吉州窑木叶纹

民窑不像官窑有朝廷或地方衙门的扶持、管束和制约，它的使命就是满足当地老百姓，即市场的需要，坚持服务市场和老百姓的瓷窑，才能走得更远。

吉州窑作为综合性民窑，其最大的优点就是包容天下、广学四方，并在学习中不断创新。吉州窑最突出的创新，就是创造了一系列独具特色的装饰手法。

吉州窑里面，比较神奇的，其实我个人认为，他这个艺术成就最高的、比较神奇的，就是木叶纹。

木叶纹有一些文人对它的描述很神奇，认为它是从天上飘下来的，天上飘下来一片树叶落在了未入窑烧制的瓷器上面，然后窑工不经意当中把它放到窑里烧制出来，形成了这么一个自然的窑变，树叶纹。

木叶纹样以植物标本为主体，用俯拾皆是的叶子作为盏壁的装饰，简单且寻常，使人沉浸于最纯粹的自然之美。有人认为吉州窑木叶纹瓷的产生与禅宗有关，是受贝叶的启发而产生的装饰意象，也有人认为它的产生是秋叶飘落的偶然一得。

不论它是如何产生的，木叶纹盏都是南宋茶盏中最具特色的作品，其制作工艺更是独具特色，窑工们先在胎上施一层黑釉，然后将天然树叶浸水，腐存脉络后沾釉贴在器物上，由此烧制而成。

多为一片叶子贴在盏心、盏璧或盏口，也有双叶叠落和三叶散点的。所用叶子有人认为是桑叶，也有人认为是菩提树叶。经过这样加工过的黑釉碗，有一种质朴的野趣。

吉州窑的木叶纹经过高温烧造以后，它的经脉这个经脉已经烧飞了，那么留下来的是一种自然的纹理，仍然是一片树叶的原形。

吉州窑木叶盏

吉州窑双叶盏

尤其是下图这件，这件在树叶烧制过程当中，它卷曲了，卷曲了它就出现了另外的第二个层次，那么它就有了立体感，就像一个鲜活的树叶，就像一个干枯的树叶贴附在上面一样，它有立体感，很生动。

吉州窑木叶天目，多是装饰宋代典型的斗笠碗造型。这种造型口大、足小、敞口浅腹的形制，蕴藏着佛家颇具宽广的包容性格。真正的木叶盏用手轻轻触摸便会发现木叶纹米黄色的釉和盏壁的黑釉相溶在“一个平面之中”，而仿品则是有一种的“兀然突起”的感觉。

江西省博物馆收藏有一件宋代吉州窑黑釉木叶纹盏，表面施黑釉，釉色浑厚滋润，晶莹光亮。盏内心呈脐状突起，内壁装饰一叶，约占盏壁的二分之一，从中央向口沿展开，叶尖飘出沿外。树叶质感栩栩如生，脉络清晰。

可以想见，随着茶水的注入，茶香的沸动，饮茶人进入涤尘却烦的境界，心灵与自然融合，瞬间与永恒相通。不仅意境深远幽雅，还极具现代画面感。