聂成文先生的草书与传统相去甚远，殊不知聂成文先生却始终在强调秉承传统的重要性。他深知时人对书法传统的继承和基本技法的锤炼方面的严重缺失，提出书法艺术的发展“只能从继承传统、学古这方面着眼，才是根本出路

现在的书坛有一个奇怪的现象，好像名气越大的书法家大多争议也越大。书协主席苏士澍先生、书法名家王镛、王冬龄、沈鹏、张海、田英章等等，莫不如此。

相比之下，草书名家似乎更有可能陷入“丑书”的争议，沈鹏先生和王冬龄先生的草书都时常被当作丑书受到抨击。连续担任三届书协副主席，并担任着书协草书委员会主任的聂成文先生，应该也算得上是当今书坛颇有些影响力的草书名家了。但是，聂成文先生的作品时常被网友戏称为“墨点草书”，很多人都不知该如何欣赏。

经常关注书坛动态的朋友，对于聂成文先生的书法作品应该不会陌生。当然，以聂成文先生在书协的地位和资历，其作品一般都是展示在评委区。多年来，除了草书作品，好像很少看到聂成文先生书写其它字体。从这个角度来说，聂成文先生的确算得上是一位比较纯粹的草书家了。

聂成文先生的草书受到很多专业人士的认可和推崇，认为其草书借鉴了黄慎突出点法的结字方法，又兼山谷草书的长枪大戟之特征，而在用笔上又不乏旭素狂草的恣意之作。

可惜的是，正是这种突出点法的结字特点，很难迎合大众的审美习惯，并称之为“墨点”草书。

对于大多数书法爱好者来说，欣赏聂成文先生的草书最直接的一个感受是他的草书靠的是”墨点“堆积成章法形式的，看不出大家平日所理解的各种草书技法。

一般而言，草书最为注重的是笔法的变化和线条的质量，墨法的运用似乎都可以由笔法和线条的变化所取代。此外就是章法的把控能力了。

在聂成文先生的草书作品中，基本都是字字独立，好似章草，但又缺少章草的笔意和结构方法；说其是今草，又与今草的常见笔法相去甚远。或许这算是一种创新的草书写法，与传统的草书写法迥异。

因为无法欣赏聂成文先生的草书写法，很多人甚至将其归于“老干部体”之列。且不说这种观点是不是有失偏颇，至少说明聂成文先生的草书的确很难被传统的草书审美思维所接受。

但是，聂成文先生的草书虽然不被大众所接受，却被不少专家誉为个性书风。有专家这样评价聂成文先生早期的行草书：其点画之精严、线条之圆融、结字之稳健、墨色之厚润、气息之高古……已在同代书家中卓然凸显，独树一帜。

这还不算，对于近些年聂成文先生的书风变化更是推崇备至：聂成文先生的作品一反疏朗、安稳、圆厚的常态……每每感叹其娴熟的草法、丰富的笔法、烂漫的墨法和自由的章法。

当然，专家眼里的聂成文草书并不是一般书法爱好者看得懂的。至于那种恣意敞怀的书写状态和任意挥洒的掌控能力，也不是一般人所能够感受得到的。

不管大家对于聂成文先生的草书作品如何评价，都不能否认他在书法教育方面所做出的诸多努力，尤其是将其担任书协名誉主席的辽宁打造成书法大省，可谓成绩斐然。

有意思的是，虽然大家都认为聂成文先生的草书与传统相去甚远，殊不知聂成文先生却始终在强调秉承传统的重要性。他深知时人对书法传统的继承和基本技法的锤炼方面的严重缺失，提出书法艺术的发展“只能从继承传统、学古这方面着眼，才是根本出路。”

当今书坛乱象丛生，“乱书”、“圈书”、“吼书”、“射书”可谓是“乱花渐欲迷人眼”，受到网友们广泛地口诛笔伐。尽管对于聂成文先生草书的评价褒贬不一，与传统草书的创作要求和审美思维相去甚远却是不争的事实。

当然，这也只是惊龙轩一家之言，欢迎与大家一起交流探讨。谢谢！

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