我写的格律诗词,和当下多数古诗词爱好者不同,有鲜明个性思虑议论入诗。都努力旧瓶混装一点新酒,加上我引入IT电脑来教学作诗,是自己琢磨出来的异类。所以,有老同学看得起,受宠若惊。因为涉及这一段突击写得较多,所以先简复。古诗词一般都用精炼文言来写,还喜欢尽量用有来历的典故和前人诗语去丰富扩大诗境语意,简练概括是常态。因为主要读者是文言爱好者,所以不流行写许多注解。但词比诗晚出现,除了最喜欢含蓄的南宋词家,大多比诗好懂。最后的散曲属于元代才出现的格律诗,相对就更接近近代的口语。
秋夜申城二章这样整齐八句,中间两联都要尽量对仗,并且按照每两字平(读一二声)仄(读三四声,加上现在普通话被消灭,但在沪语里像“一”“十”这样发短促声音的入声字)交替的规律排列,偶数的句末都按古代读音押平声韵的写法,都是律诗,跟一般格律爱好者相反,我一般都只在不是律诗处才注明。顺便再回头说一下散曲,因为北方被蒙古民族征服后,取消了入声,所以散曲里分平仄就没有入声字了,跟普通话一样就一二声为平,三四声为仄。而且押韵也几乎和现代普通话一样,把古代相近而不同韵(108个)都合并了。但是词和曲细致的地方,有的仄声字词或押韵,还要区分上(读shǎng)声和去声(即第三第四声)。比如《塞鸿秋》这首,全部都得押去声韵,有许多格律爱好者,还是按照写律诗绝句的方法,不明白这是词曲演唱里行腔吐字的规律。我最近打算就此写文章,并且再给学生引入一点京沪剧、上海说唱、沪语童谣例子,来教导研究方法。
写着写着,忽然想到,把这些诗解专门择出来,大体还可以当随笔来读。有不少会写格律,同时在博客或其他媒体写散文随笔的诗友,他们的现代文跟古体诗词,内容经常是没法串接的。这大概可以说明,我的古诗词写法可以串接到当下,而网间多数古诗词写作,和他们的现代生活常常是脱节的。
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