【洞仙歌】
洞仙歌，原唐教坊曲，后用为词牌。原用以咏洞府神仙。敦煌曲中有此调，但与宋人所作此词体式不同。有中调和长调两体。《乐章集》兼入“中吕”、“仙吕”、“般涉”三调，句豆亦参差不一。常以《东坡乐府》之《洞仙歌令》为准。音节舒徐，极尽骀宕摇曳之致。《洞仙歌》共八十三字，前后片各三仄韵。前片第二句是上一、下四句法，后片收尾八言句是以一去声字领下七言，紧接又以一去声字领下四言两句作结。前片第二句亦有用上二、下三句法，并于全阕增一、二衬字，句读平仄略异者。
【定格】
中平中仄，仄中平平仄(韵)。
中仄平平仄平仄(韵)。
仄平平、中仄平仄平平，平中仄、中仄平平中仄(韵)。
中平平仄仄，中仄平平，中仄平平仄平仄(韵)。
仄仄仄平平，仄仄平平，平中仄、中平中仄(韵)。
仄中仄平平仄平平，仄仄仄平平，仄平平仄(韵)。
格律对照例词：【北宋】苏轼《洞仙歌·冰肌玉骨》
中平中仄，仄中平平仄（韵）。
冰肌玉骨，自清凉无汗。
中仄平平仄平仄（韵）。
水殿风来暗香满。
仄平平、中仄平仄平平，平中仄、中仄平平中仄（韵）。
绣帘开，一点明月窥人，人未寝，攲枕钗横鬓乱。
中平平仄仄，中仄平平，中仄平平仄平仄（韵）。
起来携素手，庭户无声，时见疏星渡河汉。
仄仄仄平平，仄仄平平，平中仄、中平中仄（韵）。
试问夜如何？夜已三更，金波淡、玉绳低转。
仄中仄平平仄平平，仄平仄平平，仄平平仄（韵）。
但屈指西风几时来？又不道流年暗中偷换。
【格律说明】平：填平声字；仄：填仄声字（上、去或入声）；中：可平可仄。
鉴赏：这首词描述了五代时后蜀国君孟昶与其妃花蕊夫人夏夜摩河池上纳凉的情景，着意刻绘了花蕊夫人姿质与心灵的美好、高洁，表达了词人对时光流逝的深深惋惜和感叹。
上片写花蕊夫人帘内欹枕。首二句写她的绰约风姿：丽质天生，有冰之肌、玉之骨，本自清凉无汗。
接下来，词人用水、风、香、月等清澈的环境要素烘托女主人公的冰清玉润，创造出境佳人美、人境双绝的意境。其后，词人借月之眼以窥美人攲枕的情景，以美人不加修饰的残妆——“钗横鬓乱”，来反衬她姿质的美好。上片所写，是从旁观者角度对女主人公所作出的观察。
下片直接描写人物自身，通过女主人公与爱侣夏夜偕行的活动，展示她美好、高洁的内心世界。“起来携素手，”写女主人公已由室内独自倚枕，起而与爱侣户外携手纳凉闲行。“庭户无声”，制造出一个夜深人静的氛围，暗寓时光不知不觉中流逝。“时见疏星渡河汉”，写二人静夜望星。以下四句写月下徘徊的情意，为纳凉人的细语温存进行气氛上的渲染。
以上，作者通过写环境之静谧和斗转星移之运动，表现了时光的推移变化，为写女主人公纳凉时的思想活动作好铺垫。结尾三句是全词点睛之笔，传神地揭示出时光变换之速，表现了女主人公对时光流逝的深深婉惜。
这首词写古代帝王后妃的生活，艳羡、赞美中附着作者自身深沉的人生感慨。全词清空灵隽，语意高妙，想象奇特，波澜起伏，读来令人神往。
【其它例词】洞仙歌 (仄韵)苏 轼
江南腊尽，早梅花开后，分付新春与垂柳。
细腰肢自有入格风流，仍更是、骨体清英雅秀。
永丰坊那畔，尽日无人，谁见金丝弄晴昼？
断肠是飞絮时，绿叶成阴，无个事、一成消瘦。
又莫是东风逐君来，便吹散眉间一点春皱。
洞仙歌 (仄韵)黄庭坚
月中丹桂，自风霜难老。阅尽人间盛衰草。
望中秋、才有几日十分圆，霾风雨，云表常如永昼。
不得文章力，白首防秋，谁念云中上功守？
正注意得人雄，静扫河西，应难纵、五湖归棹。
问持节冯唐几时来？看再策勋名，印窠如斗。
洞仙歌 (仄韵)晁补之
青烟幂处，碧海飞金镜，永夜闲阶卧桂影。
露凉时，零乱多少寒螀，神京远，惟有蓝桥路近。
水晶帘不下，云母屏开，冷浸佳人淡脂粉。
待都将许多明，付与金尊，投晓共流霞倾尽。
更携取胡床上南楼，看玉做人间，素秋千顷。
洞仙歌 (仄韵)李元膺
雪云散尽，放晓晴池院，杨柳于人便青眼。
更风流多处，一点梅心，相映远，约略颦轻笑浅。
一年春好处，不在浓芳，小艳疏香最娇软。
到清明时候，百紫千红，花正乱，已失春风一半。
早占取韶光共追游，但莫管春寒，醉红自暖。
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