根据考古出土的实物，对春秋、战国时期玉器的观察，发现这一阶段玉器的玉器在玉质上，具有下面两个方面的特点:
1、除了一些随葬的冥器，用石性很大的地方玉石以外，基本上都使用新疆的和田玉；这一点大家需要了解，对于识别后代的赝品，尤其是近现代的赝品很重要。
因为赝品与仿古作品，在材料的选择使用上不同之处在于，前者主要目的就是在于取得制作利润，所以多使用廉价的地方玉石材料中的次品；而仿古的意义是不同的，在仿古最盛行的宋代与清代，官家仿制用料都是上佳的真正新疆和田玉。
所以，简单地鉴别从玉质上就能看出真伪的可能。
我们经常可以看见网络上或者古玩店铺中，甚至在一些文物商店里，很多标注为春秋战国时期的玉器，有谷纹玉环也有“M”形龙佩，普遍都是受沁程度较为严重，但是玉器的材质属于一般的地方杂玉。
这样的东西不用仔细看，就知道是赝品，特别是这种标志性的“M”龙佩，它是战国组佩中的重器，无论是用工、还是用料一定要好于一般的普通组装饰器；所以，尽管人工沁色做得很满，但你稍微仔细观察一下，也许就能从一处小天窗中，可以看到玉器的材质是和田玉还是地方杂玉，很多仿制的赝品玉质呈灰白色，这种肯定不是和田玉，应该是一种石性很大的杂玉。
我们学习玉器鉴定，千万不能照本宣科，仅从书本上罗列的鉴定特征上去对号，而是要千方百计地寻找造假的死穴。
以前的课程中介绍过：“料、型、工、纹、沁”。这是鉴定的顺序，也是学习鉴定的不二法门。因为玉器的用料成本就是一道死穴，如果用上好的新疆和田玉，再配上如此精密的雕工，根本不用造假，按照目前的市场状况也能卖出不错的价格，那些市场上新雕的仿古赝品与新雕仿古玉器的利润差价，其实说白了，就是使用材料的成本差价。
2、在春秋战国时期玉器的材料选用中，以青玉、青白玉居多，黄玉、白玉较少。
在国内的鉴定圈，有学者认为这与当时白玉资源稀缺、造价昂贵有关。
这个观点有道理，但也不是全对，我认为这主要与春秋战国时期用玉的习惯有关。
在春秋战国时期，玉器制品尚未进入流通领域，材料的选用，无论白玉或者青玉的使用选择，应该是以视觉习惯和材料供应为主要条件，在当时并不存在造价上的成本问题，因为运输途径是一样的，从这个角度考虑，白玉并没有显示出其超越青玉的优势。
相反，在这个阶段的玉璧、玉琮等礼器的制作中大多选用青玉。
这种状况一直到清代，乾隆皇帝对白玉喜爱并倍加推崇，才将白玉的珍稀价值推向了玉材的极致。
如果大家了解这一点，就可以从材料的颜色上对玉器进行另一角度的鉴别。
在收藏意义的鉴定活动中，对具有春秋战国时期纹饰特征的白玉材质作品，也需要辩证的识别，其中不乏存在有大量的真品，但是从实物来看，也有很多清仿与宋仿的可能，这就要看具体的收藏动机与目的，各有其不同的收藏价值与交易价值。
在春秋战国时期，除了我们上面介绍过的玉质材料，还有很多水晶、玛璃、绿松石等其他材料，这些在我们以前的文章专题中分别做过介绍，这里就不再重复。
春秋战国时期玉器的沁色，距离现今都在两千年以上，它们基本的生成环境与条件可以参照西周玉器中的说明，这里我们需要补充的是:
(一），什么才是真正的沁色
1、受土壤侵蚀较轻的玉器，表面会有土沁与土隔，如果用手电或对日光照射，仍有透视效果。
真鸡骨白沁色
2、受侵蚀比较严重的玉器，经常会出现局部或整体的鸡骨白沁色，在不同程度上，降低乃至完全丧失了透光效果，以前我专门写过文章，探讨过这个阶段特殊的加工工艺和沁色形成的原因，有兴趣的朋友可以点击一下我以前的文章。
春秋战国时期距今时间较久，玉器受沁也比较普遍，但是从沁色的种类与熟坑漂亮程度来看，这一点稍逊于商周，这一点跟春秋战国时期的玉器加工工艺肯定有关系。
（未完待续）
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