第二大类应该指的是建盏的“先天窑病”。情形更复杂，员外归结为几大类：局部瑕疵(釉粘底、窑粘、釉偏心、脱釉起泡或起鼓、窑裂)、影响型(型歪)，影响釉(串烟、过火或生烧)。
型歪：有“口沿失圆”和“型偏斜”两种情况。由于这类对型的欣赏造成影响，是比较致命的瑕疵。失圆和型偏斜比较明显的，不作为收藏考虑。老盏新用类则可放宽要求，有些失圆的反而产生独特的手感，带来使用乐趣。
型偏斜
失圆
釉粘底：由于建盏采用蘸釉的工艺，釉肥厚有流动感，但易造成过厚时釉常流淌到底的缺陷。这类视严重程度，整个漫过底认为不可接受。日本文化厅所藏油滴盏也有粘底现象。
日本文化厅所藏“油滴盏”的底足
杭州出土的，粘底被打磨过的建盏标本
窑粘：这个缺陷被绝大多数藏家所诟病，员外身边有朋友只要一见这类缺陷，就立刻避而远之。但员外认为少量的窑粘所带来的影响毕竟是的局部的，与口沿的磕损相类似。有两类需要引起重视：一是窑粘导致盏歪斜严重，二是盏烧制中口沿整个黏在上层匣钵上的。这两类对盏型的影响比较大，收藏时需慎重。
局部轻微的窑粘，对型釉其实无太大影响
口沿黏在上层匣钵上，
后用电磨切下的建盏标本
窑裂：窑裂与窑粘的性质类似，如果影响在局部视情况可接受；但有一类窑裂被称为“开口”开缝后边缘外翻，对盏型造成较大影响，收藏时应慎重。
这类不开口的窑缝属于局部瑕疵
釉偏心：这种瑕疵比较难界定。偏斜小时不影响，偏斜大时对美感伤害很大。何种程度能被接受，实属见仁见智。员外收藏杭州出土的建盏标本上也有这类瑕疵。
脱釉：许多日本收藏的建盏上也有脱釉现象。局部可接受，过多时被认为是另类盏，但员外觉得收藏价值不高。
脱釉现象比较严重的盏
起泡或起鼓：胎淘洗不净或强高温时石英砂析出。属于局部瑕疵。
少量的起鼓是银毫盏的常见现象
串烟：匣钵在烧制时漏气，空气进入导致。这类对建盏釉面的欣赏影响较大，收藏时需慎重。但在“老盏新用”类中，由于对实用性无明显影响，反而性价比较高。
过火或生烧：这类常被视为非正品。其实是否正品都是相对的，历史上也无明确的界定。建盏应只有正烧品（火候到位）和非正烧品（过火和生烧）之分。非正烧品属于特殊釉面，常被当作另类建盏品种收藏。其认可度一般来说不能高于正烧品，且越接近正烧品价值越高。微生烧的“灰皮釉”和微过火的“柿红釉”都是灰被类建盏中比较受欢迎的品种。
生烧的灰皮釉盏和过火的柿红釉盏
不论何种收藏，艺术性和美感是首要因素。但对于“美”，向来是环肥燕瘦，各取所好。器物的内涵常被忽视。内涵源于历史，赋予器物的价值是客观的，建盏显然是这种兼具美感和盛誉的门类，这就是为什么需要选择名窑口，选择建盏收藏的原因。
特别需要提到另一种老建盏的玩法——“老盏新用”，最重要的优劣标准应该是实用性，之前所提到的剥釉是致命伤就是这个原因。型和釉可放宽要求，甚至可以跳出陶瓷收藏中的条条框框和历史的成见，体现个人的艺术修为。正如日本茶道宗师村田珠光所说的用“明眼”发现美，解释美的原因，让人产生共鸣，才是“老盏新用”最高境界。
员外总结的经验：
经验一：寻求瑕疵度与高品级之间的平衡是收藏建盏的必修课；
经验二：就瑕疵分析对具体某件盏的价值影响，时刻牢记“对型和釉的影响大小”为准绳。
经验三：后天损坏的接受度高于先天窑病；
经验四：对局部产生影响的瑕疵（如零星窑粘）接受度高于对整体产生影响的瑕疵（型歪、剥釉）；
经验五：先天窑病如果同时出现在一只盏两个或者两个以上，收藏价值不高。器型极少见或毫纹神异者除外；
经验六：“老盏新用”对影响型和釉的瑕疵要求可放低，对于影响实用性的瑕疵则需尽量避免。
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