[转]力仿元青花缠枝牡丹纹大罐记略

    力仿元青花缠枝牡丹纹大罐记略

 

         史爱平

 

在遇到特殊情况时博物馆会使用仿品来替代真品。因此对仿品的以假乱真效果要求是很高的。近三十年来，包头博物馆的镇馆之宝元青花缠枝牡丹纹大罐也极需一只能够产生乱真效果的替代物——仿元青花缠枝牡丹纹大罐来应对特殊情况。

而做仿品，只有做得维妙维肖至很高程度，其替代作用和效果才越好。抱着这样的思路，景德镇承担了为包头市制作高仿品的工作。要知道这两个城市在元青花发展的历史上曾有过辉煌的协作联系。一个在元代是生产元青花瓷的中心，一个是利用黄河故道将元青花瓷向西域中转的枢钮（请参见作者博文《元青花瓷外销的重要枢纽包头》 ）。

故景德镇方面调集了充分的技术力量和高手，以包头大罐真品为范本，参考国内外各种实物样本，经全力潜心模仿，终于做出了包头大罐的高仿品。当高仿品大罐摆到了包头人的眼前时，人们不由眼前一亮：惊叹高仿品的做工一流。当然仿品不是真品，和真品比虽有距离，但从高仿角度看，已达非一般水平，具有乱真效果。若非事先说明或与真品作比较，一般人难以看出。2010年6月23日在中国国家文物局组织下，包头真品元青花缠枝牡丹纹大罐首次代表中国到比利时首都布鲁塞尔参展时，包头本馆的空白期就暂时使用这种高仿品代替一小段时间，并对参观者做了有关说明，得到参观者理解同时也起到了宣传作用。

那么认真观察这种高仿品的高仿效果后，可圈之处如下：

1、其使用化工颜料的颜色比一般仿品有长足进步，表现在其极力模仿苏勃尼青颜料发色，色调上有了味道。

2、造型较规整。

3、釉质已有枢府釉的色气。

4、绘画如缠枝叶画得不错，较像，笔道比一般仿品好，较连贯，注意布局和粗细安排。

5、铁斑做得不错，或沉或浮都略小，较难识破。

6、中远观效果很好。

欠缺之处如下：

1、底足有水泥干透敲起来硬梆梆的感觉并发涩，缺乏真品近石头般的光润感。也缺乏自然渗出的类似高粱糠粒或黑芝麻粒的黑褐斑点（少者几粒，多者达数十或百多粒以上）

2、火石红虽做出，但仍属刷漆状感觉。

3、化工颜料仿苏勃尼青古颜料浓艳度不够。缺乏真品颜料中的串珠状凝聚斑、流散、晕散、冰挂等任何一种关键性特征（经了解，目前景德镇无论谁都无法解决该问题）。

4、绘画中花瓣不如真品，弧圈画得不好，整体笔划缺力度感、速度感、气势感、以及弧弦一气呵成的贯性感。

5、釉层薄并极匀称平整。尤其口部、底部无真品自然屯积的厚中有薄或薄中凸厚状。

6、釉色色质极匀，不像真品手工挂釉烧出的自然过渡中略有区域浓淡差别的白中透青。

7、釉表油亮，而非真品之柔和水亮感或玉润感。

8、胎体从釉中透出的玉润感没有。

9、罐体为印坯法制作，外表及内里都很平顺（真品外表及内里整体都不太平，因古代多使用手工拉坯法，故不论内外手工痕都明显，当然元代用印坯法制作的梅瓶和六棱型器物内部有平整的，这个要除外），却又在内壁模仿拉坯法手工旋转痕，互相矛盾。

现在已看到的这只高仿品大罐还是在所烧的一批中所挑留的最好之一。

不管怎么说，当代技术尽了最大努力，打造出这种非同一般水平的高仿元代缠枝牡丹纹青花大罐，也使我们看到了此一技术在当代所能达到的阶段性表现。当然对藏家来说还有一层更重要的意义，就是更加清楚了高仿品和真品之间的区别，即所谓达到知己知彼，更坚定了民间收藏真品的信心。

图例： 

1、景德镇为包头博物馆精心打造的高仿品，力仿古代颜料苏勃尼青虽有很大进步，但化工颜料仿苏勃尼青古颜料浓艳度不够。缺乏真品颜料中的串珠状凝聚斑、流散、晕散、冰挂等任何一种关键性特征（经了解，目前景德镇无论谁都无法解决该问题）

2、景德镇为包头博物馆精心打造的高仿元青花大罐，其颜色很有迷乱性，一般人或看不出来，已有很大进步，景德镇如此颜色也不是普通人能做到的。

3、景德镇为包头博物馆精心打造的高仿元青花大罐，集中了当地优秀技术，不是谁都可以做到的水平。其绘画相当功夫，当然和真品一比，还是有差距，主要没有力度感、速度感、弧圈绘制时的自然惯性。

4、景德镇为包头博物馆精心打造的高仿元青花大罐，为印坯法制作，但内部却又有手工旋痕，内外都很平整顺滑，因此这是和真品相比时所犯的大忌，即相互矛盾。

5、景德镇为包头博物馆精心打造的高仿元青花大罐，其底部是弱点，主要是有水泥干燥时的硬梆梆的感觉，发涩。而真品却是光润近石的感觉。火石红为刷漆状，和真品自然渗印出相差太大，这是目前无法解决的大问题。

注意：以下是真品，包头博物馆元青花缠枝牡丹纹大罐：

6、包头博物馆真品元青花缠枝牡丹纹大罐。苏勃尼青颜料较为浓艳，其中可见各种串珠状凝聚小黑斑，这种串珠状小黑点状的黑斑，为古时烧制时的天然表现，现代无苏勃尼青颜料，故无法体现出此一特点，这是当代的顶极高手们望尘莫及的死穴。

7、包头博物馆元青花缠枝牡丹纹大罐在展览。