法国著名作家和哲学家狄德罗的小说《修女》已被数次改编，这次法国新锐导演纪洛姆·尼克乐再次将它搬上大银幕。同以往一样，纪洛姆的片子里少不了大牌，新片《修女》里就有伊莎贝尔·于佩尔撑场，加上精美的服装、大气的画面，让整部影片显得很华美。但也因为如此，影片的内核——不屈和反抗，以及原著中强烈的宗教批判——就凸显不出来，失去了《修女》里最重要的力量。
《修女》讲的是十八世纪，贵族女孩苏珊被父母逼迫进修道院。崇尚自由、坚持自己信仰的苏珊拒绝成为修女，尤其是在经历过修道院的伪善、残忍之后，她尝试请律师、投诉，宁可被关禁闭、赤脚走岁玻璃台阶也不屈从，然而这一切只换来了更为变态的惩罚。在苏珊的反抗和律师的努力下，她终于被转到一个与之前环境全然不同、“善意”的修道院，却不曾想迎接她的是主管修女对她不可告人的欲望……
狄德罗的原著由于强烈批判了宗教隐修制和伪善，在当年颇具争议。纪洛姆显然没有狄德罗那般狂热的反对宗教，影片把力气大都用在几个主要人物的塑造，而减少了冷漠、制度化的宗教环境描写，这样一来，对宗教的批判更多成为了对个体的批判，尽管那个意思也在，可显然温和了很多。
影片最致命的问题在于前后两部分的脱节。“脱节”并不是指情节上，而是从后半段苏珊转修道院开始，影片的气质发生诡异的变化，前半部吊起来精气神一下子垮了下来。而后半部分恰恰是于佩尔挑大梁，她饰演疯狂迷恋苏珊的同性恋老修女，仅从演技上来讲演得很不错，但不知是不是导演要求，于佩尔的老修女少了些变态的感觉，反而让人觉得是另一个被宗教压抑、值得同情的受害者。
很显然，纪洛姆想拍一个和雅克·里维特不一样的“修女”（后者在1966年将原著改编成电影）。与66版《修女》相比，纪洛姆的《修女》把阴森压抑的修道院拍出了些贵族的迷人气质，影片节奏不再过于缓慢。而最大的改动，是纪洛姆把故事结尾在苏珊最终逃离修道院得以回家休养，最后一个镜头苏珊站在凉台上俯视城堡花园，呼吸着自由的空气，比起“跳窗自杀”，这显然是个充满希望的结局，但是这个“充满希望”的结局大大弱化了悲剧的力量和批判的力度。
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