| 明清家具研习社 |
中国传统木作一般分为三大类——大木作、小木作及木雕刻。大木作即木质建筑，小木作即木质家，小木作与大木作同源。
因此，作为小木作的明清家具在造型结构上保留了许多大木作的遗风，今天我们解析的“一腿三牙”结构即是其中最为重要的一例。
一腿三牙
- Ming style furniture Classic -
一腿三牙，是明式家具桌类中的又一个经典造型。
一腿三牙为无束腰桌中的一种，特点是腿子不安在方桌的四角而稍稍缩进一些，形制在带吊头与不带吊头之间。腿子下端有挓，侧脚显著，还保留了大木梁架的形式。
其四条腿中的任何一条，都和三个牙子相接。三个牙子即两侧的两根长牙条和桌角的一块角牙。故名谓“一腿三牙”。
腿子之间安牙条，牙条之下有罗锅枨。在腿子上端安牙头，支承着桌面边抹格角相交的地方。将90度的桌角恰好平分为二。
从牙头位置可以看出它是从宋式的只有两面对称的案形结体的方桌发展出来的，所以它还保留着带吊头的痕迹。
明 黄花梨云纹一腿三牙方桌 高86厘米，边长90厘米 故宫博物院藏
明 黄花梨一腿三牙画桌 高79.5厘米，长176厘米，宽83.5厘米 故宫博物院藏
明 黄花梨一腿三牙方桌 高70厘米，边长82厘米 故宫博物院藏
明末清初 黄花梨一腿三牙条桌 高85厘米，长96厘米，宽47.5厘米 故宫博物院藏
清早期 紫檀木炕几 高32厘米，长89.5厘米，宽29厘米 故宫博物院藏
传世的明清家具中，一腿三牙造型以方桌最为常见，同时也见于画桌、半桌、炕桌的器型之中。
由于这种方桌每条腿都与三块牙子联结，又因牙子之下还有罗锅枨，故又叫“一腿三牙罗锅枨”。
此外，桌边底面的边缘加木条，用栽榫连结并用角牙承托，这样就加大了边柱冰盘沿的看面，同时又可遮挡四边牙条的上半部，增加了视觉的层次与深度。
“一腿三牙”方桌不仅仅是传统明式家具，它体现了明式家具构造卯榫结构的科学性、高超工艺的技术性与完美的装饰性、艺术的人文精神的统一。
方桌的简洁造型和不施装饰反映了明代文人追求自然、古朴、高雅、精致的精神境界。
从结构上看，一腿三牙的结构更结实、稳定，是古典家具发展过程中一个成功的结构。
从起源上看，中国古典家具起源于建筑，一腿三牙结构也确实能让人想起古典建筑中的梁枋结构。
宛如一座建筑的一腿三牙方桌
南禅寺主殿及飞檐，一腿三牙造型来源于此
一腿三牙桌，在外观上呈现出整个桌面的硕大气派，像一顶华盖。整体上，四腿侧分有力，各腿间用四根桥梁档相连，构建和形成了实用稳健的框架结构，宛如山润小溪边的一座古亭，给人以安闲和精致，独具赵宋之风。远远看去，颇具古代建筑的神韵。
从一腿三牙桌中45度角上的第三牙，可以看出这是从宋代建筑中的飞檐上得到启发，并加以美化，使之既适合于桌子的结构，视觉上又十分美观。
梁架的柱子多用圆材，直落到柱顶上。为了稳定，柱子多带“侧脚”，下舒上敛，向内倾仄，柱顶安头，并用横材额枋等连接。
一腿三牙方桌反映了中国均匀的建筑式样比例和木结构建筑中的梁柱营造，既悦目又可增加稳定性。
清代 变体一腿三牙半桌
在王世襄先生《明式家具珍赏》和《明式家具研究》著作中有三款一腿三牙的桌子，对于这类桌型王世襄先生是这样描述的：
桌面下四周加垛边，故看起来较厚，冰盘沿线脚也能做得较繁。牙头、牙条均沿边起阳线。高大的罗锅枨，只中间一段和牙条贴着，两端在牙头之下留出鹅头似的空间。全靠这些透空才使方桌灵活疏朗起来。
不难设想，如果枨子和牙条、牙头完全贴着，将会使人感到沉闷不宣。一腿三牙罗锅枨的方桌局部变化颇多，如加卡子花，腿足起棱瓣等。此桌用料毫不吝惜，装饰不多，落落大方，属于厚重纯朴的一种款式。
从王世襄先生的描述，足以看出他对一腿三牙制式桌子的瞻仰。
明 黄花梨一腿三牙罗锅枨方桌 98cm*98cm*83cm 张安 藏 / 见王世襄《明式家具珍赏》版图86
明 黄花梨一腿三牙罗锅枨方桌 82cm*82cm*81cm 上海博物馆藏 / 见王世襄《明式家具珍赏》版图87
明 黄花梨一腿三牙罗锅枨加卡子花方桌 89cm*89cm*85.5cm 上海博物馆 藏 / 见王世襄《明式家具珍赏》版图88
1944年_古斯塔夫·艾克《中国花梨家具图考》中也收录了一具“一腿三牙”桌。此桌原作黄花梨材质，始制于明晚期，据传于1939年4月15日购自北平古董商Robrt M. Drummond。
《中国花梨家具图考》中所录“一腿三牙”桌
除此之外，有人桌“桌”的起源乃“卓尔不群”，凡是一腿三牙制式的桌子都是坚固耐用的模范，堪称史上最坚固的小桌，的确与众不同——卓尔不群。
明 黄花梨一腿三牙八仙桌 南京正大拍卖
明 黄花梨一腿三牙八仙桌 英国维多利亚和阿尔伯特博物馆
“一腿三牙”桌在制作工艺上，十分强调方和圆的关系：造型为方，构件用圆。方则方，圆则圆，有些构件方中有圆，圆中带方，这不仅是工匠们手艺精湛的表现，更是他们眼力和心力的结晶。
事实证明，明式家具工艺水平的高低就在这种方与圆的轮廓、线形处理及局部与整体形式的关系之中。
这种关系的把握更多地取决于手工工艺的运用和发挥，只有恰到好处，才能生趣盎然，让人百看不厌。
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