「忘尘别舍」消寒组诗简评

点评老师：红 妆  无门客  醉卧流云

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忘尘别舍消寒诗点评

作者：忘尘别舍

出品：文 社

蔡忠轮,笔名忘尘别舍，居住澳门，常于珠海，澳门两地穿梭工作。中华诗词学会会员、广东52诗词文社会员，北京诗词百家会员、52文社策划部长。

鉴

忘尘别舍

2018消寒作品

作者按：

文社消寒诗创作“残鸦恸客、恨荐荒城柳；俪语宣春、香侵故院亭” 为韵学作七绝练笔。

1、悟 道

岁序冬藏物相残，阳春雪裹出梅端。

荣枯空色酬天道，半偈跏趺诵佛坛。

【红 妆按】

取“残”韵，物我融一。

一二句铺排有致，三句深微，取“观色观空色即空”之禅，节序如人事，荣枯相从一生，万物齐一，极富禅意。半跏趺坐，降伏坐也，荣枯不过过眼风云，比兴得体，妙性朗然。勾勒出诗人向往安禅乐道的思想境界，挈领了全诗的旨意。

不足点：凡作人贵直，而作诗文贵曲。“诵佛坛”三字扣的稍嫌直白耳。

2、养 德

百善心唯反哺鸦，四端持奉典谟嘉。

檐前滴水箴言训，寒夜围炉一嚼茶。

【红 妆按】

取“鸦”韵，水到渠成。

百善孝为先，羊有跪乳之恩，鸦有反哺之义，何况人乎？借典排铺，衬托之法，巧思也。前二句贴合题意，意境深熟，极富禅理。

惟结句“一嚼茶”和主旨“百善孝为先”不搭界，可容商榷。倘若从消寒角度上看，“寒夜围炉”意思有，表达则不畅，气脉不贯则步于差强人意。诗到结尾须留余地，不必自家把话说足诗无定法，第一是要写通，不说理而真乃说理者方为上乘。

3、伤 感

尘世无情悲涕恸，流年许醉南柯梦。

隆冬借酒夜凭栏，可有阳春暖意送。

【红 妆按】

取“恸”韵，整体尚可。

即来之，则安之，此心安处即吾乡。“悲涕恸”鹘突语矣。题为“伤 感”，既为感事之笔，何至于“悲涕恸”于此？句欠含蓄。

概大千世界，浅情深情，皆为物相起灭流转，总归缘份，然下大悲之笔，总是有点“雷声大雨点小”之嫌。三句以“夜凭栏”拉回现实世界，思致委婉，感伤之情脉络不断，转结一问，将全诗推向高潮，“阳春”二字涵咏颇深，有一定可读性。

4、奉 卷

莫见危微栖梦客，时乖世道载棋易。

书香留韵解霜寒，与善良知方寸璧。

【红 妆按】

取“客”韵，浑成。

危则难安，微则难明，执中方为良策。这种深奥的意境是现代人毕生追求但却永远无法达到的境界，同时也从侧面表达了诗人对佛理禅意的体悟。

诗无定法，第一是要写通。结句“方寸璧”三字，想象力有然意脉稍有所滞，收束句若是不能展拓开张，终窘边幅。通篇手法上过于简单，建议不妨在语言的简洁，明了及流畅性方面再打磨一下。

写诗之妙，在有自得处；参禅之趣，在自证自悟。心持佛念，外魔不侵也。正所谓：红尘一梦，你我皆为过客，一叹。

5、著 念

佛乘皈心消怨恨，尘缘忽破业因困。

梵薰三昧事无常，静夜清思盘寸寸。

【红 妆按】

取“恨”韵，先声夺人，须少了些灵动感。

悟彻世事，兼具哲理玄机，此境殊不易到。全诗立意简练爽利，朗朗上口，佛理景然。生动地表达了诗人内心世界“自我心净”的从容心态。结句玄妙多多，传递出一个概念：心若沉溺于世俗的扰攘纷争中，自不会有这种境界。

6、夙 儒

唯心为德举贤荐，不愠梁尘儒士彦。

文社消寒九九篇，吾身三省温新卷。

【红 妆按】

取“荐”韵，颇得温柔敦厚之旨。

贤荐为中华美德，“不愠梁尘”从“人不知而不愠”化出，读来意态闲闲。

世道熙熙攘攘，则会失去真我；物欲横流，乃至人心不古。有时候，我们不妨收拢身心，远离一些名利、物质，才会保持心灵的平衡。结句识高旨，得意境，诗人真本色。

大抵是一首不错的劝世戒己消寒诗，绝句的一二句看功底，三四句看才华。通篇以意胜，锤炼工夫有未到处。

忘尘别舍消寒作品

消寒诗

7、赠 兴

嫦娥探月破天荒，诠释千年梦寐长。

九九消寒閒赋句，航天科技盛名扬。

【红 妆按】

取“荒”韵，浑成一体。

即时诗，诗心会意，正能量满满，小绝以消寒挽出“嫦娥探月”之科技盛举，既有时代精神，又见自家手段，妙合无垠。

美中不足处，谋章虽然方向对，然力度弱，多少落于叠床架屋之弊，当避。

8、梅 魂

含苞瘦骨好倾城，待放经冬绽韵声。

三叠琴弦穿雪夜，思尘无垢忘浮名。

【红 妆按】

取“城”韵，稍逊风骚。

梅之知己，代不乏人。梅者，不媚俗、高洁、超然物外。冠以“倾城”，用字不经济。“思尘”两字与主题略见隔，终须还是少了些绝句的飘逸感，未写出精神。

9、奢 求

画中琼阁江河柳，胜处峦山云簇黝。

乙亥酥春梦寐求，忘情月夜忘情酒。

【红 妆按】

取“柳”韵，措圆轻隽。

诗家两题，不过“写景、言情”四字。起三句淡远，黝字遣用生硬。转结由物而情，恬然自适，出彩。

10、礼 赞

仄仄平平求倚俪，寻章摘句灵犀砌。

消寒荟萃唱酬吟，拙拙篇篇苏杜睿。

【红 妆按】

取“俪”韵，曲径通幽。

诗贵自然情真，消寒诗创作为文社一大特色，诗人加入创作队伍来，寻章摘句，意由笔生，足见“我”对创作消寒诗作品之认真，正所谓“勤能补拙”，不难想见作者胸次。惜转结文字不够凝练，还须再酌。

11、许 愿

象声形意生惊语，物阜天华延岁序。

勘破浮生问何为，繁星拱北微心许。

【红 妆按】

取“语”韵，郁勃。

问何为，语句不畅。岁年许愿，乃国人传统生活方式，起句拔势很高，然转结“微心”两字与主旨违和。

12、玄 牝

华厦传承五色宣，诗书棋艺六和弦。

说来可道非常道，儒释灯龛出圣贤。

【红 妆按】

取“宣”韵，融洽，赏诗中禅锋。

至善如水，至虚如谷。《道德经》非常道，此境殊为不易。但诸事罗列，颇有散碎之嫌，或多或少总是减了些诗味。

忘尘别舍消寒作品

消寒诗

13、忘 境

腊月江南早慕春，信知梅蕊绽枝新。

苍穹一抹馀晖远，陌野霜天作比邻。

【红 妆按】

取“春”韵，核心诉求。

诗题洁，用韵响，有一泻千里之风致。承句画面感极强，夕阳下，一抹余晖喷薄而出，意境苍缈另人神驰意往，亮眼。结句襟抱冲远。“陌野”，不妨改作“野陌”。

14、蒲 吧

纸迷金醉酒翻香，百态人生百样狂。

声浪嗨歌人我忘，消寒借笔劝荒唐。

【红 妆按】

取“香”韵，弦外之音耐品。

痛揭时弊，带机锋，见觉悟，警世醒人。盖花天酒地的生活毕竟不是正道，一味的贪图享乐会消磨自己的意志，当引以为戒。

转结为诗中筋骨。

15、心 噏

声色抟香鬼蜮侵，潮流转性靡音寻。

倒颠本末传承道，数九时趋恻隐心。

【红 妆按】

取“侵”韵，大见磊落。

一二句型略见板滞，差少许工夫。诗有寄托便佳。噏，僻字当避。

16、酒 话

有朋远道斯如故，把盏言欢聊一赋。

喟叹隆冬两鬓银，那年那季春光负。

【红 妆按】

取“故”韵，自陈心迹。

高手不从时尚体，好诗只说眼边情。有道是：春光可负，幸有友情不负。情真之作，尤好。

17、乡 愁

落叶纷纷飘满院，往怀勾勒童心见。

经年不觉岁时流，一嚼乡茶思百遍。

【红 妆按】

取“院”韵，情在语外，佳。

伤心人语，便是多情人语。通篇语言浅白真率，情感深切，富有表现力。味道全在收束句，淡淡乡愁掬之可见，味厚。

18、履 春

隆冬雪化柳绵亭，三二骈枝点翠青。

入眼庭前檐燕舞，微风酥雨细倾听。

【红 妆按】

取“亭”韵，云淡风轻之笔。

转结耐品。

忘尘别舍消寒作品

消寒诗

絕句版《九九消寒》：

以姝香畏绝、珍秋前钟信；茵柳思柔、約律後春風入韵。

一、姝 韵

消寒对伍一支姝，文社诗人拾笔娱。

九九归心趋步和，飞花妙韵撒珍珠。

【醉卧流云简评】

消寒定场诗，有超然气象。

二、香 韵

拈花供养一炉香，怡性修身话吉祥。

天地衍生无尽意，当思百善孝流芳。

【醉卧流云简评】

多情先尽孝，入世贵修德，意脉顺畅，道理也不错。

三、畏 韵

吾身三省躬仁畏，世事百般冷暖缀。

岁未营身有德循，消寒莫道诗囊贵。

【醉卧流云简评】

循德知进退，省畏可营身，诗囊不算贵，尾句须细斟！

四、绝 韵

轩窗雪夜意幽绝，明月关山风凛冽。

儿女情长卷冻云，披衣又读连城诀。

【醉卧流云简评】

雪夜相思入故山，柔情幽绝两茫然，诗有味，只雪夜与明月相扰！

五、珍 韵

三昧禅思弥足珍，悟参因果好修身。

五伦八德陶梅性，雪地琼枝解俗尘。

【醉卧流云简评】觉有三教合一之偈味道！

六、秋 韵

皓雪飘飘掩瑟秋，消寒墨笔信天游。

萦心最是回肠处，人在他乡岁晚愁。

【醉卧流云简评】

转结俱佳，二句墨笔过实，皓掩可酌。

忘尘别舍消寒作品

消寒诗

七、前 韵

八德三纲卜道前，新民至善仰尊贤。

消寒九九开诗笔，万载文章孝首篇。 

【醉卧流云简评】

道德说教固然很好，然个人觉得不大适合入消寒诗，消寒诗还应以消寒题材为主。

八、钟 韵

造化敲开醒世钟，亲仁取义自从胸。

千年文粹炎黄韵，文社消寒汇笔龙。 

【醉卧流云简评】

千年传古韵，文社续消寒，文化贵在传承！二句觉生涩！

九、信 韵

万端礼仪出忠信，廉耻正身当独慎。

建德灯前忆圣贤，漆书壁经寸心印。

【醉卧流云简评】一身正气的自说自话。

十、茵 韵

德润身心自在茵，温良恭俭性何泯。

省躬讥诫启蒙训，松竹梅兰问一津。

【醉卧流云简评】性何泯，当酌。

十一、柳 韵

隐约湖亭雪骈柳，初苏绿染二三否？

烘炉小火蕴茶閒，胜却红尘声色走。 

【醉卧流云简评】

首句小景怡人，二句设问巧妙，转句温馨闲适，结句发人深省。

十二、思 韵

吾身省善见贤思，慎独行藏暗室欺。

不惑尘嚣安虑得，箴言送暖夜先知。

【醉卧流云简评】次句暗室欺当酌。

忘尘别舍消寒作品

消寒诗

十三、柔 韵

和光万古至刚柔，舍取仁风建德求。

天道朗然人道诡，挑灯达旦问春秋。

【醉卧流云简评】转结有味。

十四、约 韵

本未始终相辅约，寸阴过隙流星托。

三知四畏蕴诗怀，岭岸赏梅诗兴索。

【醉卧流云简评】前二句有思辨意，惜转结意隔未畅。

十五、律 韵

良能至善金科律，忠恕体行元性质。

灯盏三更读圣贤，孔门懿德千秋笔。

【醉卧流云简评】如实笔刻墙，重拙有余飘逸不足。

十六、后 韵

三达德前身浴后，五常论处初心守。

时趋问道鲜乎仁，雪夜繁星参北斗。

【醉卧流云简评】诗言堪说教，说教难为诗。

十七、春 韵

桃符兆境喜迎春，至爱亲朋比近邻。

爆竹声声如意送，天齐六福赐人人。

【醉卧流云简评】节庆味浓，心情为之一喜！比近邻，欠妥。

十八、风 韵

隆冬雪化沐春风，紫气东来照大同。

喜见溪头梅吐蕊，大红利是逗孩童。

【醉卧流云简评】

意脉顺畅，章法井然，画面感强，尾句意妙。至春风化雨，终有消寒味了。

忘尘别舍消寒作品

消寒诗

《九九消寒》絕句版

主题：孝为先。“孝为百德之首”、 “贤乃众行之先”，以姝香畏绝、珍秋前钟信；  茵柳思柔、約律後春風。入韵

1、姝 韵

冰天雪地绽梅姝，茶鼓烘炉入壁图。

独对轩窗寒九数，浮云淡月两端孤。

2、香 韵

腊夜灯前品茗香，世情冷暖却情伤。

梵珠九劫无明尽，宿果兰因入世常。

3、畏 韵

定静安祥当敬畏，危微浊世和为贵。

霜刀雪剑尘柯梦，一点良知心甚慰。

4、绝 韵

根由道德举轻绝，雪意梅情身自洁。

可道世情隐显微，安心静处禅茶哲。

 

5、珍 韵

岁序浮槎斗转珍，光阴过隙一玄轮。

春花秋月东流水，寒夜清虚厌世尘。

 

6、秋 韵

瑟瑟枯枝走过秋，潺溪细水去程愁。

远山霜月乡关渺，一念相知两地悠。

忘尘别舍消寒作品

 

消寒诗

7、前 韵

缱绻更深忐忑前，相思无计乱心弦。

诗中三问梅花驿，冷月孤怀伴酒眠。

8、钟 韵

盈馀岁昊暮晨钟，樵寺云天雪渐浓。  

梵绕清香无漏住，兰因待问欲何从。

9、信 韵

万端世态尊忠信, 抱朴人生天德润。  

腊月消寒笔阵开, 灯前圣训仁风谆。 

10、茵 韵

天街酥雨润春茵，物我荣枯节序陈。 

不惑人生沉百感，梅情雪意一般真。

11、柳 韵

絮雪飞穿江岸柳，兀枝待绿苏春久。

窗前眺望故乡轮，最念开怀不老叟。

12、思 韵

乡关远望动愁思，一念慈亲夜可知。

滴水檐前因果论，心经参悟孝行迟。

忘尘别舍消寒作品

消寒诗

13、柔 韵

眠乾睡湿母怀柔，密线情牵赤子游。

腊夜灯前寻字句，羊羔跪乳美谈留。

14、约 韵

信是前生今世约，殷殷盟誓一声诺。

梅姝映雪系真情，犹记堂前骑背乐。

15、律 韵

人间盈衍四时律，夏暖冬凉复岁秩。

万物苏春落地根，传承孝字源渊述。

16、后 韵

驿路溪山飞雪后，小桥梅朵骈枝柳。

门迎桃笔吉祥临，蜡味堂前乐童叟。

17、春 韵

爆竹声声兆境春，儿孙围膝喜迎宾。

开门利是平安福，积善门庭积善因。

18、风 韵

欣欣万象沐春风，柳绿枝头吐蕊红。

天道酬勤人自贵，五伦八德孝无穷

忘尘别舍消寒作品

消寒诗

【无门客简评】

九九消寒诗古来有之，各具特色。但明确主题的倒是不多，现在，我们把目光集中到别舍的作品中来。

冰天雪地绽梅姝，茶鼓烘炉入壁图。

独对轩窗寒九数，浮云淡月两端孤。

第一首，首句入韵，开篇入题，很抓眼球。承句镜头转换从室外转到室内，应该说一二句抛

弃了传统的起承句式以并列的形式行进。转句以“对”字连接将两个不同场景融合，很巧妙。

“孤”字很深刻，也是这首作品最终要表达的主旨。“梅”有梅的高洁。“我”有我的孤傲，

恰如浮云淡月各得清欢。更深一点理解有君在江湖我在岸的味道。

乡关远望动愁思，一念慈亲夜可知。

滴水檐前因果论，心经参悟孝行迟。

第十二首，首句入韵，开篇直抒胸臆。承句中“一”字可酌，建议改成“每”字。起承句都不错，转句也很出乎意料。但是，尾句并没有按前面的铺垫去做结，有想当然的意味。

瑟瑟枯枝走过秋，潺溪细水去程愁。

远山霜月乡关渺，一念相知两地悠。

第六首，值得肯定的是转结句，但是，在遣词上和整体架构上还需要再打磨。“远山含月乡关渺，一缕相思两地愁”。

不一一例举了。跟作者一起分享一下关于诗词创作在内容上需要注意的问题。

1、意像

古典诗词的形象，是借助客观物象(如山川草木等等)表现出来的主观的情感形象，称之为意象。在创作的时候，不仅要着眼于所描写的客观物象，还应透过它们的外表，看到其中注入的意念和感情，注意主客观两方面融合的程度。只有抓住作品的意象，以及意象所包含的旨趣，意象所体现的情调，意象的社会意义和感染作用，才能真正地写出好的诗词作品。

2、意境

意境是什么呢?简而言之，是情和景的和谐统一。情，指的是思想感情。景，指的是艺术境界。意境是思想感情与艺术境界的结合，这一结合，不是两者的简单相加，而是两者有机地组成一个整体。正如古代诗词评论者所说的，情与景谐，思与境共。具有完美意境的诗词，情与景的和谐统一，不仅是情景交融的，而且还能情景相映，也就是，思想感情与艺术境界互增光彩。意境是诗词不可少的，但是意境又不是整齐划一的，在不同的作品中

有着不同的形式。基本上有三种状态：

 (1)触景生情。

因见到某一景物、某一场景，油然而引出某种情感的抒发，这体现在作品中常常是情与景的一致，情与景的融合。

(2)情景分列。

在诗词中，写景部分和抒情部分界限很清，表面看来，情与景是并列的，是分开的，实际上，

情景一致，情景交融。

(3)景略情在。

有的诗词，表面看来，又全是抒情，同寄情于景的形式正好相反。象这样的诗词，是否就没有意境呢?也是有的。本是触景生情，情与景一致，但写成诗时，却把景略去了，而直抒胸怀。 

3，思维逻辑

形象思维不能排斥逻辑思维，而且必须以逻辑思维为基础。这是因为作为一种思维活动的形象思维，和抽象思维一样，必须遵循人类思维的一般规律。因此，作品中具有的形象思维的特点的同时，不能忽视逻辑思维。准确的把握逻辑思路，清楚词和词、句和句的逻辑联系，就能透彻表达出作品的思想内容及其表现手法。

4，修辞手法

修辞手法的运用非常重要。一般而言，象比喻、夸张、拟人、设问、反问、排比等都常见，而且比较容易理解领会。另外还有不常见的修辞手法，比如互文，有时为了避免词语单调重复，行文时交替使用同义词。从这个角度讲与“变文”是一致的，这种互文的特点是在相同或基本相同的词组或句子里，处于相应位置的词可以互释。掌握了它，有时可以从已知词义来推知另一未知词义。这类互文是容易理解和掌握的。其二是有时出于字数的约束、格律的限制或表达艺术的需要，必须用简洁的文字，含蓄而凝炼的语句来表达丰富的内容。于是把两个事物在上下文只出现一个而省略另一个，即所谓“两物各举一边而省文”，以收到言简意繁的效果，这是其在结构上的特点。

5，含蓄美

古典诗词以形象思维为主线，以形象突出意境，讲究的是含蓄典雅。含蓄之美在诗词中的体现有如下的情形(举2点)

(1)托物起兴，意味隽永。如巧用双关、象征等手法来写，更为别致。

(2)讽咏时事，寓意精警。

如《泊秦淮》，“烟笼寒水月笼沙”，首句描写烟雾茫茫，迷蒙冷寂的水上夜色，连用二“笼”字，意味深长。“夜泊秦淮近酒家”，前四字承上写景又点题，后三字自然引出下文。如此种种就不例举了。

诗词与音乐一样，其节奏、立意、思想、情感、体悟、都包含在其内，诗者的人生观、价值观、社会观、道德观、审美观、个人情趣等等都含在内。尤其是对艺术的理解，特别重要。正如音乐，什么曲子用什么调式，表达什么情感，用什么样的节奏，哪渐强，哪减弱，为什么有所不同，表达什么样的色彩，都是有讲究的，需要演奏者深刻的去体味，只有这样才会完美的演奏出曲作者的本意，这份理解需要长时间的磨练和用心的揣摩才会做到自如。换作诗词呢？那每个字词，就是一小节音符，它充盈着你的情感，是紧凑还是悠扬，都有你来决定。从每个字，再到每个词，再到每句话，进而到整体诗意，都是相协的。偶尔有不协和音符或者不协和和旋存在，是作者的匠心独具。如此来说，诗者其实就是曲作家，就是一个乐团的总指挥。作品中的每个字，都是你的乐手，你要指挥好他们，让他们发挥出最大的能动效应，调动他们最积极的一面为你构设的中心点去服务，感觉不行的马上斟酌，改换的必须要换掉，只有这样你的乐曲才能完美，才能赢得听众的共鸣和掌声。

忘尘别舍消寒作品

出品 I 52诗词文社

文 社 编 委 框 架

首席顾问：

乔  领   谢德华（澳门）文森（澳洲） 林峰（香港） 李树喜（以邀请时间先后排序）

顾   问 ：

武立胜  向小文 杨子怡 思 尘  林 群  湖边小镇  肆酒疏狂  潇潇思无邪 醉里吴钩 绛雪生凉  张若云 叶进雄  兰亭郡主 妙 清 谢文进  孙忠凯  无门客  佳 哥 汤杰军 李下蹊 华夏岩野 （以邀请时间先后排序）

荣誉社长：乔 领

现任社长：轩 客

社长总编：红 妆  

分社社长：长江  吴宝金

执行社长：莫雨涵  长天一啸

副社长   ：莲城醉客 七星山人 泥 和  碧 霄 

常务主编：平成斌  庄 辉 木 人 

执行主编：

醉卧流云  戴茂文  袁 亢 王春安  介 然  大浪淘沙 雕月书生 北雁南飞  李冠群

秘 书 长：清  雪   

策划部部长：忘尘别舍 

编 委：

浩荡之上  白衣卿相  海洋之星  九条命  明山才子  武庆森  三闲堂 朱成凤  可人儿  素心若雪 廖 江 古月听轩  兰 草  骆海华  葛小芬 梦回兰若  于柏常 真 言

图文编辑：

介 然   兮 月   严 肃   落 落

收稿编辑：

忘尘别舍 古月听轩  真 言 

策划推广：

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