诗词微校 第76课
第三章．古诗的句法和构句
续
第二节 枸句
构句，就是说把字，词按句法组合成诗句。
有学者谈到炼字和构句时云：字 诗中用字一毫不可苟且，倘一字不雅则一句不工，一句不工则全诗皆废矣。 故字贵圆活善用，如转枢机；清新自然，如瞻佩玉。 这是说字是句的基础的重要性--一字不雅则一句不工，。而一句不工则全诗皆废矣。可见，句法更是重要。
句 作诗最重句法，一句不妥则全诗皆弱，一句不炼则全诗皆涣。盖以一诗之中，妙在一句为诗之根本，根本不凡则枝叶自茂。故欲全诗有精彩，句法不可 不讲究也。
如何构句？抓专家认为最主要的是掌握句子的节奏。诗句的语言组织和一般的语言一样，有停顿的节奏性，分为音调的节奏和意义的节奏。我认为，还有一种句法分类，即语法节后发。因此，古诗的句法主要从节奏的角度和语法结构两方面来分析。
一、句法的节奏分类
1.音调节奏
有人采用数字组合来区分音调节奏。
如七言分 2-2-3；或2-2-1-2等等。
有人认为，节奏是我们念诗时的字词组合密疏程度。这和前面谈调平仄的交替议论的是同一回事，但谈的角度不同，前面谈诗的音调平仄交替的节奏性，即发音；这里谈的是朗读的节奏，即停顿。诗句朗诵的节奏往往以两个字音成为一个音组（音节，音群，前人称顿逗）。
四言诗诵成两个音组，如《诗经》：
关关 睢鸠，在河之洲。 按意思划分应分为：关关 睢鸠, 在 河之洲。
窈窕 淑女，君子 好逑。 窈窕淑 女， 君子 好逑。
比如五言分：2 2 1.五言诗诵成三个音组，如古诗十九首《行行重行行》：
行行 重行 行， 按意为：行行 重行行，
与君 生别 离，
相去 万余 里，
各在 天一 涯
又如孟浩然《春晓》：
春眠 不觉 晓，处处 闻啼 鸟。 按意为：春眠 不觉晓，处处 闻啼鸟。
夜来 风雨 声，花落 知多 少？ 夜来 风雨声，花落 知多少？
七言诗诵成四个音组，如白居易《卖炭翁》：
卖炭翁，伐薪 烧炭 南山 中， 按意为：卖炭翁，伐薪烧炭 南山中，
满面 尘灰 烟火 色， 满面尘灰 烟火色，
两鬓 苍苍 十指 黑， 两鬓苍苍 十指黑，
又如张继《枫桥夜泊》：
月落 乌啼 霜満 天， 按意为：月落乌啼 霜満天，
江枫 渔火 对愁 眠。 江枫渔火 对愁眠。
姑苏 城外 寒山 寺， 姑苏城外 寒山寺，
夜半 钟声 到客 船。 夜半钟声 到客船。
凡奇字诗句末尾一字，都诵成一个音节，因为句末一字读时声音总要提高延长一些。音调的节奏只注重声音上的停顿，可以不顾及语意上的连贯，但有些句型却是兼顾语意的，如“三一三”句型，前三个字非得读成一个音组，第三字不能与第四字读成一个音组。例如：“金络马 衔 原上草， 玉颜人 折 路旁花”；又如：“三四”句型，“洛阳城 见梅迎雪， 鱼口桥 逢雪送梅。”
我诗例句（2017.2.22））
1.客家小吃之11 九层皮
粉嫩 晶莹 米味 饴， 语法节奏为 2—2—2-1
客家 名吃 九层皮。 2—2—3
唐江 街上 己 难买 ， 2-2-1-2
唯有 天堂 还 箸迷。 2-2—1-2
注:唐江是赣南有名客家古镇。
2.戏@胡滨
心湖 文苑 集奇葩， 音乐节奏均为：2—2—3
男俊 女才 不胜夸。
不冀 胡滨 能大度，
私藏 窃取 一枝她。
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