开头语
对口快板，又叫数来宝，过去也叫顺口溜儿、练子嘴儿。这种艺术形式，按照曲艺艺术的规范，叫对口快板更为贴切些；同时也符合老艺术家的称呼，如著名快板演员高凤山、王凤山他们把自己演唱的数来宝段子，一直称作快板。我觉得，叫数来宝总有点乞食文学的影子。至于按照每个人的习惯称呼，叫什么都可以，这当然是无可非议的。
对口快板，是产生并流传于我国民间的一种曲艺形式。解放前，这种形式属于半乞半艺的民间艺人的谋生手段，后来把它变为撂地摊，后又有个别艺人把它搬上舞台。对口快板成为比较完整的舞台说唱艺术，是在建国以后逐步发展和丰富起来的。现在，它已经成为广大群众非常熟悉而又易于掌握的曲艺形式了。
为了使业余曲艺作者、演员和曲艺爱好者掌握和运用这种形式，这里仅就对口快板写作的一些常识，作些粗浅的介绍。
第一章 对口快板的辙韵
曲艺分三大类型：一类是说的（相声、评书等），一类是唱的（大鼓、单弦、坠子、琴书、时调、评弹等），一类是韵诵体的。对口快板，同快板书、山东快书一样，属于韵诵体的曲艺形式。这里，韵，用来表示区别于说；诵，用来表示区别于唱。
对口快板同快板书、山东快书虽然都是韵诵体，但押韵的方法又有所区别。快板书和山东快书，一般“一韵到底”，即开头是什么韵，结尾还是什么韵。下句押韵，上句可以不押韵。如李润杰写的快板书《劫刑车》，开头是：
华莹山巍峨耸立万丈多，
嘉陵江水滚滚东流象开锅。
六月酷暑天气热，
路上行人烧心窝。
结尾是：
这就是大石桥前除叛徒，
老太婆下山劫刑车。
作品从头到尾用的是“梭波”韵，中间没有转换韵脚，尽量不分散听众的注意力，使人聚精会神地把故事听完。
对口快板，一般则采用“花辙”押韵方法。全段没有固定韵，下句跟着上句走。这种押韵方法，叫做“花辙、对韵、同声”的方法。
花辙，就是随时转换韵脚，如《学雷锋》：
甲 毛主席号召学雷锋，
全国人民齐响应。
齐响应，齐歌唱，
学习雷锋好榜样。
乙 雷锋是个好同志，
不愧为毛主席的好战士。
他的事迹我知道，
我听过广播看过报。
八句唱词，换了四次韵，上下句是一个韵，即对韵。同声，是指上下句的声调相同。如：
打竹板，数来宝，（宝，三声）
这门艺术不好搞。（搞，三声）
上下句同声，听起来有一种音韵上的美感。如果改成：
打竹板，数来宝，
这门艺术不好闹。（闹，四声）
声调不相同，听着就不顺耳。必须把上句也改为四声字：
打竹板。呱呱叫，（叫，四声）
这门艺术不好闹。
这样，听起来声调上就和谐了。
当然，对口快板也不是千篇一律都采用“花辙”的押韵方法。如李润杰写的对口快板，有“一韵到底”的，也有“大段花”的（在大的段落间转换辙韵），同样受到群众的欢迎。重要的问题在于内容和形式的统一。
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