拍摄的人物类题材的作品的时候，我们总在抱怨“模特的不够漂亮”、“背景环境不够美感”等等诸多的借口，却往往忽略了人物题材摄影最最基本的构成要素——
构图。很多朋友在拍摄人物题材类作品的时候，都要找一个XX公园、XX街道等等环境优美的地方进行拍摄，其实这样做未免有些偏薄了。
拍摄人物类题材，无非两类手法（这里没有把影楼等拍摄环境的拍摄手法容纳进来），一是利用环境即“融入”、二是逃避环境即“脱出”。目前，流行一种
叫做“糖水片”的拍摄手法。就是我在这里讲的“脱出”，即利用长焦或者大光圈镜头获得较浅的景深，把人物背景进行高度的虚化突出的表现手法；另一种就是我
们常说的影楼“环境外拍”中的效果，即无景深虚化的环境摄影。
在“融入”的拍摄手法中，利用背景环境来衬托人物或者烘托人物，此类题材拍摄要求背景环境应该简洁、干净，即环境背景的高度整合度。除了新闻题材类的摄影要求加入更多的背景因素外，普通人物题材类摄影基本上都要求干净的画面作为背景的衬托。
而在“脱出”的拍摄中，拍摄方法则更为简单，拍摄者只要利用大光圈镜头或者长焦等拍摄手法，使画面被摄人物主体与背景从景深成像特点上划分开即可。但此类拍摄也有一些需要注意的问题，在下文会提到。
一、人物类外景拍摄题材的基本构图
在拍摄环境人物题材类摄影中，环境的透视关系、人物在画面中的大小比例、近景人像与中景人像的画面比例关系等都是考验摄影师的重要组成部分。
1、环境透视关系
绘画中常说的建筑学透视学比例关系是笔者在此处着重强调的一个重要点，对摄影师拍摄时的画面构成会产生重要影响。
建筑透视学比例是学习绘画的一个基本的要素，对于画面的把握主要是通过建筑的关系来构成画面的结构，从而突出画面的美感。在此类构图中，强调的是模
特的位置，也就是我们通常说的拍摄机位的高度。通过不同的机位摆放进行背景的选择，这点对拍摄出的效果起到了决定性的作用，也是考量一个摄影师技术娴熟程
度的一个标准。
建筑透视学的基础其实很简单，拍摄的时候只要多加注意和应用即可拍出理想的照片。如图一：
图一就是理想的建筑学透视关系，在此类的构图中，通常我们选择的模特位置有两种，即人物纵贯线与建筑学透视焦点重合的中间摆放，以及人物纵贯线与建筑学透视焦点不重合的边缘摆放。
（1）人物纵贯线与建筑学透视焦点重合的中间摆放
在人物纵贯线与建筑学透视焦点重合的中间摆放的画面中，人物的纵贯线和建筑透视的焦点基本重合。这类画面会是观者产生强烈的空间感，可以轻易突出人
物的位置，从而达到强调人物的效果。但，此类的画面构图却又很有讲究，初学者经常犯的错就是将重合点放置到画面的正中位置，这样的画面显得呆板且毫无生
气，而横幅和竖幅的画面又有所区别。
在人物纵贯线与透视焦点重合的横幅作品中，通常将重合线位置放在左右1/3处，即我们常说的黄金分割线。此类构图中，容易犯的错误是“焦点位置偏
高”。人物类题材的拍摄中，全身人像中不管模特的身体比例如何修长，人物的重心都是处于胸部附近，而腿部是作为视觉的延伸去看的，在此种情况下，普遍将建
筑透视学焦点应放在膝盖到腰部之间位置。这样才能使画面不至于产生“头重脚轻”的感觉，从而达到画面的平衡。
当然，并非人物重心和透视点重合完全不能用，如果被摄人物的身体比例严重失调的情况下，也可以利用人物重点与透视点重合达到修饰的作用。拍摄时候，可以根据实际情况灵活掌握。
在竖版的人物题材拍摄构图中，通常情况下，和横幅的重点中心点类似，全身人像应将建筑学透视点位置放置于膝盖到腰部之间；半身人像放置于胸部位置。
在以上的构图中产生的画面较为均匀、工整。目前，许多影楼习惯使用广角焦段来拍摄竖幅的人像，并且在全身人像构图时将人物比例严重缩小到画面下部分
1/4-1/3处，此类的构图非常有创意和视觉冲击力，在实际拍摄中可以起到很好的效果。但在严谨的构图中，人物的摆放位置却与此不同。通常在严谨画面构
成中，将被摄人物头部位置放在画面上部1/3的高度位置，将建筑学透视点的位置放在膝盖至腰部之间。此时产生的画面更加具有节奏感，使观者的眼神聚焦不自
觉的从头部向腰部之间移动，从而产生观赏时的美感。
（2）人物纵贯线与建筑学透视焦点不重合的边缘摆放
此类构图中，多数情况是人物站在图一中左右两边的建筑物“延伸的墙壁”位置。此时，人物的纵贯线与建筑透视学的焦点位置完全分离开来。此时的构图也更为讲究。
首先，在此类题材的人物摄影中，第一要考虑是否要将建筑透视学的焦点纳入构图氛围内。比较容易上手的拍摄方法是将建筑透视学的焦点放置到构图以外，
这种情况下拍摄时更多的是考虑人物的摆放位置即可，而透视焦点的高低对画面不产生决定性作用，从而使拍摄更为简单可行。此时只要注意将人物摆放在换进分割
线位置即可。但需要注意的是人物的面部朝向问题，人物应尽量避免朝向墙壁的情况发生。
其次，在建筑学透视点纳入画面构图中时的摆放需要多做斟酌。在此类构图中，要注意建筑学透视焦点的位置摆放问题。以右边人物、左边建筑透视学焦点的
横幅全身人像为例：在右侧的人物位置摆放中人物的重心位置应放在画面的右侧九宫格交叉点（下文中做详细阐述）附近，而左侧的建筑学透视点应在左侧九宫格靠
下的焦点位置为佳。此时产生的空间感最为强烈且没有纰漏。画面更为精致。
2、九宫格的构成与人物比例关系及位置的摆放
黄金分割点、九宫格构图法是绘画中最常用的构图方法之一，在此种构图中，画面的重心位置最为美观和赏心悦目。下面对九宫格构图法做详细的阐述。黄金分割点基本上与九宫格位置重合，因此不做辍言。
（1）九宫格的构成
九宫格是传统的绘画学中的概念，即将画面等分成为三乘以三的对等宫格，按照一定比例排列出优美的画面的一种构图方法。应用到摄影中的时候，更能表现
出画面的美感，从而被普遍接受和广泛应用。黄金分割点在数字学中的关系式是1:0.618，和数字1/3基本重合。（如图二）
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