南乡子,唐教坊曲名,后用作词牌。又名《好离乡》、《蕉叶怨》。调始自后蜀欧阳炯,此词牌即以欧阳炯《南乡子》为正体。南唐冯延巳始增为双调。冯词平韵五十六字,十句,上下片各四句用韵。另有五十八字体者。南乡子定格为双调五十六字,上下片各四平韵,一韵到底。此调唱时音节需流丽谐婉,声情掩抑。
▐《南乡子》
(唐·冯延巳)
细雨湿流光,芳草年年与恨长。
烟锁凤楼无限事,茫茫,
鸾镜鸳衾两断肠。
魂梦任悠扬,睡起杨花满绣床。薄倖不来门半掩,斜阳,
负你残春泪几行。
这是一首闺情词,上片咏草起兴,以芳草喻离恨,进而写出女子凤楼独居的苦楚,下片先写梦境,后写女子所居的环境,进一步表现抒情主人公念远的愁情。全词语言明自雅丽,笔法离合自然。这首词摆脱花间词人对妇女容貌与服饰的描绘,而转向人物内心感情的刻画,在词史上有一定影响。
▐《南乡子》
【宋代】吕渭老
小雨阻行舟。人在烟林古渡头。
欲挈一尊相就醉,无由。
谁见横波入鬓流。
百计不迟留。明月他时独上楼。水尽又山山又水,温柔。
占断江南万斛愁。
▐《南乡子·中秋不见月》
【宋代】张先
潮上水清浑。棹影轻于水底云。
去意徘徊无奈泪,衣巾。
犹有当时粉黛痕。
海近古城昏。暮角寒沙雁队分。今夜相思应看月,无人。
露冷依前独掩门。
▐《南乡子·端午》
【宋代】李之仪
小雨湿黄昏。重午佳辰独掩门。
巢燕引雏浑去尽,销魂。
空向梁间觅宿痕。
客舍宛如村。好事无人载一樽。唯有莺声知此恨,殷勤。
恰似当时枕上闻。
整首词即景生情,即事喻理,在端午节的一种闲愁。上片写端午节的景象。端午节下着小雨,诗人独自一人,比较冷清,回忆往日的热闹时光。下片抒情,旅居在外的诗人在端午节没有友人的陪伴,喜悦的事情只有自己一人享受。表现出心中的寂寥,落寞之闲情。整首词深婉含蓄,抒发自己孤独,寂寞的情感。
▐《南乡子·送述古》
【宋代】苏轼
回首乱山横。不见居人只见城。
谁似临平山上塔,亭亭。
迎客西来送客行。
归路晚风清。一枕初寒梦不成。今夜残灯斜照处,荧荧。
秋雨晴时泪不晴。
这是一首送别之作,清新中有深意,自然中寓浓情,也颇耐人寻味。词的上片回叙分手后回望离别之地临平镇和临平山,抒写了对往事无限美好的回忆和对友人的依恋之情,下片则述归来怀念之情。友人既已远逝,回家的路上晚风凄清,表达了词人情真意切的送别之情。
▐《南乡子·登京口北固亭有怀》
【宋代】辛弃疾
何处望神州,满眼风光北固楼。
千古兴亡多少事,悠悠,
不尽长江滚滚流。
年少万兜鍪,坐断东南战未休。天下英雄谁敌手?曹刘,
生子当如孙仲谋。
此词通过对古代英雄人物的歌颂,表达了作者渴望像古代英雄人物那样金戈铁马,收拾旧山河,为国效力的壮烈情怀,饱含着浓浓的爱国思想,但也流露出作者报国无门的无限感慨,蕴含着对苟且偷安、毫无振作的南宋朝廷的愤懑之情。全词写景、抒情、议论密切结合;融化古人语言入词,活用典故成语;通篇三问三答,层次分明,互相呼应;即景抒情,借古讽今;风格明快,气魄阔大,情调乐观昂扬。
▐《南乡子·新月又如眉》
【宋代】晏几道
新月又如眉,长笛谁教月下吹。
楼倚暮云初见雁,南飞。
漫道行人雁后归。
意欲梦佳期,梦里关山路不知。却待短书来破恨,应迟。
还是凉生玉枕时。
作者在词中以回环曲折的结构、风流蕴藉的情致,由月下吹笛而及南飞雁,由雁而思及行人,抒写了清秋时节的怅惘之情。全词意境隽永,曲折往复,既丽且庄。
▐《南乡子·诸将说封侯》
【宋代】黄庭坚
重阳日,宜州城楼宴集,即席作。
诸将说封侯,短笛长歌独倚楼。万事尽随风雨去,休休,
戏马台南金络头。
催酒莫迟留,酒味今秋似去秋。
花向老人头上笑,羞羞,
白发簪花不解愁。
这首词是作者的一首绝笔词。词的开头两句就描绘了一组对立的形象:诸将侃侃而谈,议论立功封侯,而自己却悄然独立,和着笛声,倚楼长歌。对比何等鲜明,大有“举世皆浊我独清,众人皆醉我独醒”(《楚辞·渔父》)的意味。
▐《南乡子·落日照楼船》
【宋代】朱熹
落日照楼船,稳过澄江一片天。
珍重使君留客意,依然,
风月从今别一川。
离绪悄危弦,永夜清霜透幕毡。
明日回头江树远,怀贤,
目断晴空雁字连。
这是一首描写离别的小令,分上下两阕,共四句。每句都有一个直指或暗示时间的词,建立了这首词时间流动的架构:黄昏——前夜——后夜——清晨,在这段时间内,空间相应变换,景物和人物感情相应变换等,浓浓的离情别绪经过逐步变换,最后化为一片清澄,为这首小令的特色。
▐《南乡子·妙手写徽真》
【宋代】秦观
妙手写徽真,水剪双眸点绛唇。
疑是昔年窥宋玉,东邻,
只露墙头一半身。
往事已酸辛,谁记当年翠黛颦?
尽道有些堪恨处,无情,
任是无情也动人。
这是一首题画词,题写的是崔徽画像。此词出句点题,接着描摹画像眼、唇,状其肖像美,再化用宋玉之赋,拟其美而多情,留给读者想象空间,然后写赏鉴画像后的感受。全词句句从图画着笔,善借用前人典故和成句,表达自己的情感,颇富艺术感染力。
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