山水画的点景技法·人物
□张桐
四、点景人物画法精讲
临摹《游春图》中的人物
《游春图》是隋初画家展子虔的作品。展子虔善画山水、人物，尤善表现山水的远近层次。他的《游春图》是我国迄今所见最早的卷轴山水画，昭示了早期稚拙的山水样式开始走向转型。画作描绘了春意盎然时节士人游春的情景。画面中的山水与人物比例合适，成功地表现出江山远近之势，使咫尺之间有千里之趣，绝异于早期山水“人大于山，水不容泛”的稚拙样貌。此作同时又保有高古的风貌——树石、峰峦均空勾无皴，全以色染写，而人物、舟车等点景亦用丹青重彩，统一在大青绿山水工细巧整的格调中。
此作的人物设置合乎章法，画面各处遥相呼应，共同表现出主题。因画面中的人物与山水的比例合乎尺度，故人物极小，但却十分精妙，值得后人细心临习。后续者如董源的《潇湘图》《龙宿郊民图》等，都可见相同的手法。
步骤一：用高古游丝描勾勒出人物的大致轮廓及动态，用笔要细劲圆转。人物形象虽小，却要精干生动，勾描时须笔笔送到位。
步骤二：配合整个格局的青绿设色，人物需要以重彩厚粉写出。先用水色渲染，再以石色罩染。（传统制法的块状或粉末状中国画颜料可分成两大类：水色和石色。水色可溶于水，如藤黄、胭脂、花青等；石色则无法直接调水，须和胶后再根据需要加水调用，如石青、石绿、朱砂等。另外，赭石和朱磦较为特殊，虽属石色但水溶性佳，可直接用水泡开）必须要经多次薄涂层叠达到厚重的效果，绝不可急躁地期望以厚涂一次完成。另外，考虑到绢本透明的性质，可利用其背面染色，尤其是背白粉，可使正面的人物形象厚实、突出。而正面点染粉色的次数要相对减少，以避免人物过于粉腻。
步骤三：针对上一步中可能出现的色侵墨线的现象作局部复勾，以恢复线条之劲健，否则画面会疲软，缺乏骨气。复勾须注意技巧，绝非机械地覆盖在原本的位置上，而是微微错开，略带断续之意行笔。
来源：《中国书画报》国画版
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