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在戏剧里,如有述于「性」的方面的一种戏,为最受台下某种阶级人所欢迎,扮演人除嘴里说些浪言浪语之外,还来上种种「特写镜头」,大约不外乎下列的几种。
第一种是手势,如二本《虹霓关》《贵妃醉酒》之类,场面上奏弦的,拉起「柳青娘」「八岔」等牌子,扮演人只用两只手,做出种种手势,内心表现是形容得如泣如诉,很那个的样子,外表看来是热闹得如火如荼,使台下人一望而知是在代表着「性」的动作。
第二种是拉帐子,犹如电影中借其他镜头来表现出「性」的动作,如《杀子报》《珍珠衫》《双沙河》《卖胭脂》等剧,男女双方,同唱两句西皮摇板,「今日好比七月七,牛郎织女会佳期」,唱罢之后,双双携手入帐,平平仄仄,犹故意将那只有帐门没有顶的帐子拨动着,十足流露出种种浪态,叫台下毛头小伙子的顾曲周郎,一个个被诱惑得雀儿思动,无啥话头。
第三种是念白,在对口词中蕴蓄着双关妙语,如《宝蟾送酒》《铁弓缘》《卖身投靠》一类,所以常能听到「妈呀,我与你擦干净了」「一个在上头,一个在下头」「我与你插上了,再与你拔出来」等的风流词句,这是近乎「意淫」,自有会意的人了解。
第四种是暗场,完全借重舞台,后台当他南京饭店、东亚旅馆一样,如《乌龙院》张文远与阎惜姣,《关王庙》苏三之与王金龙即然,其诱惑性虽较拉帐子好一些,然而也能使台下犯有色性狂的观众感到十二分的兴奋。
第五种是白描,就是在台上「回翔拂绕」的来一下子,不用言传,也能会意,如《小上坟》《打花鼓》《游园惊梦》即是,此种描写,为「描意派」表演中之最佳者,不着迹痕,而其意已尽是脱胎于宋玉一赋,表演最超之境。
还有种面部表情,将一双眼睛,做出种种浪态,犹如开旅店的马寡妇一般,一半为了生意眼,一半为了做媚眼,某某两名旦演《战宛城》的张门邹氏,常把眼睛一定,眼眸子插入上眼皮,把门牙咬定下嘴唇,甚而至于将两爿屁股向桌角或椅背上研磨着;又某某两名旦演《拾玉镯》之孙玉姣,当两口子调情的时候,口嘟手帕,两手叉腰,眼珠子犹如两盏探海灯,不息地转流着,将身子只顾往下蹬,站不起身,这种出神入化的表演,直要使一部分女座诱惑得回家换下衣。
陈永玲 战宛城·思春
光景在十余年前罢,有某坤角花旦在郑家木桥老共舞台演《打斋饭》,时值秋初时节,竟把一位色情狂的看客,回家去害起隔阴伤寒来,岂非奇谈!
本来,有好些出描写「性」的方面的戏,是被社会当局所禁演的,并非有损国体,实为有关风化,但是沿到现在,此禁已无现中的开放了。
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