文/木语MUYU
上次说到《色·戒》中人物的首场戏为麻将戏。麻将戏在整部影片中出现多次，有的次要，就先不必说了。重要的除了第一次，还有王佳芝和易先生打麻将的那次(注意，这两场都有易先生，且戏份较重）。说这场戏重要，是因为这场戏在描绘人物关系，刻画人物心理，尤其是推动剧情发展起了重要作用——王佳芝故意留下电话号码，易先生借吃点心记下了号码，这是两人后面看衣服、吃饭交谈的契机。
在做衣服的问题上，易太太颇小心翼翼地征求易先生的同意，简简单单就体现出了两人的关系、地位。
之所以先拿这两场麻将戏来说，是要给看的朋友一个提醒——要试着解读出戏中李安的真正意图。再说会上次提到的观点：这是李安的女性心理剧，他试图呈现的是王佳芝这个绝对唯一主角的内心深处。为了实现这个主旨，李安采用了怎样的手法呢。我们知道，电影是视听语言的艺术。要让观众了解、进入人物的心理，要么借助人物的内心独白如《乡村牧师日记》；要么是运用特写镜头，让观众从演员细腻的表情、眼神及同样重要的光影效果中感受到角色的所思所想。在《色·戒》中，王佳芝直接诉说出内心煎熬的有两次，一次是在影院与邝裕民，一次是与老吴、邝裕民几乎歇斯底里的痛说。很明显，这不是李安采用的主要手法。他用到的一个是上面提到的特写镜头。特写镜头是最逼近人物内心的。很容易可以发现，在整部影片中大量的是王佳芝的特写镜头或近景镜头。导演这是在“逼”着观众去观看主人公的喜怒哀乐，去体认主人公的内心世界。
易先生为王佳芝点烟
演出大获成功后，在电车上，王佳芝的惬意和满足
王佳芝第一次与易先生发生关系（被以强暴虐待的方式）后耐人寻味的一笑
得知父亲在英国结婚后，借电影院哭泣
这些特写镜头是导演让我们不得不看——看王佳芝，同时我们看到王佳芝也在看——看向镜头或镜头外。这是导演李安的又一手法——主观视点镜头，让我们看到王佳芝所注视的。我们知道，人的视点往往不是无选择无目的。你所看的、所注视的恰能反映出心中所想，在电影中尤其如此。李安同样用到大量的主观镜头让观众分享王佳芝的视点，分享她的所见所闻，进而分享她的内心。举影片最后的一个例子。放走易先生后，王佳芝走出珠宝店，一时慌不择路。我们看到她走过商店，看到一个个橱窗里的服装。当她坐上三轮车后遇到封路，一个中年妇女要求过，说得回家烧饭。接着镜头反打为王佳芝的特写，面露一笑。从这里，我们可以体会到她心中所想（她想的我们后面再分析）。占有大量特写镜头，占有大量主观视点镜头，王佳芝当然是唯一主角了。
邝裕民的第一次出场就是在王佳芝的视点镜头中
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