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十九世纪前叶的意大利歌剧，正值美声唱法（Bel Canto）成熟辉煌之际，又汇入浪漫乐派的抒情乐潮，因此绽开了意大利歌剧的灿烂年代。
三位最具代表性的作曲家：罗西尼、多尼采蒂和贝里尼，领导着一代风骚。
因这三位“先辈”的经营，才有年轻的威尔第来集其大成，以及世纪末的普契尼等人的写实歌剧，这一脈相承的意大利歌剧传统，具备了薪火相传的庄严意义。
贝里尼一生共创作的十一部歌剧中，被世界公认为最优秀的有三部，即《梦游女》、《诺尔玛》、《清教徒》，堪称意大利传统美声歌剧的杰出典范。
据说1835年，诗人海湼曾对贝里尼说：“你的非凡才华会让你不久于人世，就像拉斐尔、莫扎特、耶稣一样……”谁也没有想到，几星期之后，贝利尼真的离开人间。
《梦游女》“啊，花已凋零”
阿米娜是患有梦游症的少女
因为情敌的诬陷
她的未婚夫不再相信
她还是那个纯真的阿米娜
她从胸前摘下未婚夫送她的花
悲伤地唱着“我怎能相信
那美丽的鲜花会过早地凋零?”
《啊，花已凋零》是由一段抒情短曲卡瓦迪那（cavatina），与一段辉煌的快板卡巴莱塔（cabaletta）连在一起演唱，被称为“双咏叹调”。慢速的抒情短曲温柔舒展，谱出阿米娜被诬陷后的悲伤感受，辉煌的快板则发生在误会释解，阿米娜的未婚夫为她重新戴上订婚戒指，两段音乐在速度、情绪上的对比，配合适当的加花演唱，使情感进一步升腾，也为听众提供了一个兴奋的收场。
安娜·涅翠柯演唱《啊，花已凋零》
《诺尔玛》“圣洁的女神”
诺尔玛是高卢人民的女祭司
然而她却爱上了敌人——
罗马殖民者的总督
表面上是高卢政权的领导者
私下却是为这段恋情
挣扎万分的女人
当高卢人民群情激愤反抗殖民
诺尔玛向月之女神祝祷
吟唱出内心的暗涌
《诺尔玛》的女主角可谓是歌剧剧目中最难演唱的角色。从歌唱角度看，女高音需要宽广的音域、灵活的嗓音、充满力度的戏剧女高音音质和音色及气息的超强控制力。从扮演角度看，女主角需要经历很激烈的性格冲突和感情变化。《圣洁的女神》以呈抛物线状的悠长旋律，衬之以简洁的乐队伴奏；用一个基础动机的模进，句句营造高潮；花腔装饰句有着大量的回转音、半音阶以及大跳音型的上下跑动，唱出纯真却内藏狂喜的情感，为歌唱家立下了高难度挑战之余，也穷尽了美声传统的极致。
玛利亚·卡拉斯演唱《圣洁的女神》
《清教徒》“爱情静悄悄地”
清教徒总督的女儿正准备
与效忠皇室的骑士成婚
骑士向欢迎他的人群致谢
唱着这首咏叹调吐露心声
懵然不知命运的拐角即将来临
对你，吾爱，爱神悄悄降临
将我引导至你身边
我热泪盈眶，却又欢欣喜悦
歌剧《清教徒》（I Puritani），是贝利尼歌剧创作的终曲，亦是他生命中最为华丽繁复的得意之作。瓦格纳曾称赞贝里尼：“将所有动机转化成高贵美丽的歌剧，攀爬到希腊悲剧的顶峰。”《爱神悄悄地》这首咏叹调在合唱和埃尔薇拉的持续高音、沃尔顿和乔治奥低声部的参与下音乐充实、色彩丰富。咏叹调旋律优美具有高度的抒情性。
《清教徒》“爱神悄悄地”
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