此图开合既可以用具体的画材来完成，也可以用题款作为画材来完成。此图即是用题款来完成开合关系的，题款、钤印与菊花花头呼应，使本来简单的构成变得十分耐人寻味。↓↓
此图为右开左合，开于平中有上冲之势，合则于上冲中有横出之势，丰富了开合的变化。↓↓
此图构图精确，笔精墨妙，是“井字四位法”构图形式。画面主体与枝干的出枝布势都是按“井字四位”布置而成。↓↓
此幅作品构图精心，花朵的奇偶聚散，花枝的三线交叉都很典型。↓↓
此幅作品，浑朴凝练，蕴藉含蓄，构图精致，左开右合，左右钤印、题款与物象构成虚的三线交叉。↓↓
此图为单枝花卉，需靠题款、钤印来帮助完成构图。在题款、钤印的帮助下，形成了虚的S形律动。↓↓
此图分为两段，下开上合，近景菊花为开，中间菊花作为过渡，使构图上下呼应，此法称为“接”。这是一种以物象或题款连接的构图方式，通常称之为实“接”。↓↓
此图构图奇特，菊花、奇石分别构成两个S形律动。↓↓
此图右边的酒坛为起，下垂的菊花为承，左下角的螃蟹为转，题款自上而下为合。此图同样是利用起承转合的多变性，使形与势都具有了很强的节奏感。↓↓
此图构思别致，盆中的菊花似乎是被右上的题款压弯了枝，而左下角的钤印赶忙与下垂的菊花进行呼应，从而使整个布局形成S形律动。菊枝的三线交叉、女字交叉也很漂亮。↓↓
此幅作品构图精到，设色艳丽，由最上部的荷花，到中间的花瓶，到下部的黄菊与钤印、题款，形成了一个完整的起、承、转、合。菊花花头的奇偶聚散，花枝的三线交叉也很明显。↓↓
此图仅取三两枝菊花单纯用墨加以描绘，但依然是花繁叶茂，极具趣味。菊花的花瓣纯是篆笔双勾，菊叶则以大笔染出，浓淡相宜。菊枝多枝三线交叉，两组菊花又是一个S形律动，整幅作品菊花摇曳多姿，但又不失骨力，画家的笔墨功夫可见一斑。↓↓
此图为井字法构图，作为画眼的菊花主花朵，被安排在井字的交叉处，菊花、石头的出枝、布势也安排在井字与画边相交处，是典型的“井字四位法”构图。↓↓
此图作品，大异其趣，蕉叶秋菊仿郭清狂（诩），而苔草坡石则学石涛，乃知鹤逸画作亦广学古人。其构图精致，左开右合，开于平中有上冲之势，合则于上冲中有横出之势，使开合产生了变化。↓↓
此图右上边的篱栏与上方的菊花为起，中间的山石和花朵为承，左下角的山石、菊花为转，题款自上而下为合。此图正是利用起承转合的多变性，使形与势都具有了很强的节奏感。↓↓
此图的艺术风格一如其师，同奉重、拙大为圭臬。略微不同的是：缶庐狠些、辣些、跌宕些，个簃隽些、润些、婀娜些。此图正体现了王个簃花鸟画隽秀雅致的艺术特点。↓↓
此画设色明丽，构图精巧，菊花与题款既是一个虚的三线交叉，又是一个明显的S形律动。↓↓
此图的虚实疏密关系处理很是精到，物象布置的密与大面积空白的虚，形成丰富的变化。菊花的大密不仅使其成为画眼，而且叶子中间保留的小空白（即小虚）同样妙不可言。↓↓
此图设色妍丽，构图精美，疏密得当，开合有致，鸟语花香，令人神往。↓↓
此图是一幅极具特色的起承转合构成方式。最下部的小菊枝为起，与之交叉相连的菊枝为承，菊花花篮为转，题款自左而右为合。↓↓
此图作品设色典雅明丽，构图精致，左开右合，右开中合，花枝的三线交叉、花头的奇偶聚散安排都很恰当。↓↓
此图由题款开始，利用红枫枝干的长势、菊花的呼应，共同构成了一个明确的S形律动构图。作品中画题、作品意蕴、构图程式都是中国画特有的，但鸟类、树枝、叶片、菊花、菊叶，若没有受过系统西画训练是绝对画不出来的。↓↓
此幅作品构图巧妙，纯用墨写，清新秀丽，笔墨情趣极浓。在构图上，画家非常重视动态，菊花和花盆自然形成S形律动，花枝多处三线交叉。↓↓
此图菊花的结构严谨清晰，但整体构成上较散，故而岩石不仅是个朦朦胧胧的平面，而且将上半中分的竹子也笼罩于其中，以上半部分的“浑”，突出画眼的“清”，收到了奇异的功效。↓↓
此图工笔画中的三线交叉同样十分典型。但图中的破线是利用下层的花朵与伸出的花枝联系而成的，是一种“虚破”的方式。↓↓
此图公鸡造型奇崛传神，用笔老到精练，墨色朗润朴茂。画家运用大写意的手法画秋时庭院小景，重点刻画了菊下昂视的公鸡神态。作品构图精致，公鸡、菊花、题款形成三线交叉。↓↓
