明代成化瓷器的特征

一、造型特征

成化时期瓷器造型庄重圆润、玲珑俊秀，具有艺术上的线条美。虽多见小件，却并非绝无大器。如上海博物馆与故宫博物院均藏有直径为38.5厘米的青花狮球大盘，有的虽不具款识，但其纹饰及青花色调都与成化官窑器相似，尤其是器物的“糊米底”，更带成化时的鲜明特征（署成化官窑款的黄釉青花三果盘多有此特点）。又如常见绘携琴访友等人物故事画面的无款青花梅瓶或罐类，器身较高，胎釉润洁，多用修长的蕉叶装饰，纹饰线条纤细柔和，画意飘逸潇洒。将以上这些传世品与景德镇御窑厂遗址所发现的残片进行比较分析，它们既不属于宣德一朝，又与弘治、正德的风貌有异，据其所体现的时代特征来判断，应当属于成化时期。

二、图案纹饰特征

成化瓷器，采用印、划、刻、堆和绘画多种工艺装饰。其青花的纹饰线条纤细，多用双线勾勒填色法，所填色彩较淡。其彩瓷只用平涂，分浓淡而不分阴阳，无渲染烘托。绘老少人物的衣着，只绘单色外衣，无内衣做衬托，故有“成窑一件衣”的说法。所画鸟类，体型丰满；花叶常作手掌状，花朵只绘正面，叶无阴阳反侧，同宣德时一样；花木有的绘根茎，但多数以地坡为衬；山石无凹凸之感；所绘蕉叶顶尖略圆，形象柔和，似若风吹飘动；一般莲瓣纹与旋转叠压的菊瓣纹边饰，线条圆浑；而间以带状水藻的莲花纹，则为成化时突出的纹饰。

装饰纹样开始出现比较规整、近似图案式的花纹，如仅画四朵或六朵无茎叶衬托的宝相花和团花。而婴戏、高士、麒麟、三秋、九秋、秋葵、花蝶、团菊、荷莲、鸳鸯卧莲、皆为此时常用的图案。另有一些受佛教影响的纹饰，如长生莲、宝杵、梵文、八宝等，也开始兴盛起来。

三、胎釉特征

（一）胎体

成化时胎质细腻纯净，绝大部分胎体轻薄，修胎规整。胎厚者，质如美玉；胎薄者，玲珑透体，几欲类同永乐脱胎器。同时，荧光透视下，胎体多显肉红色，这是明代胎体的共同特征，也是区分成化与清仿瓷器时不可忽视的一个特点。

常见露胎无釉的底足，有较多的黄褐色或黑褐色斑点，称作“糊米底”，此亦为成化器的特有现象。

（二）釉面

成化瓷器釉面以细润见著。大多数青花器釉面微闪青色或略显灰青；另有一种洁白釉，又称“乳白”或“甜白”，不仅肥厚滋润，而且光洁无暇，如脂似玉。

因釉质肥腴，器物口沿下常见垂流形成的一圈堆积釉。

四、鉴定要点

（一）造型

成化瓷器造型唯重纤巧，如最享盛名的斗彩花鸟高足杯、鸡缸杯、高士杯、三秋杯、天字罐等，都是轻秀异常的代表作。若能谙熟成化时期典型器的造型，并悉心领会其风度神韵，对于鉴定工作无疑是最大的帮助。

（二）胎釉

成化瓷胎精釉亦精，高穆浑雅，同臻其妙。其胎质纯洁细润，胎体轻薄，迎光透视呈牙白色或肉红色；釉面肥厚，如脂似乳，光洁晶亮。

（三）青花色调

成化时青花瓷器独辟蹊径，以淡雅、沉静的色调风行于天下。但往往因釉质肥厚，青花色淡，而有云遮雾障若隐若现的现象，底足的青花款字色调表现得尤其突出。青花中，色调浓重者近于宣德晚期。

（四）纹饰

成化时瓷器纹饰线条纤细，圆润旖旎，尤以斗彩最为显著。其淡雅之态，如轻歌曼舞，淡而隽永；而其“姹紫”之色，愈独具时代特征。

纹饰中，开始出现了规矩图案化的宝相花、团花等，并大量运用对称、连续等装饰手法。

（五）器足

成化器足一般较薄且深，凡饰有青花边线的，虽圈足高低不同，却均有同一种现象，即青花双边线都很规矩，紧靠圈足底部；而靠近足跟无釉处的那条线圈，颜色较深重，上面的一条则显清淡。发现器足“双边线特点”虽属偶得，但在所见成化青花瓷中，十之八九大抵如此。对于此时无款的器物，尤宜用这一特点来作鉴定的参考依据。

（六）款识

成化官窑器的款识字体均挺拔有力，如同出自一人之手。应当特别指出的是，成化官窑款识字体风格突出，所有后仿者均未能得其神髓，因而善观款字，便可定其大概矣。