实至名归，本色大师。当省、市经信委主任和主管处长来工厂看望周东正大师并发贺信的时候，正值周大师在雕琢新创作品，满身满手的玉浆，无法握手欢迎。只见省经信委主任大笑称“第一线的本色大师”！
几十年来，周东正一直在中国工艺美术、玉文化这块天地里坚持着、守望着、修行着，甚至连如何参评大师的事也浑然不知。圈里的同仁认定他早就是“漏网”大师，力主他去参评。
他经常记起，上世纪七十年代初交往结识的京津沪穗等全国各地玉器行前辈先贤。他说涉猎工艺美术行越广越久，越觉自己虚怀若谷，而心生敬畏，不敢有一丝狂妄。因此求取功名延至花甲已过，几近古稀。没有刻意的作品准备，人脉世故两眼一抹黑，以悠然淡定的心境，“无可无不可”，最终赢得参评成功。这时，他才敢放胆跟身边的人说，自己在国外的名气比在国内大得多。国外的发达国家的大玉器商几乎都与周大师做过，声誉评价都很高。
“中国工艺美术大师”这个至高的荣誉称号对过去和今天的肯定也是对今后的鼓励。只需要用作品说话。所以周大师婉谢了一些媒体的好意和许多应酬。
大师近照
参评大师的三件作品及局部照片：
作品一：红木嵌银碧玉雕《敦煌.文化》大写字台 长210厘米，宽100 厘米，高78 厘米,重100千克。
红木嵌银碧玉雕《敦煌.文化》大写字台 局部一
红木嵌银碧玉雕《敦煌.文化》大写字台 局部二
红木嵌银碧玉雕《敦煌.文化》大写字台 局部三
作品二：红木嵌银碧玉双面雕大屏风《诗仙李白》长368厘米，宽5 厘米，高200厘米，重160千克。
红木嵌银碧玉双面雕大屏风《诗仙李白》 局部一
红木嵌银碧玉双面雕大屏风《诗仙李白》 局部二
作品三：红木碧玉双面雕《羲之爱鹅.蘭亭序》大榻 长222厘米，宽100 厘米，高95厘米，重100千克。
红木碧玉双面雕《羲之爱鹅.蘭亭序》大榻局部
周大师设计制作的部分作品：
白玉籽料《两明造镂雕提樑链条掛牌》1977年H28*W12CM
“两明造”称谓取之于江南木雕窗格。六十年代读家兄带回浙江美院《美术史料》文章记叙。入玉行后，仍存记忆。又去苏州园林寻觅观摩。有机会，就创作了几件“两明造”镂雕玉掛牌。并写了文章发表，有幸的是此项文字被《中国工艺美术大辞典》（江苏美术出版社1986.6）P38收作辞条。
红木嵌银翡翠《佛光普照大座屏》1982年 H85*L180CM
切玉为版，玉之瑕疵与优点同时展露无遗。故采用透雕技巧，使疵点尽量祛除，同时增强了人物形象的雕作厚度。背板以金箔衬托。人物造像皆取敦煌壁画唐风，重绘，一则布局镂空，剜脏祛疵，二则适合工具表现。此品被大连友好城市美国奥克兰一巨商藏家诿市长说情以10万美元之巨金购藏。
碧玉《鍳真东渡大花薰》1981 H76*D38CM
时值中日关系正蜜，恰又逢鍳真东渡N年纪念。琢玉亦起此念，设计制作了这件作品。
为此查阅日本《大事记》以了解“大和民族史由；又《大和尚东征记》及日本绘事等相关众多史料”。
主体造型取佛释斋钵，而“兽头”取佛家“六牙白象”，主体“面子”连续浮雕围体；大师告别，乘舟于波涛之上，遥见彼岸则是屈曲扶桑举日。传记海上遇险，幸有鲷类神鱼出现解难。故拟雕四神鱼（龙）支撑主体。透雕盖可缭绕焚香，盖上仰莲上，华盖下二层群僧坐念，顶端仿灭宁漆塑大师真像，莲座底取大师法器禅杖杖首多环造型。底座则取四方力士金刚鼎立，题材内容尽悉佛释，形式造型虚实相生，全然赋与新主题新形式新工艺。
难忘的是，图纸已出，开始破料，玉料不足，南北求救，幸得北京特艺总公司、首饰公司好几个大哥厂相寻相助，成就此器。
又有趣的是，83年在美国，一对洋人夫妇见此照片，自筹上好碧玉，急于订制。本人为迎合“洋味”：可否将内容改作适合的，如力士改作印第安人？他们却执意：“就要这纯中国的！”交活后，妇人特与此作品在家里合影，寄来纪念，报平安。
而今，睹照思旧，感慨系之。兹书。
碧玉《唐六骏文房用宝组合式大花薰》1980 H80*D36CM
京沪的素活，宫廷气脉相传，设计工巧已远超乾隆时代，而追仿京沪者至今未衰，然无有出其右者。
又，赏藏者无不喜文弄墨。创意由此而生。
文化盛世的大唐为此设计思路提供了最为雅典的素材。故以唐代始有的器物造型平视构图多典式之六曲式，适高浮雕唐六骏，以及盛唐的审美元素，悉尽纳入各部位。更为主要的创新在于：大花薰折开，即有：笔洗、笔筒、观台、水丞、纸值等实用器。
此器亮相，引人兴趣。参展上海小交会，即《新民晚报》撰文推介。
自商周以降，器物造型平（俯）视体构图
皆刻板方圆。至唐，出现方圆结合，刚柔相济之多曲式。可称是造型艺术的伟大创造。
时至今日，经久不衰。
碧玉大花薰 1985 H148*D66CM
没有主题的超大花薰。全国首创。
设计上追求中国传统器物造型和装饰手法及审美元素的采纳。整体比例的权衡：立视体内曲外曲的线面构成，传统工艺的施繁简疏密。大胆地放弃主体腹上饕餮纹饰浮雕大面积的占据，以大朴不雕的素净突现材质之美；必得镂空之处，精雕细作，显示工艺之美巧。庞大不是简单地由小放大，重复叠加。节奏、韵律、高下相倾、虚实相生，营造器物造型美的变化与有机递变组合。
《考工记》云：“天有时，地有气，材有美，工有巧，合此四者，然后可以为良。”
此器在广交会一亮相，引起大反响（而后即成仿拟潮流）。最终被香港弥敦象牙工厂翁老先生以近五万美元购得，后转口美国。
岫岩河磨玉（透闪石玉）雕《东坡夜游赤壁》1993 H14*L28*5CM
玉质透闪厂。天生皮壳，凸凹有致，红璞遍布，深浅不一。恰如赤避战火焚红。形又如狮子林，可搜见无数形象生无限暇想：龙首瀑布，沟壑虎穴，巅间长猿，壁下饮鹿，佛舍雕像……使玉人不忍动多器具。
东坡夜游泛舟，明月出山，勾划廖廖，足矣！
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