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河底深探“宣州窑”

 

去冬今春，水阳江河道因泄洪需要进行大规模的开卡清淤，在施工过程中挖出了大量古陶瓷及其碎片标本。水阳镇附近老百姓知情后便一涌而上，全民参与挖掘“刨宝”，于是乎“全民挖宝”事件顿时炒的沸沸扬扬，全国各大网站和媒体竞相报道。表面看此事视乎有些负面，但对我们这些古陶瓷爱好者来说，却是遇上了千载难逢的好机会，随着大量地古宣州窑陶瓷及其碎片标本挖出面世，许多不为人们所知的古宣州窑重要信息便接踵而来，难识其庐山真面目的宣州窑，终于又掀开了一层蒙在其头上的面纱。这千年等一回的机遇，让我有幸获得不少珍贵的第一手实物标本，为破解某些关键性的问题，提供有力的实物证据。媒体的炒作也引起了地方政府和文物部门的重视，据说宣城市、区文物部门后期在现场也采集到宣州窑器物200余件，而且大部分完整或接近完整，期待这些器物能早日整理布展公诸于世；更期待有关专家将这些实物标本深入研究，解开更多地宣州窑谜团。

在期待未至时，笔者作为古陶瓷爱好者，也是草根研究者，提前做一点古宣州窑“深探”尝试，算是抛砖引玉吧。为直观起见，现选取二十余件宣州窑实物及其标本加以深入探讨，这些标本主要属小河口、山岗、东门渡一带古窑址产品，与先民们生产生活日用密切相关，茶具、餐具、酒具、文具、玩具、冥器、乐器等，最多的品种是执壶（注子）、碗盘、罐、瓶、狮塑和文房器具等。有的标本直接采集于河底，虽粗者普者多，但精品甚精，其烧造工艺完全符合大窑名窑水准。

执壶或注子选取八件，图一（1）：唐代宣州窑黑釉执壶，高14.5  公分，口径6.2  公分，底径 7.2公分，短颈短柄短流，黑釉偏酱色。此壶是半年前从文房四宝古玩市场一操水阳口音小贩处购得。

 

其器型、釉和胎质都与笔者在现场采集同类器物标本相同，参考《中国陶瓷史》唐代陶瓷器物演变图，见图一（2）：唐代典型器物示意图，

 

这种盘口短颈、鼓腹、短嘴、短柄的执壶（注子）, 当属唐代早期典型器型。从而我们能发现一个重要信息，宣州窑的烧造年代将提早到唐代中至早期。就造型而言, 某种器型很少是独立出现于一个窑口里, 往往其他窑口里也普遍存在，同时代的造型, 都具有广泛性和统一性. 尽管可能存在一定的地域特征, 但同时代流行同样的式样是一个历史定律, 大家都在模仿和追随, 很少器型是某一个窑口里的工匠突然独创出来的, 而是在流行过程中演变生成,到了具体窑口里可能会发生些微妙的变化。但这种造型上的微妙变化可能是时尚审美上的地方化, 很大程度上更是由当地的胎质原料性能所决定的, 胎不同, 造型工艺就不可能完全一样. 就像面粉可蒸大馍，米粉只能蒸发糕一样。如果两个相邻窑口里具有非常不同的造型工艺,那么我们首先需要考虑的是它们原料的差异。这也是小河口古窑址黑瓷、青瓷与繁昌古窑址白瓷、青白瓷的差异很大的主要原因。倘若有疑义的话，建议可对泾县窑头岭古窑址进行考察，因为该古窑址堆积层中同时能发现青瓷和青白瓷、白瓷标本，其青瓷标本与离小河口不远的山岗古窑址精品标本类同，而青白瓷、白瓷标本却与繁昌古窑址青白瓷、白瓷标本基本一致。图二：唐代宣州窑黑釉窑变执壶，高22 公分，口径9 公分，底径10.6 公分，与图一相比较，颈、身与流略微增高或加长，年代符合唐代早期向中期过渡规律，黑釉釉明如镜，玻璃质感强，有隐约似蓝色火焰的窑变现象。这种蓝色火焰的窑变现象，可以证实釉中含有氧化钴，是青花钴料发色的早期闪现。美中不足的是，壶身有几处窑粘，属轻度砂粘。窑粘是在烧制过程中粘上了窑里的杂质，其形成原因是瓷器在装窑时或因装窑方法不当如窑具倾斜，或因空间拥挤，导致烧成后瓷器与瓷器之间或瓷器与窑具相粘连，可分器粘、匣粘和砂粘等。此壶于年初在高淳古玩店购得，店主介绍说，刚进得一批宣州窑精品，很快被一位南京买家和一位合肥买家分别买走，这件壶如果没有窑粘，你也没机会买到了，问他出处，他反问：不是你们水阳挖河道，到哪里能弄得到这么好的东西？

     图三：唐代宣州窑紫斑彩水注，高10.2 公分，口径7.8 公分，底径 7.5公分，唇口平底，短嘴作六角形，无柄，施青釉，青釉中间有四处饼状紫斑彩，器型周正饱满且大气。值得重视的是，紫红斑彩均以氧化铜为着色剂，在还原气氛下生成。施了含氧化铜的着色剂，一般会出现两种成色效果，一是开始可能希望它全烧成绿色（绿色是氧化焰气氛烧成时的常规效果），于是用了氧化焰，但在出窑时器物表面呈现了红色，这就是窑变。它不是人为控制的，是在烧造过程中不小心控火，或小心也控不住，受自然力驱使，让氧化焰变成了弱还原，还原焰使之发成红色；二是烧窑时已经掌握了人为控制还原焰技术，生成想要得到的红斑彩。古玩界公认唐代鲁山窑花釉器为“唐钧”，即唐代的钧窑，从图三的这件红斑彩注子来看，窃以为叫“唐钧”更贴切些。由此可推论宋代钧窑出现美丽的红斑并不是孤立的，不是无缘无故突然冒出来的，它有原因，有引子，是否有来自宣州窑的传承和启发？据《新唐书》卷45记载：唐代宣州向朝廷进贡上等“碌青 ”，即孔雀石，当时应是绘画等贵重颜料，成色差的又可用来炼铜，主要成分是氧化铜，属铜绿的结晶体，紫斑彩的烧成，极有可能与用碌青原料相关？

     图四：唐代宣州窑青瓷蕉叶紫斑执壶，高23公分，口径10.5公分，底径11.8公分，青釉偏黄，与图二器型相比，口比例略增大，颈和器身比例略增高，符合唐中期向晚期过渡器型。值得一提的是，主题为暗红斑彩绘成芭蕉树状，由10片蕉叶构成，有较强地装饰美感，若与元代景德镇名瓷釉里红彩绘器物放在一起看，有异曲同工之妙。此壶为合肥藏家收藏，据说也与本次挖河有关。

    图五：晚唐宣州窑青瓷执壶，高14.8公分，口径7.2公分，底7.2公分，器型变化明显，口与颈已拉成喇叭状，壶嘴和柄变长，柄上印有文字难以识别，为典型晚唐风格。

    图六：晚唐五代青瓷温壶，为合肥藏家藏品，具体尺寸不详，青釉，壶与碗似乎不在同一档次，壶型雅致且大气，从四瓣瓜棱看，仍属唐代晚期器物，到五代时凡器型有瓜棱者均为五棱，笔者曾详细论证过五代花口碗盘都为五瓣，没有例外。

   

 

 

     图七：五代北宋宣州窑青瓷执壶，高19.5公分，口径 10公分，底径7 公分，青釉纯正，口与颈演变成漂亮的大喇叭形，壶嘴、壶柄比例都变长，为典型的五代到北宋时期的器物。