山水画的点景技法·人物
□张桐
四、点景人物画法精讲
临摹《游春图》中的人物
《游春图》是隋初画家展子虔的作品。展子虔善画山水、人物,尤善表现山水的远近层次。他的《游春图》是我国迄今所见最早的卷轴山水画,昭示了早期稚拙的山水样式开始走向转型。画作描绘了春意盎然时节士人游春的情景。画面中的山水与人物比例合适,成功地表现出江山远近之势,使咫尺之间有千里之趣,绝异于早期山水“人大于山,水不容泛”的稚拙样貌。此作同时又保有高古的风貌——树石、峰峦均空勾无皴,全以色染写,而人物、舟车等点景亦用丹青重彩,统一在大青绿山水工细巧整的格调中。
此作的人物设置合乎章法,画面各处遥相呼应,共同表现出主题。因画面中的人物与山水的比例合乎尺度,故人物极小,但却十分精妙,值得后人细心临习。后续者如董源的《潇湘图》《龙宿郊民图》等,都可见相同的手法。
步骤一:用高古游丝描勾勒出人物的大致轮廓及动态,用笔要细劲圆转。人物形象虽小,却要精干生动,勾描时须笔笔送到位。
步骤二:配合整个格局的青绿设色,人物需要以重彩厚粉写出。先用水色渲染,再以石色罩染。(传统制法的块状或粉末状中国画颜料可分成两大类:水色和石色。水色可溶于水,如藤黄、胭脂、花青等;石色则无法直接调水,须和胶后再根据需要加水调用,如石青、石绿、朱砂等。另外,赭石和朱磦较为特殊,虽属石色但水溶性佳,可直接用水泡开)必须要经多次薄涂层叠达到厚重的效果,绝不可急躁地期望以厚涂一次完成。另外,考虑到绢本透明的性质,可利用其背面染色,尤其是背白粉,可使正面的人物形象厚实、突出。而正面点染粉色的次数要相对减少,以避免人物过于粉腻。
步骤三:针对上一步中可能出现的色侵墨线的现象作局部复勾,以恢复线条之劲健,否则画面会疲软,缺乏骨气。复勾须注意技巧,绝非机械地覆盖在原本的位置上,而是微微错开,略带断续之意行笔。
来源:《中国书画报》国画版
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