诗词曲区分例说

我写的格律诗词，和当下多数古诗词爱好者不同，有鲜明个性思虑议论入诗。都努力旧瓶混装一点新酒，加上我引入IT电脑来教学作诗，是自己琢磨出来的异类。所以，有老同学看得起，受宠若惊。因为涉及这一段突击写得较多，所以先简复。古诗词一般都用精炼文言来写，还喜欢尽量用有来历的典故和前人诗语去丰富扩大诗境语意，简练概括是常态。因为主要读者是文言爱好者，所以不流行写许多注解。但词比诗晚出现，除了最喜欢含蓄的南宋词家，大多比诗好懂。最后的散曲属于元代才出现的格律诗，相对就更接近近代的口语。
秋夜申城二章这样整齐八句，中间两联都要尽量对仗，并且按照每两字平（读一二声）仄（读三四声，加上现在普通话被消灭，但在沪语里像“一”“十”这样发短促声音的入声字）交替的规律排列，偶数的句末都按古代读音押平声韵的写法，都是律诗，跟一般格律爱好者相反，我一般都只在不是律诗处才注明。顺便再回头说一下散曲，因为北方被蒙古民族征服后，取消了入声，所以散曲里分平仄就没有入声字了，跟普通话一样就一二声为平，三四声为仄。而且押韵也几乎和现代普通话一样，把古代相近而不同韵（108个）都合并了。但是词和曲细致的地方，有的仄声字词或押韵，还要区分上（读shǎng）声和去声（即第三第四声）。比如《塞鸿秋》这首，全部都得押去声韵，有许多格律爱好者，还是按照写律诗绝句的方法，不明白这是词曲演唱里行腔吐字的规律。我最近打算就此写文章，并且再给学生引入一点京沪剧、上海说唱、沪语童谣例子，来教导研究方法。
写着写着，忽然想到，把这些诗解专门择出来，大体还可以当随笔来读。有不少会写格律，同时在博客或其他媒体写散文随笔的诗友，他们的现代文跟古体诗词，内容经常是没法串接的。这大概可以说明，我的古诗词写法可以串接到当下，而网间多数古诗词写作，和他们的现代生活常常是脱节的。