明朝永乐时期的瓷器艺术独创与多元兼具，堪称东亚工艺美术史的高峰。谈论明初官方用瓷时，曾经提到“永乐、宣德年间内府烧造，迄今为贵。其时以棕眼甜白为常，以苏麻离青为饰，以鲜红为宝”。这段话清楚地总结了永乐皇帝的瓷器中，最具代表性的是甜白、青花及红釉瓷器。
“洁素莹然，甚适于心”
是永乐皇帝对自己心爱瓷器的赞誉，
这些合于永乐皇帝心意的瓷器，
经过六百年岁月的洗礼，更显宝贵。
▲明永乐 四季花卉纹莲子碗
随着景德镇瓷器业的繁荣和技术进步，
以其胎、釉精细，青色浓艳，
造型多样和纹饰优美而负盛名。
晚期文人谈论明初官方用瓷提到，
“以骔眼甜白为常，
以苏麻离青为饰，以鲜红为宝。”
▲明永乐青花六出开光莲花纹花口折沿盘
光素洁白并开创白瓷新面貌的甜白瓷器；
以外来钴料绘制、造型丰富多变的青花瓷器；
珍贵且带有“永乐年制”篆款的红釉瓷器。
共同演绎着永乐瓷器的神话！
此时的甜白釉、青花瓷和鲜红釉
独树一帜，占有特殊地位，
成为明代的典型，并广泛影响于后世。
甜白釉色创烧于永乐，恬静优雅，轻盈秀美，属于高温釉瓷器，釉色白如凝脂，素如积雪，温润如玉，开创白瓷新面貌。
▲明永乐 甜白轮花纹绶带耳葫芦扁瓶
之所以能成就样的成就，是因为当时釉料加工精细，对原料中的粗颗粒和有害杂质进行精细的粉碎和淘洗，釉中含铁量极地，所以永乐白瓷白度较高，被人们称为“甜白瓷”。
左一 明宣德甜白釉暗刻云龙纹小碗
左二 明甜白暗刻缠枝花卉罐
右一 明甜白龙凤纹梅瓶
右二 明永乐甜白莲花纹梅瓶
永乐甜白釉的主要特征可从两个方面来把握：
一是胎体的仰光透视，呈现出极为浅淡的粉红色，但又与龙泉窑中粉青有极大区别。
二是釉面积釉处（近底和底部较明显）呈现虾青色。
▲永乐甜白三系竹节把壶
其中以薄胎暗花者最为珍贵。大多薄胎，釉极莹润，能照见人影，胎体迎光或者用强光手电照射，可以呈现浅淡的粉红色，釉面堆釉、聚釉或积釉处用10倍放大镜可见微微的虾青色。
碗壁局部透光图
在永乐前期地层出土瓷器中甜白釉瓷器占98%以上，可见当时甜白釉瓷器被大量烧制。
▲左 明永乐甜白四季花卉纹莲子碗
▲右 明 甜白磁暗刻花盘 （一对）
永乐、宣德年间，青花瓷器是以含氧化钴的矿物为颜料，在瓷器坯体上描绘纹饰，施一层透明釉后，经约1200℃左右高温烧造而成的作品。明代永乐、宣德时期的青花发色浓艳，并且带有渗青铁锈斑点，形成独特鲜明的风格。
这时期使用的青花色料是进口的“苏麻离青”，为永乐年间郑和下西洋时从伊斯兰地区带回的青花料。
▲明永乐青花四季花卉纹莲子碗
▲明永乐 青花穿莲龙纹天球瓶
苏麻离青属于低锰高铁类钴料，烧成后浓郁青翠，甚至可以呈现出宝石蓝般的色泽，其料烧成后多有晕散效果，并有“铁锈斑痕”。
正是这样一种呈色效果，受到了众多人士的追捧和好评。加之在纹饰、造型上融合了波斯、阿拉伯艺术，使青花瓷在不同文化的碰撞中，绽放异彩。融中外之风，集古今菁华，为明代官窑瓷器之典范，也成为中国青花发展史上的第一个高峰。
▲明永乐 青花一把莲盘
瓷器气魄宏大，比例匀称，厚薄适中。胎体细腻，使用麻仓土、御土，质地细腻，白度很高。
釉面光泽柔和，莹润高雅。青花纹饰以人物、鸟兽、海怪兽、庭院景色为主，线条细腻，形象工整，用笔简练，风趣高雅。
▲明永乐 青花人物纹如意耳扁壶
▲明永乐 青花波涛龙纹爵杯、爵托盘
“要想穷，就烧红”是景德镇当地的一句民谚。高温红釉器是以铜作呈色剂，在还原气氛中高温烧造而成，是最难烧制成功的颜色釉品种之一。
由于其对温度、气氛的要求特别敏感，稍有不慎，即得不到纯正的红色，因此景德镇珠山遗址也见到大量烧制失败而击碎掩埋的红釉器汰选品。
▲明永乐、宣德景德镇遗址出土
但经过官窑窑匠的不断努力，永乐鲜红釉瓷器烧制的非常完美，不暗不淡，不愠不火，自然适中。颜色深红，如初凝之血，釉面光亮却不刺眼。《景德镇陶歌》中描述红釉瓷器为“最难全美费良工”，一语道出高温红釉瓷器制作工艺之复杂和精良。
▲永乐鲜红釉盘
永乐红釉釉色发色纯正，釉面莹润与其釉料配制的精确是分不开的。并且一改元代红釉发色灰暗的釉色效果，以红似鸡血般的色彩被誉为“鸡血红”、”鲜红”和“宝石红”。
无论是从胎釉、造型还是纹饰以及烧造工艺来说，都极其出彩，传世的永乐鲜红釉瓷器因为烧制的完美，备受人推崇，故而博得“永器鲜红最贵”的美誉。
▲明永乐 红釉暗龙纹高足碗
这件红釉高足碗的口部外侈、深壁、高圈足。全器施红釉，釉汁莹厚，器色鲜艳，圈足著地处露胎。器内壁锥拱双龙戏珠纹，外壁朴素无纹饰。碗心有“永乐年制”双行四字篆书款，外加花边。
目前，明永乐瓷器成交价格与日俱增，在瓷器市场上备受藏家追捧，市场非常火爆。
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