一、诗以外
1.所有的根都深深地扎在生活中，但所有想象的枝叶都自由地舒展，向天空开放、呐喊。
2.不要怕俗，不要怕小，不要怕平，善舞者有大乾坤。
3.去经营作品，不要蝇营狗苟。做洒脱的作者，去除虚伪的奴性。
4.从某种角度来看，诗歌就是借事说事、就题说话，是在“论理”！
5.所谓采风，过去是采民情、采民俗、采民调，现在，我以为是真正深入到生活中去、真心沉到土地里去，图谋个焕然新生，而不仅仅是爬爬山看看水吃吃饭喝喝酒。
6.追求了很久后，发现苦苦寻觅的其实是天真，但又与原始的天真不同，我们追求的是修行和提炼后的天真。
7.金碧辉煌的音乐殿堂里，常常有这样的人：他身份高贵，衣着光鲜，坐在显赫的位置上享受盛大的音乐盛典。他是骄傲的、自豪的、得意的，但他所享受的更多是来自于那个位置，而他对乐章的感悟未必超过在大雨磅礴的街道上拼命蹬骑的三轮车夫。诗歌也是一样。
8.诗人享受另一个精神世界，有时无法自拔，迷失了——在另一个精神世界也讲求定力。
9.能够判断一首诗歌优劣的不是作者，而是读者。
二、诗与心
1.多少事都是相通的啊！当我看到传神而飘逸的舞蹈、听到犹如天外传来的歌声、身处摄人心魄的大自然……感觉我的诗心也为之澎湃了。
2.光明可贵，黑暗亦可贵，离开了黑暗还谈什么光明——糖的甘甜不能代替盐的可口。诗人要有独立思考的能力，以及一颗果敢的心。
3.爱诗是一种病，人有病，花羡、仙羡，天亦羡！
4.如果没有热血沸腾，你拿什么去引燃文字、感染读者？
5.好诗往往不是苦思冥想出来的。一首好诗，仿佛它天生就在那里，只在你最痛苦、最幸福、最感动时，情不自禁地从你的内心深处奔涌而出。
6.写作者要有一颗勇敢的心，不迷信，不盲从，从心所欲，不逾距。
7.诗人有怎样的心胸，作品就有怎样的境界。
8.诗人的作品向外又向内，从作品可以反剖、逆求作者真实的心。
9.追求技巧，但不要自作聪明。心态、心胸更重要。——技巧只是个技巧，写到一定程度，笔力就是心力，这是真技巧、大技巧。
三、感悟
1.是否发表、发表在哪里、谁发表的、得了什么奖项，都不太重要，重要的是作品本身。
2.诗人既要入世又要出世。沉下去写，然后飘起来写，高度一致，不矛盾。
3.技巧超越思想、漫过内涵就贫了，激情远远超越了主题就有点“喷狗血”，但该使用技巧和激情的时候又不来呢，榆木疙瘩攮不出血来也不行。
4.如果你不想让别人看懂，那么，人家就不看。
5.一白遮百丑，有情最动人。含着泪写出来的东西多数不差。
6.勤于写作，有意识练笔，但不为写而写。
7.诗歌的想象与逻辑不是矛盾的，而是高度一致的，如果一定要说“矛盾”，它们是矛盾的两个同样主要的方面。想象可以无边无际，但不能跑偏走歪，逻辑可以极其强悍霸道，但不能有丝毫限制。
8.好诗往往是容易懂的。
9.诗歌仅仅是诗歌而已，无比丰富、绚烂的是世界。但诗歌是我们看世界的另一只眼睛。
四、诗之美
1.诗歌要有灵魂。你可以写得很美，但要有灵魂；你可以写得朴实无华，但要有灵魂。
2.华丽的衣饰显露高贵的身家，文字的光芒显露高贵的灵魂。
3.文字、文笔包裹着思想、认识、观点；而最有力度、最动人的总是后者。
4.好诗的标准？这个问题似乎有铺天盖地之多的答案，但当我沉浸在一首好诗中的时候，我唯一的答案是：深深打动！从文字中体会到了经历或者未经历而充分理解的幸福、痛苦、快乐、愤怒、力量……
5.文字在情感外还有节奏的问题、变化的问题、带动的问题、留白的问题、舒展的问题，这些似乎是技巧，又似乎是能力，或者天分、感觉、控制力。
6.有的诗，让人眼前一亮，再看感觉就淡了；有的诗，初读时惊艳、流泪，再读依然震撼，过了许多年，心里还一直想着，念念不忘，在活得最艰难、最寂寞时，突然想到这诗或者诗中的某个句子、词语，心头为之一热。
7.我想写得美一点、矜持一点，于是我敲出来的句子都成了假惺惺的面具。我对自己说：放下，放下，彻底放下！但我从来没有真正做到过。
8.有些诗胜在文字美上，这种美与人性很粘连。
9.有一种诗人，他的谦逊不是为掩盖作品的骄傲，只因越写越博大宽广、越写越知去爱、越写越平和。
联系客服
