实际上，我们所说的汉代，一方面是由于其存在并延续的时间较长，所以存世量较大，另一方面，汉代的玉器无论是传世品，还是考古出土的资料，材料的使用较为固定，制作的工艺也很稳定，我们都可以较为容易的确定并进行推广。
而这其中存在的一个重要的环节，很多人也没有注意到，就是汉代的玉器除了“汉八刀”工艺属于创新的技法之外，并没有其他的创新技法出现。
要知道“汉八刀”主要的使用的场合是用于“葬玉”，在当时并不是主流玉器的制作工艺，而被后人称为传奇的“游丝毛雕”其实在战国时期就已经出现了。
如果要是换一个角度考虑，这样的现象其实反映的就是一个问题，汉代一直在延续和继承着战国时期的所有创新技艺和方法，并且得之于两汉长期稳定的制作条件优势，将这些工艺和方法发挥到了极致而已。
除了我们前面介绍过的战国时期的工艺特点，课程后面还有纹饰和造型的创新内容，综合所有的因素，就可以理解在那个群雄争霸，诸侯份立的时代，各种工具，工艺和多种审美意识的存在，特别是百花齐放，百家争鸣后的文化氛围，为玉器的制造和创新提供了良好的发展空间，这么理解的话，就明白我推崇战国时期玉器制作为顶峰的说法了。
我们对战国时期玉器的很多误解，其实在玉器的知识分享上，很多都是将春秋战汉混为一谈，无形中将战国的很多精粹内容都划入汉代所致。
那么我们这一套系列课程的主要内容，就是将战国与春秋、汉代的玉器制造工艺细节逐一做出说明，所有的学习者千万不要拿着原有的认知来质疑，因为学术的研究是严肃的，需要客观事实作为证据的，不能信口雌黄，更不能人云亦云，否则就跟有些人一样，无知无畏，喜欢用自己的认知来挑战。
前面课程讲了，在战国时期，许多具有浅浮雕效果的玉器，不管其制作工艺中施用什么刀法，最后出直观效果的，一定都是在打磨这道工序上，所以，从这个角度理解，也可以将打磨视为一种琢磨刀法，它也是玉器加工过程中的一道重要的工序和工艺要求。
大家可能都知道，战国时期玉器有一道著名的工艺，叫着“玻璃光”，如果概念中还不是很确定，最好直观一下战国时期的玉壁；
上图的这件玉璧除了内外圈用单阴线划出圆涡形谷纹以外，隐起蒲纹的效果是完全依靠打磨凸显的。
这种纹饰的效果就是看不出刀痕，却感觉出菱格的依稀存在，同时，这种玉壁表面有一层如同玻璃一样的光面，十分神奇。
具体的内容我在视频课程里面介绍了，为何在文字写作中不想全部都写出来，就是因为，视频课程是收费的，我将收费比喻为一道门槛，愿意订阅课程的人员才是真正想学习的，值得拥有更多的内容，哪些没有订阅视频课程的内容，我们也尽最大的可能为大家普及知识，只是某些核心的内容，只能点到为止，这一点我相信大多数也是理解并认可的。
战国玉器的“玻璃光”，自有其独特的魅力，有人解读为这是“玻璃沁”，其实这是一种误导，因为玉器的外表和器型，包括同样的器物在出土后，展示的效果也尽不相同，这与玉表面受到侵蚀后生成的沁色无关，是制作阶段打磨工艺的杰作，其精光内敛的饱含程度，远超于各时期制造的玉器。
这种工艺后世也有仿制阶段，例如明代玉器制作工艺中就有以“玻璃光”打磨效果著称的品种。但是如果有实物可以比较，你就会发现，明代距今时期较短，存世作品较占优势，但是其玻璃光的真实效果距离战国玉器，还有一个不小的差距。
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