龙泉溪口黑胎青瓷，是近年来学术界争议最大的话题之一，是否存在龙泉官窑，南宋龙泉窑同杭州修内司官窑存在何种内在联系？至今考古都没有太多发现。大量的资料都来自于历史文献。龙泉黑胎青瓷由于实物标本极少面世，人们因实物少而难识黑胎青瓷真面目，市面上也更少仿制之品。
目前，这类瓷器即使馆藏也多为残器与残片，在科研上进展缓慢。本人在阅读和了解了大量文献后，近期内才偶然发现了本人一直珍藏，却之前无法精准论断的这一件藏品，极有可能就是神秘笼罩之下的龙泉溪口黑胎青瓷（也有人称为溪口龙泉仿官器）。
一、造型古朴、典雅，设计精巧，工艺精细，是珍贵的官用陈设器，器物轮廓圆润有度，器物小但气度不凡，体现出高雅凝重的神韵，各部分衔接自然，比例非常协调，超凡脱俗，极具审美价值，充分体现了宋人的审美理念，凝聚了龙泉青瓷工艺技术的精华，具有极高的艺术品位。现代人制作这种器型，因时空、审美的不同，不论怎样仿制，造型与整体还欠板滞，线条不够圆润柔美，缺乏古器那种恰到好处的神韵，即形似而神不似，绝无古代那种线条与釉色，和谐与淡雅完美结合的美感。
二、胎质致密坚硬。黑胎墨绿釉出现于南宋中晚期，正值龙泉青瓷的鼎盛时期，胎料加工精细，黑胎青瓷的胎土加有大量的紫金土等高铁原料，胎色呈铁黑、黑灰、深灰、紫黑等颜色，在胎色的映衬下釉色凝重沉静。由于加工精细，胎泥质量很高，胎骨很薄仍不变形，密度大孔隙小，黑胎器胎质是龙泉青瓷中最好的，一般烧成温度很高。现代仿品的胎质原料加工较好，杂质少，瓷胎烧结成度很好，坚硬致密，瓷化程度高于古代，在视觉的感觉上黑胎器的胎骨致密坚硬，仿品胎骨的感觉则是硬梆梆如顽石，黑胎墨绿釉真品胎骨较薄，重量适中，上手感觉轻而不飘，没有下坠感，而类似器物仿品胎骨较厚的，上手有下坠感，胎骨薄的上手有轻飘感。
三、釉质如墨绿美玉。釉色呈墨绿色，柔和淡雅，玉质感强，极显名贵高雅，釉层不薄不厚，烧成温度高，已呈玻化状态，釉面光润细腻，平滑如镜，釉光内蕴外发，釉质之美已达南宋龙泉青瓷之巅。该器物釉质呈半透明状，釉面亮润光滑，通透凝润，釉光含蓄，故观察墨绿色釉器物，给人的感觉是滋润深沉、幽光弥漫，叫人叹为观止。如此的釉质与极具内涵的质感，现代仿品目前还做不出，烧成温度高玻化程度好的，釉质过于透明釉光浅浮刺目，烧成温度不高，又缺乏那种滋润油亮的玉质感，现代仿品为去火光常用化学腐蚀，土埋等方法，结果是釉光板滞或是酸孔斑驳，不见古代龙泉青瓷特有的，尤其是墨绿色釉那种弥漫状的宝光，无论现代高仿如何模仿或者做旧，都很难乱真。
四、时代工艺特征明显。墨绿釉青瓷采用垫具烧制，足端露胎，垫具垫于器物的足端，烧成后圈足基本不留痕迹。黑胎器底多数平坦，修胎精细且黑胎圈足的胎釉交界的边缘处一般不显火石红色，在器物的腹部有接胎痕迹，但修胎很精细，接缝经修整后多不显露痕迹，对黑胎器物的器口，石少华先生的《龙泉青瓷赏析》第页是这样陈述的：黑胎器利口较多，口沿的釉层较薄，呈紫黑、灰黑、紫褐等色，开片常较其他部位细碎，有老化痕迹或者轻度剥釉，手感稍涩。
五、器物口沿和底足釉薄处的特征。该器物口沿，露胎处可见致密的黑胎。
该类瓷器的釉下气泡很有特点，不同于官窑的“聚沫攒珠”，更接近于哥窑的气泡特点。釉下气泡润亮如珠，大小交错，用40倍放大镜观看釉下气泡通透光亮，透明如珠，气泡多大者为主，排列欠紧密，自由疏散，呈口沫状者居多。黑胎青瓷釉中气泡层次感强，极其透明光亮，在古瓷中这一特征很是特别，独具特色。
现代仿古瓷，尤其是仿黑胎青瓷釉中气泡缺乏层次感，在通透明亮这一特征上还有很大差距。该类瓷器的釉的片纹紧密自然，交错灵活，是龙泉黑胎青瓷的典型纹片。
器物里外开片一致，因埋在地下的时间长，外来物质渗透入片纹，在纹路的釉下慢慢形成一层非常薄的但在放大镜下清晰可见的白色物质（在瓷器中可见底部），类似于水沁，在40倍放大镜下仔细观察，还可以观察到这些白色物质的生成过程，有的纹路下多些，有的少些，且分布自然。这一点最为重要，也是仿品无法仿的。
釉面宝光弥漫，幽光灼灼。釉层中厚呈色墨绿，当是在高温还原的条件下烧成的，显得极其高贵典雅，近看温润逼人，精光显露，这是黑胎青瓷胎釉、工艺、烧成气氛等综合因素的结果，使得釉光外蕴内发，极其润泽莹澈，几百年时空流逝，使得该器釉面宝光弥漫，形成古瓷特有的包浆亮。这一点现代仿制者目前还不可逾越，仿品釉面的那种一看便知。
联系客服
