什么是大叶紫檀？

大叶紫檀，学名卢氏黑黄檀（Dalbergia louvelii），产自非洲马达加斯加东北部，为豆科黄檀属中的一个树种，在20世纪90年代进入中国。

卢氏黑黄檀 中国林科院木材标本馆

明清家具研习社摄于中国林科院木材标本馆

从1994年开始，卢氏黑黄檀（大叶紫檀）小批量向厦门、上海、江苏等地批发或零售卢氏黑黄檀原木，进口商及使用者并不清楚这种木材的科学名称，根据其心材特征而称之为“玫瑰木”、“黑檀木”、“紫檀木”，后又有“犀牛角紫檀”、“老紫檀”之谓。

我国木材学界在没有得到檀香紫檀标本及马达加斯加有关卢氏黑黄檀相关资料的情况下，曾将卢氏黑黄檀误认为檀香紫檀，故宫的部分知名专家也误认为卢氏黑黄檀（大叶紫檀）为明清两朝所使用的紫檀。

大叶紫檀满雕梅花纹条桌

开始很多人甚至一些专家误认为是檀香紫檀，而且还在国际互联网大肆宣传，结果惊动了联合国环境保护组织。于是联合国环境保护组织通知马达加斯加政府停止采伐檀香紫檀和檀香紫檀贸易。

马达加斯加政府收文后认为这是张冠李戴，遂向联合国环境保护组织递交了详细的书面报告，说明本国不产檀香紫檀，本国出口到中国及其他国家的此种木材为豆科黄檀属中的卢氏黑黄檀，并非檀香紫檀。

卢氏黑黄檀（大叶紫檀）

在此期间，南通某家具厂曾大量进口此种木材，捐赠了一吨给故宫博物院，做紫檀家具的维修用材，还在故宫搞了一个捐赠仪式，开了一个专家会，论证说这个“紫檀”就是我们祖先使用过的、故宫使用过的紫檀。

大叶紫檀嵌瘿木题文四出头官帽椅

有人质疑说这个“紫檀”怎么跑到马达加斯加去了，于是某些专家就给这个“紫檀”起了个名字叫“海岛性紫檀”，以致这个卢氏黑黄檀的价格当时一飞冲天， 一步跃居红酸枝之上。

1999年6月12日，刘慧女士将马达加斯加林业部所提供的卢氏黑黄檀相关资料传送至中国林科院木材研究所，有关卢氏黑黄檀之科学名称、科属、产地、木材特征、用途等一系列问题才得以正确描述。

后制订的《红木》国家标准将其列入黑酸枝木类，并不是国内早期所认识的紫檀木。

卢氏黑黄檀在《红木》国标中的归属

杨家驹先生在《中国红木》中记载：

卢氏黑黄檀，心材新切面橘红色，久则转为深紫或黑紫；划痕明显……酸香气微弱，纹理交错，有局部卷曲，气干密度0.95克/立方厘米。与其同属于一类木材的还有一种即海岸黄檀（Dalbergia maritima Viguier）。

实际上，卢氏黑黄檀心材新开面颜色橘红色，异常艳丽，但也很快就会变黑，颜色不干净，呈咖啡色或灰鸟色，也夹杂黄色或浅黄色，宽大的深色条纹明显。

卢氏黑黄檀劈裂残片，其颜色鲜艳褐红

卢氏黑黄檀径切面颜色深紫，黑色条纹明显

因为卢氏黑黄檀和檀香紫檀有太多相似之处，单靠传统的经验和纯粹木材解剖的理论很难区分，特别是做成家具或工艺品后，稍加上色，即可真假难辨。

为了让读者容易分辨檀香紫檀与卢氏黑黄檀，将其心材的识别特征列表如下：

图表来源：周默《紫檀》中华书局，第98页

其实对于我们一般人而言，檀香紫檀与卢氏黑黄檀的最主要的区别，主要看一下两点：

1、檀香紫檀有荧光反应，卢氏黑黄檀无。

2、新锯木材有酸香味是黄檀属木材的特征之一，而紫檀属木材香气弱或有清香气，二者是截然不同的。

有荧光的烧杯里放的是檀香紫檀

没有荧光的烧杯里是卢氏黑黄檀

紫檀木的蓝色荧光

中国人似乎太爱紫檀了，所以对于紫檀的讨论和仿冒一直不断。

大叶紫檀只是这场闹剧中的一幕，它和血檀、科檀、紫光檀、印度紫檀、小大叶紫檀等等，不管是颜色纹理相像或是名称相像的木材，一起构成了这出小叶紫檀的仿冒大闹剧。

甚至于有些拍卖公司在拍卖这类黑酸枝木家具时，特别在图录和标签上臆造了“梓檀”这样一个音同字不同的名称，既沾了紫檀的光，又规避了法律的风险。

紫光檀（东非黑黄檀）

紫檀属的紫檀木类中只有一种木材，那就是数百年前的将清式家具隆重推上历史巅峰的檀香紫檀！

在今天这个语境下，我们有必要重新认识小叶紫檀的一些特征与木性。

小叶紫檀（檀香紫檀）

下面是为大家总结的小叶紫檀鉴别六大步骤，这六步可以说是紫檀鉴定的必要条件，缺一不可：

方法一：观察切面颜色，檀香紫檀心材新切面为橘红色，久则转为深紫或黑紫；

方法二：取一木片在白纸上或白墙上划，若是檀香紫檀则有紫红色的划痕；

方法三：取木屑放入盛有清水的玻璃杯中（木屑与水的比例大约为1:3--1:10），若是檀香紫檀则过12小时可见水的最上层有蓝色机油般荧光现象，过24小时荧光更明显；

方法四：取木屑放入酒精中，若是檀香紫檀则立刻会有大量橘红色烟雾状色素翻滚喷出，浓烈快速而美丽；

方法五：通过燃烧闻气味，檀香紫檀有明显的檀香味，气味醇和、浓郁；

方法六：用浸泡酒精的棉球擦拭檀香紫檀的木材表面，棉球很快变橘红色。

近一两年来，有一些人在出版物中或其他场合高调批判“唯材质论”，在某些方面有积极的因素，但更多的是消极因素或夹杂私欲。

“唯材质论”应有两方面：

其一，它忽视了家具的审美艺术，仅仅注重于木材的贵贱或流布于市的显赫名声；

其二，古代特别是明朝、前清是十分注重家具材质选择的，不同的木材有着不同的颜色、自然纹理、味道、光泽、比重、油性或手感，故真正留下来值得玩味的家具肯定是家具中的艺术品。

所以文人家具对于不同木材的使用与选择是严肃、慎重的，而不是心血来潮或反叛的、趋利的。

不同的家具使用不同的木材，你想表达什么、说明什么，你的理想或审美是什么，从木材的挑选与使用可以看出人的情趣艺术涵养的高低，家具的造型、神韵更是一个为人所难、让人百思而求其解的、痛苦而幸福的艺术创造过程。

马达加斯加之卢氏黑黄檀及其他黄檀属树种濒临灭绝，学术界、收藏界之分裂、对抗至今仍未消弭，在国际上造成了十分恶劣的影响。正确认识、使用卢氏黑黄檀，物得其宜，是我们对珍稀的卢氏黑黄檀最大的尊敬。