小提琴的运弓技巧2

   小提琴演奏之运弓的技巧:运弓的技巧:对一首乐曲是否演奏得优美动听以及能否恰当地表现乐曲内容，是和运弓的好坏分不开的。运弓在小提琴演奏中起关键性作用，因此要特别重视运弓的练习和掌握一些相关技巧。运弓时，整个上肢都在运动，主要环节是下臂的伸曲运动，同时上臂、腕与指要协调配合。有些初学者在运弓时，特别是在拉到下半弓时，大臂夹着，这是一种毛病，拉 G弦时，大臂应抬得于肩同高，因右臂随着拉奏各条弦的活动角度是各不相同的，拉D、A、E弦时可顺序略为放低，但肘部不能抬得高过手腕。  
    拉全弓时如何把声音拉得平均呢？关键在于运弓时食指要掌握好力度的变化（中指是配合食指的）。也就是拉上半弓，食指按弓的压力要大，小指应很松驰地放在弓杆上面；拉下半弓；食指对弓的压力要小，小指应适当顶着弓杆。只有这样来控制弓的力度变化，全弓拉出来的声音才能平均。在运弓中，无论是往弓根走，还是往弓尖走，各种运弓动作都要自然地结合成为一个协调的总体，要把每种成分平衡得恰如其分。

二度创作 

　小提琴的运弓技巧　小提琴演奏艺术自十六世纪中期发展至今已有几百年　历史了演奏技术水平不断地提高运弓难度系数不断地增　加琴弓的技术运用从简单的几十种发展到现在的一千多　种对今天的小提琴学习者来说学习的难度更大了。学生平时在小提琴练习中常常遇到这样的情况练习一首中型或大型作品时，总会遇到某些技巧不容易演奏好的难点我们反　

复练习很长的时间看似解决了问题过了一段时间感觉这个技术难点还是没有解决真是琴艺无边不知道要花多少　时间才能解决这些个技术难点。实际上问题都出在没有把技巧运用与弓段部位对应起来什么技巧用什么弓段来演奏某个技巧它只能在琴弓的某个部位上才能很好地完成它或者说在弓的某个段落中只包含某个技巧如果不是用这个点　位来演奏。要完成某个技巧是无法做到的。我们小鼹琴学习者想要解决这些问题一定要先了解技巧与弓段的关系。

　首先我们要充分了解小提琴弓的部位划分。我们每天练琴的技术内容很多但每天练琴的时间是有限的

小提琴弓一般来讲分为弓根、弓中、弓尖三个部位。弓根重，力度大，弓中弹性最强，弓尖是重量最轻的部位。如果作为专业训练来讲就　复杂得多了，从全弓、两个等份，上半弓和下半弓、三个等份、四个等份……?直到二十四个等份技术高超的演奏家甚　至能拉更多的音。一般小提琴训练要求拉三个八度二十四　个等份刚好三个八度二十四个音一弓拉完。如能真正熟练　的掌握了弓拉二十四个音而且能准确分配一弓二十四段

那么小提琴自　运弓的技巧基本上就包含在内了。　

其次是伎巧和弓段的对应。小提琴演奏只有三种大的基　本弓法，平弓、顿弓和跳弓。若细分起来还可以分很多种，如平弓是指弓不莅阴　沿　巍　与、法。有全弓、　分弓，在弓中部位　

弓—个音中速演奏、分弓在弓的五分之四处一弓一音的　

快速演奏。顿弓是马尾不离开弦的—种演奏方法是在一弓上　完成。上弓或下弓时把每一个音有颗粒性的“顿”出来要做到　

每—　藉踺　音头。这种弓法也　　顿弓、同六分弓的弓　段—样但每个音都有音头、小顿弓、根据演奏的速度来定弓　

段慢速时在弓的二分之一处。速度尚陕时就向弓尖方向上移　

至五分之四处、连顿弓 　慢速的可在弓的任何弓段开始和结　

束快速的在弓尖开始下弓在五分之二处开始。跳弓是指马　用弓中部反弹力最强的弓段演奏。　跳弓也分脚　空制性　弓、自然跳弓、连拉带跳的弓法这种弓法　

马尾在演奏过程中似离开非离开的感觉但是演奏出来的音每　个都有颗世『生还有连跳弓以及下弓两个音上弓两个音的　●孙胜华　循环　弓下弓三个音 弓三个音……一弓连　髅　韵 。　再就是技巧之间的转换过渡。小提琴学习者在练习一部　

作品时。一定要分析这个作品在艺术上和技术上的要点要　

注意前一段音乐与后一段音乐之间的连接这个连接点就是　

转换过渡部分要迅速过渡准确找到下一个技术弓段。在演　

奏实践中前一个技巧演奏完了不能顺利地演奏下一个技巧　

说明转换过渡把握性不够因为每个技巧只能在它特定的　弓段上演奏。换一个弓段就无法完成。怎样才能把技巧的转　换连接好呢我们一定要掌握好一个特殊手段就是“弓段转　移”的演奏方法。这种方法就是演奏完上一个技巧　最后两　个音一定要迅速将琴弓向弓尖或弓根转移到下一个技巧的　弓段位置上来通过这种决速转移弓段的演奏方法。既能演　奏好前—段的技巧又能保证下面一段技巧能准确到达这一　

技巧的弓段位置确保了下一技巧很有把握的演奏好。例如　

小分弓奏完后连接下一个和弦小分弓是在琴弓上半部分五　

分之四的弓段演奏的和弦是在弓根位置演奏的当演奏完　一连串小分弓到最后两个音时一定要快速转移弓段的弓根　处这样就能比较容易的演奏好和弦了。小分弓和自然跳弓　的关系也是如此演奏到最后两个音时一定要快速转移弓　

段下移到弓子反弹力最强的弓中段来演奏跳弓就不会出　现跳弓一下子跳不起来的问题了。跳弓接分弓也是一样跳　弓到最后的两个音时一定要把弓段在空中决速转移到演奏　

分弓的弓段位置上来这样分弓的第一个音就不会抖动发出　

绵羊叫的声音了。平弓接陕速连顿弓也是如此拉完平弓琴　

弓停在连顿弓弓段的起点上开始演奏连顿弓等等。　

当我　盯解了小提琴弓的自然结陶、弓殴匕】　三种方　

法、技巧之间的翰　挝渡它们之间的关系有它的特定性、独立　性那么认　惟荆搬巧之间既是虫　也巨　趣翔　然　的了。这时练习者内【卜　要有—　弓　怖图烛Ⅱ§颧　

弓是在弓尖开始豹稍决速度的自　弓是在弓中部弹眭最强　

的弓段来瀑奏的撞弓是在弓根五分之二处演奏的快　分弓　　赁是在靠　侔　石盼之四处洹匡墓的三个、四个名音匀　眩　定是从弓　始的不然　蘑勃　浦轿嘟 等等。总之任何　

巧组合的技巧之间的转换连接就是演奏中关鼬　地方一旦转　

换连接不　笥　蕊　’、不痢翰　成功。　我们掌握了技巧与弓段的对应和技巧之间的弓段转移方　

法解决好了乐曲中技巧之间的转换过渡。这时的音乐语言表　

现就自然流畅了表达乐曲的意　竟乖口内涵就有说服力了。我们　

矢口道所有的演奏技巧都是为音乐表现力服务的只有不断克　

服小提琴演奏技术上的难点只有把握好正确的演奏技巧才　能最终准确地服务于小提琴音乐艺术。