芥子园画谱
青在堂画学浅说
鹿柴氏曰：论画或尚繁，或尚简，繁非也，简亦非也，或谓之易，或谓之难，难非也，易亦非也，或贵有法，或贵无法，无法非也，终于有法更非也。唯先矩度森严，而后超神尽变，有法之极归于无法，如顾长康之丹粉洒落，应手而生绮草，韩斡之乘黄独擅，请画而来神明，则有法可，无法亦可，唯先埋笔成塚，研铁如泥，十日一水，五日一石，而后嘉陵山水。李思训屡月始成，吴道元一夕断手，则曰难可，曰易亦可，惟胸贮五岳，目无全牛，读万卷书，行万里路，驰突董巨之藩篱，直跻顾郑之堂奥，若倪云林之师右丞，山飞泉立，而为水净林空，若郭恕先之纸鸢放线，一扫数丈，而为台阁牛毛蚕丝，则繁亦可，简亦未始不可，然欲无法必先有法，欲易先难，欲练笔简净必入手繁缛，六法，六要。六长，三病，十二忌，盖可忽乎哉！
六法
南齐谢赫曰气运生动，曰骨法用笔，曰应物写形，曰随类写彩，曰经营位置，曰传摸移写，骨法以下五端可学而成，气运必在生知。
六要六长
宋刘道醇曰，气韵兼力一要也，格制俱老二要也，变异合理三要也，彩绘有泽四要也，去来自然五要也，师学舍短六要也。
粗卤求笔，一长也，僻涩求才，二长也，细巧求力，三长也，狂怪求理，四长也，无墨求染，五长也，平画求长，六长也。
三病
宋郭若虚曰：三病，皆系用笔。一曰板，板者，腕弱笔痴，全亏取与，物状平褊，不能圆浑。二曰刻，刻者，运笔中疑，心手相戾，勾画之际，妄生圭角。三曰结，结者，欲行不行，当散不散，似物凝碍，不能流畅。
十二忌
元饶自然曰：一忌布置拍密；二忌远近不分；三忌山无气脉；四忌水无源流；五忌境无夷险；六忌路无出入；七忌石只一面；八忌树少四枝；九忌人物伛偻；十忌楼阁错杂；十一忌滃淡失宜；十二忌点染无法。
青在堂画梅浅说
画法源流
[简体]：唐人以写花卉名者多矣。尚未有专以写梅称者，于锡有雪梅野稚图。乃用于翎毛上梁广作四季花图。而梅又杂于海棠荷菊间。李约始称善画梅。其名亦不大着。至五代滕昌右徐熙画梅皆钩勒着色徐崇嗣独出已意。不用描写。以丹粉点染。为没骨画。陈常变其法。以飞白写梗，用色点花。崔白专用水墨。李正臣不作桃李浮艳。壹意写梅。深得水边林下之致。故独擅专长。释仲仁以墨渍作梅释惠洪又用皂子胶。写于生绡扇上。照之俨然梅影。后人因之盛作墨梅。米元章晁补之。汤叔雅。萧鹏专。张德琪。俱专工写墨独杨补之不用墨渍。创以圈法。铁梢丁橛。清淡腾于传粉。嗣之者。徐禹功。赵子固。王元章。吴仲圭汤仲正释仁济。仁济自谓用心四十年。作花圈始圆耳。外此则茅汝元。丁野堂。周密。沉雪坡。赵天泽。谢佑之。为宋元间之写梅著名者。汝元世称专家。佑之但傅色浓厚。学赵昌而不臻其妙也。明代诸公。尤多善此。未分厥派。各擅一长。不暇标举。唐宋以来。画梅之派有四。惟钩勒着色者最先。其法创于于锡至腾昌佑而推广之。徐熙始极其妙也用色点染者为没骨画。创于徐崇嗣。继之者。代不乏人至陈常一又变其法。点墨者。创于崔白。演其法于释仲仁米晁诸君。相效成风。极一时之盛圈折花头。不用着色。创于杨补之。吴仲圭。王元章。推其法。真横绝一世。考画梅之法。其源流亦不外乎是矣。
画梅体格法
[简体]：叠花如品字。交枝如又字。交木如桠字。结梢如爻字。花分多少则花不繁。枝有细嫩。而枝不怪。枝多而花少言其气之全也。枝老而花大。言其气之壮也。枝嫩而花细。言其气之微也。有高下尊卑之别。有大小贵贱之辨。有疏密重之象。有间阔动静之用。枝不得并发。花不得并生。眼不得并点。木不得并接。枝有文武则柔相合。花有大小君臣相对。条有父子长短不同。蕊有夫妻阴阳相应。其致不一。当以类推之。
