一、何为雀替
梁思成曾对中国古代建筑的立面结构做过这样的总结：“中国的建筑在立体布局上明显地分为三个主要部分：（一）台基，（二）墙柱构架，（三）屋顶。任何地方，建于任何年代，属于何种作用，规模无论细小或雄伟，莫不全具此三部...”。
北宁喻皓在《木经》上也提出过“凡屋有三分。自梁以上为上分，地以上为中分，阶为下分”。
这就是中国古建筑的“三分说”。
古代建筑上这三个部分，最早从敦煌壁画上就可以清楚地看出来。
在西方的古典建筑中，“屋身”作为建筑立面的视觉核心，在整个建筑的装饰系统里是非常重要的。建筑的屋身（墙体、柱子）上，往往会进行大量的雕刻和绘画装饰。
而中国的古代建筑，最重要的视觉焦点往往是在屋顶，最华丽的部分也是屋顶。同时中国古建筑的屋身外面，往往有一圈“副阶周匝”，也就是在屋身外面还有一圈围廊，屋身和墙体会隐没在这一圈围廊里，也就是脱离了视觉焦点而“虚化”了。（《华夏意匠》语）
而在'虚化'了的墙身部分，起到装饰性作用的，除了柱子和画满彩画的阑额，还有一种建筑构件，既承担起重要的结构作用，又具体极强的装饰作用。
那就是“雀替”。
走近一幢或华丽或大气或精致的古建筑时，梁枋与柱子的交界处，可能会看到两个如下形状的东西：在明清建筑中，这两个默默无闻的拱卫着梁枋的小家伙叫做“雀替”。
雀替用于大式建筑外檐额枋(檐枋)与檐柱相交处。
雀替在清代的别名较多,如“雀替”“插角”“托木”“牛腿”等。雀替是一种成熟较晚的构件。
雀替原为两侧连作,卡入柱中的构件,起承托额(檐)枋,增加额(檐)枋榫部的抗剪能力,拉结额枋并减小枋间跨度的作用。清代雀替两侧分作,做半榫插入柱子,另一端则钉在额枋底部,并在表面雕刻花纹,这使雀替从力学构件发展成为纯粹的装饰构件。用于进深方向单步梁、双步梁或其他梁下的被称为“替木”,与雀替有所不同。
清代雀替长为净面宽(面宽减1柱径)的14,高同上面承托的枋类构件,厚度为檐柱径的3/10,其下的斗拱长为1/2瓜拱,高2斗口,厚同雀替。
二、雀替的起源
讲到这里要提一下中国建筑和西方建筑在柱头部分的不同演变。
西方古典建筑的柱式形式多变，多利克、爱奥尼、科林斯、塔斯干等柱式都有自己独特的柱头样式，但发展到最后，柱头部分并没有发生过“质”的变化。而中国建筑的柱头，经过演变，发展出了“斗拱”和“雀替”这两种独立的构件。早期的雀替仍然带有柱头，雀替也是比较狭长的形状。直到柱头消失后，形状才更加宽厚。
雀替是中国古建筑的特色构件之一。指置于梁枋下与立柱相交的短木，减少梁与柱相接处的向下剪力；防止横竖构材间的角度之倾斜。其制作材料由该建筑所用的主要建材所决定，如木建筑上用木雀替，石建筑上用石雀替。
唐代建筑上不用雀替。
它的雏形在北魏就已经存在,而到宋代还只是一根托阑额的拱形横木,还没有正式成为重要构件。宋代称“角替”，
“雀替”这种构件，最早起源于北魏，却一直到明清才发展起来，成为中国建筑上重要的装饰部分。当然，中国建筑上，只有装饰作用没用实际意义的构件并不多见，即便是屋檐上的脊兽这么强的装饰意义，也是有实际作用的（脊兽实际上就是瓦钉帽演变而成的）。
在宋代《营造法式》中，雀替还没有成为重要的构件，只是说到“阑额”时提到了它：“檐额下绰幕枋，广减檐额三分之一，出柱，长至补间，相对作㭼头或三瓣头”。这说明至少到宋代，这种构件还只是一种托起阑额的横木，没有什么装饰作用，也不被人重视。
这里提到的“绰幕枋”，就是雀替的前身。“绰”字，到了清代就被传为“雀”字，“替”就是“替木”的意思。也就是在明代之后，“雀替”这种后来大放异彩的构件，才正式走上历史舞台。
宋、辽、金、元的一些高级建筑上也有不用雀替的实例。南北朝、宋代早中期和辽代的雀替质朴无华。宋、辽的一些雀替有上下二木构成。宋末和金代的雀替在其下部出现了蝉肚造型，元代的蝉肚造型最繁复，从明至清的蝉肚造型逐渐变简洁，但在底部另加一斗一拱。
明代,雀替得到广泛使用,并发展出多种艺术风格,逐渐向装饰构件发展。
从明朝开始，雀替的前端部出现了鹰嘴突样式，鹰嘴突的造型在清代最显著。明、清的雀替不仅彩饰，还浮雕卷草和龙等图案。
虽然雀替这种构件成熟的较晚，但它的雏形可以上溯到北魏。最初只是建筑转角结构上的一块不起眼的“替木”。
自从斗拱脱离了柱头单飞之后，中国建筑的檐柱部分急需一种能替代柱头的装饰部件。没有了“柱头”部分的柱子，像摘去了帽子一般，仿佛感受到了吹向头顶的一丝凉意。
在建筑发展的早期，斗拱似乎并不急于放飞自我，因而还是比较保守地只用于“柱头铺作”，也就是只在柱头部分施加斗拱。
唐代建筑上，两柱之间并没有斗拱，而是用一种“人字拱”支撑；宋代也只是用了一朵斗拱。也就是斗拱仍然作为一种柱头装饰，似乎是给了柱子一些面子。
不过到了清代，斗拱大概觉得世界很大也想去看看，因而在柱间越放越密，竟形成了一条“檐口线”，完全不顾及柱头的位置。
自从斗拱脱离开柱头独立发展之后，柱头上支撑阑额的那块不被人注意的拱形横木，悄悄起了变化。在横向的梁和竖向的柱组成的夹角中，这块横木的作用越来越大。
有了这块横木，一是可以防止梁与柱相交而成的的方形框的变形，二是可以加强水平构件产生的剪力。柱子两旁像一对翅膀一样伸出的雀替，天生有一幅当网红的好底子，以结构上的需要，使自己成为继斗拱之后，替代柱头的又一个明星构件。
清代称为“雀替”，又称为“插角”或“托木”。清代以后,雀替发展成为一种独特的装饰构件,极大地丰富了中国古代建筑的外观。
雀替最常见的别称有“角替”、“替木”、“绰幕枋” ,据有关考古文献资料记载,它最早发现于北魏的云冈石窟中(图1)。有更多文献记载的朝代是在宋代,宋代对于雀替的称谓有两种:替木及绰幕枋。雀替在宋代:它可能由实拍棋演变而来,河北新城开善寺辽代大殿中,已有由两层实拍棋组成的绰幕枋,而正定隆兴寺宋代转轮藏殿则为楷(tuo)头式,端部与底部且作成折线。
金、元及以后,发展为蝉肚及出锋,有的下面还附以插棋。替木,古建筑大木作梁架构件,宋式建筑称谓,又称“柎”、 “复栋”等。《鲁灵光殿赋》:“狡兔銓伏于柎侧”,村,斗上横木,汉时的 “替木”刻成兔子的形状,虽为文学作品之描述,但反映了“替木”产生的年代。
东汉时期的建筑明器,所反映的斗拱上的横木条,与后代建筑“替木”形制基本一致。现存元以前建筑,所用“替木”多见于檐檩、脊檩、金檩之下;
明清官式建筑,“替木”已不再使用。汉代画像石中的“斗上横木”,具有后世枋木的作用,应是宋代“替木”的前身。据宋 《营造法式》记载,“替木”在补间铺作相近的情况下,可做成一个构件连接使用,表明此件向枋子演变的发展规律。
明清时期的大式建筑,其“替木”完全由枋子替代,一些小式建筑尚存“替木”做法。又:雀替由替木发展而来,长条替木架在柱子上托住两边的梁枋,减少梁的跨度。后来又从柱子上伸出横棋从底下托住替木,使雀替形式又发展了一步。无论雀替如何演变,至明清两代,雀替的发展进入了一个高潮阶段,它的发展开始达到多量化与多样化。至今,雀替已经取代替木及绰幕枋的称呼而更为大众所熟悉。
金龙彩绘装饰雀替
卷草纹雀替
有学者认为，明清建筑中的雀替，是由宋代《营造法式》中提到的“绰幕枋”演变而来的。
绰幕枋示意图，其形状、位置和功能都与明清时期的雀替有相似之处，图自梁思成《营造法式注释》。
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