茶器山房收藏京做老红木凤首四出头官帽椅局部
首都博物馆馆藏康熙方形花盆
紫砂也不例外，尽管紫砂制器是以有别于其他陶瓷门类决然不同的打泥片围身桶成型方式而著称，但是在制作方形器物时倒是与衔接泥片的瓷器成型方式相同，同样也是增加了工艺难度和烧成难度，降低了成品率。也可以说，相同等级的紫砂器，方器的价值也是同样胜于圆器。
江苏同好收藏明末六方茶壶
扬州博物馆馆藏大彬款六方茶壶
紫砂茶壶自传说中的龚春造器以后，大量名师高手于明末清初时期制作了极为精美的方形紫砂茶壶。今以茶器山房收藏的特大容量（3000毫升）乌泥螭龙如意钮混方茶壶为点，对这个时期紫砂方器的造型、工艺、审美进行一个全面的梳理。此器虽然是方器，倘若细致观察，不难发现，无论从整体造型来看还是从构成整体的每一根线条来看，制作者都将通常构成方形的直 线加以改变，把所有的直线都施以不同的曲度，再由这些曲线完美地构筑成为一个方形器。
茶器山房收藏明末乌泥螭龙钮混方茶壶
从水平正面角度观察，引入眼帘的首先是从壶流尖部开始下行，直至与壶身衔接部位开始上挑，一直延续到壶钮的螭龙顶端，然后转而下沉，行至与壶把衔接处，再次上。 挑一直延展至飞把的最顶端，这条横线可谓一波三折，跌宕起伏，贯穿于整器首尾，同样的造型手法同样可以从北京故宫午门直至东西两侧的角楼的线条上寻到它的轨迹，也可以从明代四出头官帽椅的搭脑线条上寻得异曲同工，这或许就是历代工匠遵从营造法式中的法度。
茶器山房收藏明末乌泥螭龙钮混方茶壶局部
明代黄花梨四出头官帽椅搭脑局部
茶器山房收藏清末老红木凤首四出头官帽椅搭脑局部
如果再以俯视的角度观察此器，一目了然的是制作匠师乃是围绕着上述这条主线，在其两册展开了整器的塑形。这条主线就像是这一持茶壶贯穿于全器始终的灵魂，不但串联起构成整体的所有部件，亦使得稳重扎实的方器产生了动感，并以此显得神采飞扬。就是这个线条仿佛和串起北京城的中轴线一样，成为了这一精美器物的主旋律。
茶器山房收藏明末乌泥螭龙钮混方茶壶俯视图
北京城市建设俯视图
观察此器的各个局部时，可以发现与整体造型一样，各个局部线条也无一不是由带有曲度的直线所构成的。组成壶身的四个面，除了底线是直线外，上横线和两侧的竖横线都是向外凸起的曲线，构成壶身顶面的四条边线也是带有曲度的线条，且整器除了壶底是水平面造型，其他五个面均向外凸起，形成了饱满的张力。壶流和壶把更是逶迤曲折、上下翻转，或蜿蜒舒缓、或急转直下，其变化之多端、节奏之复杂、气韵之灵动令人无不感叹古人造器之匠心独具。
茶器山房收藏明末乌泥螭龙钮混方茶壶前侧面图
茶器山房收藏明末乌泥螭龙钮混方茶壶后侧面图
茶器山房收藏明末乌泥螭龙钮混方茶壶底部图
古人对于造器的理解十分透彻，利用曲线、曲面表现方器，不但使方器在视觉上符合传统审美取向，还可以使整体造型赋予张力，即使是制作由硬朗的直线条构成的方器茶壶，他们也会使用抽角（或称倭角、侧角）来弥补直线带来的视觉手感上的不足。
《紫砂名品》著录清初四方侧角茶壶
苏州同好收藏明末清初四方抽角茶壶残器标本
台湾鸿禧美术馆收藏清初四方侧角茶壶
北京故宫博物院馆藏清初四方侧角如意云角茶壶
王 度先生旧藏清初四方抽角开光方形
从工艺角度来说，更重要的是这种方式使得在制作完成之后的烧制过程中，可以大大降低器物变形的风险，因为古人早就知道曲线相对于直线可以承受更大的压力，更不容易变形和损坏。而这样的造器理念很容易在他们日常生活和精神追求上找到一脉相承的轨仪。公众号将收集到的明末清初时期堪称经典的方器紫砂茶壶一并呈现，以便于对此类器型有一个整体的把握。
《紫韵雅玩》著录清初陈鸣远四方茶壶
台湾鸿禧美术馆收藏清初四方铺砂坦然茶壶
台北故宫博物院馆藏康熙紫砂胎珐琅彩四方茶壶
《紫韵雅玩》著录清初静远斋款汉方壶
《古壶之美》著录清初四方开光如意茶壶
福建同好收藏清初陈鸣远四方束带茶壶
台湾同好收藏清初鞍型菊瓣纹茶壶
王度先生旧藏清初四方开光印板茶壶
王度先生旧藏清初四方束带茶壶
《壶中天地》著录清初陈砺成款四方茶壶
一壶天地收藏清初四方官印茶壶
明末清初这个时期的紫砂茶壶方器几乎全部都是以这样的一种造器主张来完成制作的，大量的实物为论断提供了可靠的依据，让我们领略美轮美奂的器物同时，体验到古人的手艺、功力、理念和精神。对于今天的后人来说无疑是一次感受传统文化的饕餮盛宴。
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