配656始完整，今改呈现完整格；第四句的全句的腔，叶堂都没有合乎本腔，即，舛律，今正，而末字『怨』本腔的腔，应为完整的176〔音符下加一线表低八度音〕，而叶堂只配1，今改呈现完整腔格；第五句的『街』，叶堂下腔下在7，此腔并非本腔之音，不当，今正；此句后半的『只怕俺的婆婆见』，叶堂全部都没有订在本腔上，今正之；按此出也许叶堂依俗谱而未加详校，故发生这种情形，尤其后面的不太常用的【四边静】的配腔更加舛律．第五句的『枉将他』不在本腔上，今正；第八句只有『枉』字要校正，叶堂所订21的末音1非在本腔内，此处又是叶堂加花一腔，今删之，以明示本腔；末句之首『告告哥哥』不在本腔上，今正；而其下的『好』与『方』字，叶堂『好』配21，末音1不在本腔内，为叶堂加花一腔；『方』叶堂配3212，末二音12为其自加之花腔，今删，以合北曲原味之格．
●【脱布衫】的『送』，本腔尚有前之3音，叶堂只配2，缺本腔之音3，应行腔行入；『断』字叶堂配81，末音不在本腔上，亦为叶堂自加之花腔，今删；『揣心』『有』『无』不在本腔上，调正之．
●第一只【小梁州】第一个『渺』叶堂配5，不在本腔内，应改；『冥』叶堂配12，1不在本腔上，依北曲平声字腔行腔，只配2即可．『占』叶堂配17，查九宫大成，无此种本腔，乃是543，今正；『不能勾』叶堂配2, 1, 2在本腔上，但行腔不佳，第一个上声字为了高腔，这在北曲不是不可以，而是为配合本腔，只此一种配法才能合乎本腔时，不得己之配法，亦足资证北曲曲牌亦实一只只有一定歌曲之腔的歌曲，本腔即这歌曲应唱的腔，为了一定要唱对这只歌，不让有一字唱不对腔，于是可以牺牲平上去的声腔应有的行腔之进行法．但此处另有适当的行腔调配法，即如现今所改，以『不』配1，『能』配2，『勾』配2，上声字『不』处于低位置腔，而平声字『能』及去声字『勾』皆为高位置腔，这合乎北曲之格，照顾到了本腔，也顾及合乎北曲声韵．按：北曲的去声字及平声字，可以同音高，可以平声高于去声，有时也可去声高于平声，这某种意义上讲，也是因为配合本腔所致．所以说，在北曲格律里，本腔最大，声韵次之，可以为了本腔牺牲声韵，但不可以为合声韵而配出不是本腔的音．（但可以配出合乎本腔之衍生腔，这可不可以用本腔之衍生腔，及何处可以用，怎么用，则必须依据之于九宫大成的谱例，因为，北曲是九宫大成作祖，北曲之有其格律是九宫大成所确立的）．但作为谱曲之行家，两者皆当尽量去理会得，求其两全为目标．『霎时间身首』叶堂配腔不合本腔，今正；而『全』句末，不当有衍一腔5，仅6即足；『恐』及『了』不在本腔，其中『了』是缺了本腔应有的低音5，今皆正之．
●第二只【小梁州】即【么篇】的『是』，叶堂配35，本腔只有3，无5，5是叶堂之加腔，今去之，以显本句之本腔；『得』字之腔，叶堂配2，但如能了解本腔之理，在本腔于2之前，尚有2及1之腔，则知此『得』字，为了合乎声韵，上声字处于低位置腔，可以配1；『后』之叶堂配腔262反而于本腔不合（因6不在此处本腔内），配2即可；『他定要寻儿』叶堂之腔全不合此句应有的腔，即本腔，今正．
●【上小楼】的『这的是』『家』不在本腔上，今正；『典』宇，叶堂配23，缺本腔其前应有一个1音，今添之；第二句，叶堂所用的本腔，是本曲牌很少用到的本腔，多用在正宫时，而叶堂使用的是标准形，即九宫大成的元人百种之一例（见台湾学生书局版3106页的谱例），但也可以看出叶堂第一字『西』配12非在本腔上，而出格了，应配354，今正；『咱便有』不在本腔上，今正；『口』叶堂配546，本腔为56，4为叶堂自加的花腔，今删，以维本腔的本目；『疏』叶堂配156，本腔为1，56为叶堂自加的花腔，今删；『篇』叶堂配5432，本腔为543，2为叶堂自加的一腔，今删；『可』『小』叶堂配21，本腔为2，1为叶堂自加，今删；『熬』叶堂配2321没有配在本腔上，本腔为721，今正；『咱』叶堂配535，本腔为5，35为叶堂自加，今删；『便』叶堂配61，本腔为6，1为叶堂自加，今删；『道不得』叶堂之腔不尽合本腔，今理正之；『死』叶堂配535，本腔为5，35为叶堂自加，今删；『而』叶堂配171，本腔为1，71为叶堂自加，今删；『无』叶堂配2321，本腔为2，321为叶堂自加，今删 ，以显本腔及返北曲北味．
●【四边静】大加舛律，叶堂合本腔的字腔，只有『不能』『雪又』『天』『多』『怜』『我寃』，其他皆不合格律，今依九宫大成所订格律为之正谱．
●【尾声】是正宫三体之一的本宫尾的【尾声】格，但此文字格律虽合乎此格填词，但今叶堂之谱除『这回价』『欢欣』的腔以外，全不合此北正宫【尾声】应有之声腔的本腔，今胥为订正．（刘有恒）



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●尹惴金锁记　　　　（正工调）　        明清?袁于令
（净扮书吏随，丑扮胡图上唱）：
【三棒鼓】三年任满宦囊盈．一心指望高升．也，双眼睁．钦差下临．居官有名．莫当轻．巡行已到淮城．也，疾忙奉迎．疾忙奉迎．（白）下官山阳县尹，胡图是也．三年任满，指望高升．不想朝廷差出一位清正官员，乃是两淮帘访使窦公，随处审囚刷卷．勅赐势剑金牌，纠察滥官污吏，先斩后奏，甚是利害．使我好不头疼．闻得他将到淮城了．吏典，快随我出郭迎接．下程供给，一应事体，俱要齐整．快些迎上去．（净应介）（同唱）巡行已到淮城．也．疾忙奉迎．疾忙奉迎．（下）



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●魂诉金锁记　　　　（小工调）　　　  　明清?袁于令
（众小军引，外扮窦天章上唱）：
【缑山月】威重马头高．宦久竟忘劳．罄葵心，微补圣明朝．仗金牌势剑，奸民胆破，墨吏魂销．（白）时运未来君莫笑，功名到手肯嫌迟．正是锦衣归故里，果然端的是男儿．下官窦天章是也．圣上道我为官清正，善审寃情，特加老夫两淮帘访使之职，随处审囚刷卷．勅赐势剑金牌，体察滥官污吏，先斩后奏．为因楚州山阳郡，炎天降雪，必有奇寃，先来按临，将次入境．老夫原是山阳郡寒儒，今日到来，也叫得个衣锦还乡了．只是下官宦游几年，不知亲母女儿安否若何．小婿昌宗，学业如何．甚是放心不下，且待下马行香之后，公务稍毕，差人到蔡家问候便了．正所谓，公尔忘私，国尔忘家也．（丑扮胡图上）山阳县知县胡图，迎接大老爷．（外）衙门伺候．（众传介）（丑下）（外）叫左右，就此起马到山阳县去．（众应介）吓．（同唱）：
【朱奴儿】移车马山岳动摇．列旌仗烟云腾遶．官吏军民四海郊．仰瞻着钦使丰标．衙门到．呼声转高．今日里真荣耀．（净、丑上，同白）属下楚州山阳县知县胡图进．（众）进来．（丑）知县叩见老大人．（外）请起．（丑起介）（外）闻得此处炎天降雪，必有奇寃．（丑）除非是前任知县问枉的，若是知县手里问的，再没有寃枉的．只是有一个人，子蒸父妾，前官把他问了罪，知县这里就出了他．（外）子蒸父妾，当问重辟，怎么倒出了他．（丑）老大人，岂不闻父母之所爱，子亦爱之乎．（外）这也可笑．这句书不是这个讲法．古人云，读书万卷不读律，致君尧舜终无术．大凡法所当究者，不可太宽纵了．（丑）是．前日知县在街上经过，见一家人家在那里大吹大擂，知县问及，原来是庆八十的，知县将他们打了三十，问成窃盗．（外）庆寿的，怎么问他罪．（丑）老而不死是为贼．（外）太紧了．（丑）松又不好，紧又不好，叫知县就难了．（外）?，回县理事，不必伺候．（丑应下）（净）山阳县吏典告进．（众）进来．（净）吏典叩头．文卷送上．（外）共有几案．（净）二十案．（外）外边伺候．（净应下）（外）吩咐掩门．（吹打）（众下）（外）待我将这文卷，先看几宗．一起犯妇窦娥，药死人命事．呀，才看第一宗文卷，就与老夫同姓，且压在各卷底下，另看别宗罢．（丑土地上拂介）（外）且住，不觉的一阵昏沉上来，想是年纪高大，鞍马劳顿之故．且就在案上少睡片时，多少是好．（困桌介）（丑引，正旦上）自别人间去不回，几年空上望乡台，为因儿女情关切，又到山阳县里来．老身乃窦天章亡妻栢氏，因女儿窦娥，含寃负屈，问成死罪，今日相公官居帘访，按临此郡，正好替她开豁．不免到梦中，将女儿寃屈事情，细诉一番，土地公公，烦你引见丈夫一回．（丑）随我来．（走介）（丑）这里就是，妳自进去，我在外边等妳．（下）（正旦）哎哟，我老相公吓，妻子别了你，又早十年矣．今日特来见你，不为别事，只为女孩儿窦娥，含寃负屈，陷在狱中，你今日奉旨提刑，须索与她辨明此事，我将始末，略道几句，你须听者．（唱）：
【普天乐】念孩儿离亲早．遇狠贼就里藏圈套．他要药亲母鸠占鹊巢．谁则想射鳯穿枭．（念）你那女儿呵，（唱）她愿守冰霜操．因此上挺赴官司吃刑拷．云阳市喜得雪暗风号．侥幸得残生暂保．（念）相公吓，（唱）快将她覆盆案开了．（白）不免原把窦娥文卷，翻上面．相公，我去也，须索记我言语．烈妇临刑日，炎天冻雪飞，要知金锁事，须问赛卢医．（拍桌下）（外）呀，夫人，夫人，呀，古怪．方才分明见　我先妻栢氏到此，宛如白日面谈．却是一场大梦．我那夫人吓．（唱）：
【前腔】数年间音容杳．蓦忽里重来到．她锁双眉血泪痕交．叮咛我救取儿曹．（白）且住．我女儿窦端云，须不是窦娥．（唱）同此姓却怎名更调．想她谨慎谦和，必定灾殃少．吓．有了．（唱）再将她文卷推敲．（白）呀，窦娥这宗文卷，是我方才压在各卷底下的，为何翻在上面，并无有人到此，这也奇怪．（唱）眼见得神明暗挑．妳若是罹奇寃，我定当申奏皇朝．（白）且住，我记得夫人临去时两句话，要知金锁事，须问赛卢医．赛卢医，一定是个人的名字，我如今只拿此人要金锁，定知端的．巡捕官何在．（末上）堂上一呼，阶下百诺．老爷有何吩咐．（外）你明早着两个了事公差，速拿赛卢医，取了金锁，到晚堂听审，不可泄漏，不得稽迟，小心在意．（末应下）（外）正是，梦语细推求，寃情免滞留．必将真左证，方辨假情由．（下）


□编□订□者□后□注：本出内的【朱奴儿】于清康熙末的声腔格律谱《南词定律》里收有正确唱腔谱，今从其曲辞及曲谱之?（刘有恒）



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●天打〔天殛〕金锁记　　　（小工调）      明清．袁于令
（付扮张驴儿急上）走杀哉．今日见子天日哉．自家张驴儿，为因药害蔡婆不遂，反伤了自己母亲．胡图知县，将窦娥问成死罪．已是一天好事．不料她父亲做了帘访使，竟出了窦娥之罪，反把我问成凌迟，被我在监里哄动众人，井力齐心，越牢而出，四散奔逃．就有官兵，也难追缉．走得我腰瘫背折，两脚酸疼．这里是荒村底头，不免慢慢走去，再作区处．（净上）阿呀，出子牢就是重生个哉．咦．（见介）（净唱）：
【字字双】那个人儿甚慌张．贼相．吓，原来就是杀娘张．一向．（白）贼子，好吓．（唱）如何害我到公堂，吃棒．今朝想是要逃亡．不放．（付接唱）：
【前腔】当初不合累伊行，寃帐．凌迟是我一身当．求谅．（净白）我没得衣裳着，且剥下这件衣服，饶你去罢．（付唱）凭伊剥去这衣裳．饶放．愿你子孙代代做都堂，掘藏．（净白）饶子你去罢．宁可我饶他，不可他饶我．（下）（付）好哉．好哉．个个贼去哉．几何吃渠唬杀子．（唱）：
【恤刑儿】走如云．走如云．一步一跌奔乡村．藏头掩面恐遇仇人．（内雷响介，白）咦，为啥个一个好天，雷响起来，我一生一世不怕天，不怕地，为啥今日倒有点怕雷响起来．阿呀，弗好哉．看看雷到我头上来哉．（唱）：

【滴溜子】轰雷震，轰雷震，自觉怕恐．一霎瞬，一霎瞬，雨声汹涌．电光，周回流动．教人何处逃，苦没地孔．飒地一声．魂飞半空．（众天将、雷神、电母上，转打死付介，下）（又杂扮乡人上白介）（抬尸下）