传媒大眼导读
在与同类型的优质海外剧正面PK的过程中，咱们的国产电视剧输在了哪里？
作者：文心
来源：传媒大眼影视测评组
当传媒大眼影视测评组盘点2017年度最佳海外剧的时候，发现最佳美剧居然是在年底刚刚上线的《了不起的麦瑟尔夫人》。这部豆瓣评分9.4的热门大剧，自11月29日试播以来就好评不断，被观众盛赞为“爱不释手的美剧”、“《我的前半生》和《破产姐妹》的高配版”、“不追完睡不好觉”，剧中女主角也被广大男性观众们奉为“完美的理想型”。虽然其中文翻译版至今只推出了前四集，但依旧无法阻挡该剧风靡全球的阵势。
只不过，很多国内观众在追剧的同时也会追问：同样是讲述女主被出轨的故事，为什么麦瑟尔夫人就能把咱们的罗子君甩出好几条街？！在与同类型的优质海外剧正面PK的过程中，咱们的国产电视剧真的让人如此难堪么？又是什么原因造成了这一结果？
麦瑟尔夫人的遭遇，和当下中国女性面临的普遍困境何其相似
近年来，随着国内女性平权运动的兴起和发展，有关女性意识觉醒和人格独立的影视剧越来越多，也成功吸引了一大批都市女性观众。
《了不起的麦瑟尔夫人》将故事设定在20世纪五十年代末的纽约，正是60年代女性解放运动的前夕。当时的美国经济繁荣、保守主义盛行，男主外、女主内成为一种普遍的社会现象。除了当家庭主妇，女性似乎没有其他选项。一旦选择了不同的人生道路，也往往会遭受他人与社会的不满与嘲笑。
她们没有自由选择人生的权利，甚至没有投票权。在当时出版的《女性的奥秘》一书中，曾描述过美国家庭主妇的“无名痛”和“中产阶级白人女性面临的社会性问题”，除了经济上要依赖于丈夫，社会地位也普遍低下。由莱昂纳多和温斯莱特主演的电影《革命之路》，就曾生动刻画过这一时期的中产阶级女性的生活剪影。
说回这部风靡全球的美剧。麦瑟尔夫人在丈夫出轨前，无疑是别人眼中的“人生赢家”：出身书香门第不说，还住着豪华公寓，丈夫是个典型的高富帅，过着人人艳羡的上层生活。
可是这一切都随着丈夫的出轨而烟消云散。比起从贵妇到弃妇的遭遇，更让人无法忍受的，是来自周遭的其他人对于这件事的态度。就连麦瑟尔的父母在知道自己的女婿出轨后，也要她穿上最漂亮的裙子把丈夫赢回来。但是在看到丈夫抄袭别人的作品、出轨以及婚后依然在啃老等等行径后，麦瑟尔终于意识到自己的丈夫只是个烂泥扶不上墙的男人，于是她选择放飞自己，尝试用自己的努力去赢取生活。
她放下了所谓“上流社会淑女”的身段，在舞台上模仿法国妓女的举止，说着各种“接地气”的段子……从那一刻起，她才第一次闻到了自由的空气。而女人一旦品尝到了自由的滋味，就会义无反顾的逃脱牢笼。
发生在麦瑟尔身上的这些遭遇，很容易让人联想到当下现实中的很多女性。她们也往往面临着做职业女性还是家庭主妇的困境，以及在困境中“选择、不选择、被迫选择”时可能遇到的种种“无名之痛”。
所以网上常常会有女性发出“我不工作你嫌我不赚钱，我工作你嫌我不顾家”式的吐槽。甚至还有很多女性的心理认同就是“女人只有和一个男人结婚才算完整”。就像《东京女子图鉴》中安奈所说的那样：“我们这代受了多少苦，才换来男女平等的就职机会，那些年轻的美眉却一下班就想着联谊，说什么比起升职更想结婚！”
更饱满的故事和更加细节化的处理方式，让差距进一步被拉大
该剧的另一大亮点，就是对剧中每个人物的塑造都十分立体丰满，除了戏剧张力十足，台词也充满幽默诙谐，且全程节奏感极强。这就与那些靠大尺度或噱头去打动市场的廉价快餐式美剧拉开了距离和层次。
剧中对麦瑟尔夫人的种种刻画，无不显示出编剧对细节的打磨。比如她主持自己的婚礼，谎称菜里有虾，和丈夫去看脱衣舞表演，在丈夫表演的时候认真的做笔记，用炖牛腩来贿赂酒吧工作人员换得丈夫的节目时段等种种行为，都为我们塑造了一个聪明、反传统、幽默、温柔、独立的女性形象。
麦瑟尔的父亲是哥伦比亚大学教授，不仅会在课堂上用数学函数来讲述自己女儿的故事，还能一眼辨认出哪位学生知道正确答案……这些桥段的巧妙设计，也都暗示着女主角继承了父亲的高智商和毒舌；而麦瑟尔带妆睡觉早起化妆的习惯，也跟自己的母亲如出一辙。
包括丈夫穿了漏洞毛衣后搞砸演出，选择和一个愚钝的女秘书一起生活，都足以显示出他的无能和平庸；而公公没完没了地讲述13个犹太人的故事，则为了显示其偏执的个性。可以说，该剧将每一位配角都塑造得有血有肉，这些冲突不断的剧情设计，也让观众始终处于一种欲罢不能的观剧状态下。
值得一提的是，虽然全剧都在以女性独立运动前的一个特殊时代为背景，但无处不在的爵士乐却为整剧定下了一个轻松愉快的BGM基调。而女主角数次穿着高级时尚大衣在街头边走边转圈的场景，也让人很自然地联想起著名的歌舞电影《雨中曲》。音乐剧元素的穿插与渗入，无疑让整部剧都变得活泼生动起来。
这也就顺理成章地要提到麦瑟尔穿着的那些优雅而复古的服装，还有她足够精致的妆容了。这些也是让整部剧变得明艳动人的重要因素。毫不夸张地说，麦瑟尔的着装水准，简直可以被称为秋冬荧幕上的最佳着装典范了。作为一部年代剧，该剧的美工和服装既契合了时代背景，又展现了主人公追求细致完美的个性，加上大量长镜头的运用，以及对上世纪50年代纽约酒吧文化的真实再现，都让整部剧的细节处理变得可圈可点。
拒绝俗套玛丽苏情节，回归女性自身的觉醒
和《我的前半生》中的罗子君不同，麦瑟尔夫人不需要类似贺涵这样的人物助推，就直接进入到了女性自身的觉醒和探索这一阶段。长久以来，影视剧中的女主角都被高度标签化，或是温柔宽容的妻子和母亲，或是等待爱情拯救的傻白甜，或是风姿绰约的性感肉弹，再或是彻底摆脱女性特质的“女强人”，她们都要等到男人的垂青才算功德圆满，“霸道总裁玛丽苏”式的故事情节，不仅成为长时间的造剧主流，对于女性观众的荼毒也非一日之寒。除了这一单一模式，荧幕上出现的其他女性形象，就只剩下市侩的家庭妇女，或是像祥林嫂一样的可怜怨妇了。
但《了不起的麦瑟尔夫人》显然试图跳出这样的窠臼，一心要和这些套路陈旧的玛丽苏剧情划清界限。在这部剧中，女人不仅开始对高富帅say no，还把一个张扬天赋、尝试重寻自我的“大女人”清晰可见地呈现在世人面前。在第一季的结尾处，女主角正式以Mrs. Maisel的名号亮相，代表她已经接受了自己经历过的一切遭遇，也开始懂得如何去直面后半生的精彩生活。可以预见的是，第二季的内容势必会以更加尖锐的视角去探索这个女人的未来，并进一步展示那个时代里千千万万个“麦瑟尔”身上发生的真实故事。
而这种对于女性群体内心隐秘世界的探索，以及对她们所面临的人生困局的精准描摹，才是《了不起的麦瑟尔夫人》爆红的根本原因。它既不煽情，也不造作，即便也离不开狗血剧情，可是在狗血之后带给观众的，不是顾影自怜，也不是悲愤控诉，而是女性自我意识的全面觉醒，和凭借个人努力实现人生理想后的豁达心态。这才是该剧最值得称道的地方，也是麦瑟尔要比《我的前半生》中的罗子君更讨喜的原因所在。
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