中华诗词导刊编辑部成员
导 师 熊东遨
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总策划
夏 晧 ( 声 乐 )
总 编
夏 晧 ( 声 乐) · 主绝句
康怀军 ( 淮 君) · 主律诗
王宜香( 清雅月影) ·主词
副总编
宋晓洁 王国红 · 主编绝句
刘俊安 姬培荣 · 主编律诗
郭 晓 丽 · 主 编 词
绝句副主编
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总 监
李 善 效
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导案诗评·鉴赏总编
夏 晧 (声乐)
鉴赏主编 (笔划序)
王小惠 王宜香 王国红
李茂发 陈才江 宋晓洁
康怀军 康现在 龚秀丽
高建林 姬培荣 曾昭成
编 委(笔划序)
庄 娟 刘安国 朱公允
陈素珍 郝 敏 郭俊生
赵金贵 黄凤岐 秦永华
【赏析】
作者: 苗法强 / 赏析：宋晓洁
作者: 李善效 / 赏析：李茂发
作者: 苗法强 / 赏析：王国红
作者: 刘宜进 / 赏析：曾昭成
【鉴评】
作者: 李韵姝 / 鉴评：淮 君
作者: 庄 辉 / 鉴评：惠 子
作者: 蔡凌云 / 鉴评：姬培荣
作者: 霍跃庭 / 鉴评：王宣香
作者: 张竹青 / 鉴评：龚秀丽
【一】作品赏析
赏析 · 1
咏 柳
苗法强 辽宁
春风恋柳枝，何奈我情痴。
长发及腰处，飘成一首诗。
【宋晓洁赏析】山东
意境幽美的一首小诗，柳与发，景与情，编织成一段情景交错的文字，古风古韵绵绵而起。
首句以“柳”铺陈，开篇便以拟人的方式表达春风对柳恋人般的爱。只此一句就足以将人引入到春的境界里，仿佛看到和暖的春风缓缓吹动着柳条，软软的柳条被春风的爱包裹着，时而翩翩起舞，时而轻轻摇荡，缠缠绵绵的风不肯离去。一个“恋”字表达得很形象。作者选用“柳”来作主题，也恰如其分的，因为其他的东西在风的吹拂下呈现的形态不明显，都不如柳能形象地表述春风对其的恋慕。柳条是柔软的，风吹来时只有它的反应是明显的，于是，作者反其道而行，把它看成是风对柳的恋。
平平淡淡的一句话中饱含着作者幽深的心思。于是便有了“何奈我心痴”。看春风这般留恋柳枝，奈何“我”的情也如春风一样地痴。至于对谁的痴，什么样的情，作者没有说，一首五言绝句也不允许细说，可妙处就在不言而喻中，能带给人无限的遐想。
在遐想中作者带人进入“待我长发及腰，少年娶我可好”的诗境里，似是说柳，似是说人，半虚半实的描写如半梦半醒之间的微妙。可以说是柳的美如长发及腰的少女，让我情不自禁想写诗来赞美它。也可以说风吹动柳发让“我”想起某个青梅竹马的故事，想起某个旧人，总之是成就了“我”今天的诗，而且也只能成就“我”的诗，不是别的什么，不会再有什么。这种留白颇有独到之处，比“未完待续”的文字更具吸引力。
赏析 · 2
独居感怀
李善效 安微
独居无觉苦，凡事每躬亲。
日出茶三盏，更深月半轮。
闲思平仄韵，聊发自由身。
喜看勤耕处，匆匆又一春。
【李茂发赏析】湖南
古代文人由于坚守节操志向不肯与世俗同流合污而又摆脱不了精神困境时，往往会造成一种孤独的心态，这种心态是文人独立不倚的精神品格。如爱国诗人屈原，因坚持不与世俗同流合污而感慨“独立不迁，岂不可喜兮”、“苏世独立，横而不流兮”。不为五斗米而折腰的陶潜，由于厌恶官场企图通过逃避世俗而返归自然，求得“真我”。唐代诗仙李白，虽然性格旷达、交游甚广，但因孤独心态而在《行路难》中呐喊“大道如青天，我独不得出”，并在《独坐敬亭山》中叹曰“相看两不厌，只有敬亭山”。可见，孤独成了古代文人冰雪情操和高洁人格的标志。
《独居感怀》中，作者也在抒发孤独情怀，但是何故让他独居，我们不必去考究。我们只是从诗中体会到了他独居“无觉苦”，是快乐的独居生活，从中我们看到了作者的洒脱、乐观、向上的心态，并且我们知道他传承了古代文人的高雅情操，追求进步，做生活的强者。他这种积极向上的精神值得称赞！
此诗采取“合一一分一一合”的结构写法值得借鉴。诗的首联总写独居的感受不苦亦乐，因独居而大小事都“每躬身”。颔联分写，写独居生活中的细节。颈联先分后合，写独居生活中能随心所欲，做自已喜欢做的事，整个人整天都是自由的，无任何束缚。尾联总合，写独居生活有滋有味，有付出更有收获，而且时光如白驹过隙，一晃就是一个年头。这样的结构使诗的层次分明，诗韵通畅，给人一种完美的感受。
诗的语言文字浅显，而意蕴深广，物象和事象穿插迭出，使全诗情景交融，让人回味。如颔联 “日出茶三盏，更深月半轮” 粗看就知诗写独居中的生活细节，细想其含义深厚，“茶三盏”本身就有孤独、清静之意，因茶禅一味而使其独居生活富含禅意。深夜里与其作伴的只有半轮月亮，那种孤独寂寞、清闲幽雅之感已形象凸显。又如尾联“喜看勤耕处，匆匆又一春”很有内涵，它照应首联，写出独居的快乐，“喜”直抒胸意，“又一春”写时间匆匆、收获满满，这里的“耕”也很有含量，它本义为耕耘，可引伸出多种工作，对作者而言，可指他辛勤的笔耕，他在独居生活中文思泉涌，创作丰盛。可见，要让诗含蓄蕴藉不一定要用深奥华丽的文词和典故，浅显隽永的诗句也余韵无穷，因此，我喜欢读这样的诗，我为此诗点赞。
金错刀·春曲
苗法强 辽宁
庭草翠，小楼轩。相思湖畔柳含烟。春风十里桃花荡，波动桥廊九曲弯。
凝翰墨，遣生宣。丹青挥就写江山。痴心欲使花更艳，多买胭脂画牡丹。
【王国红赏析】
唐诗重在写景抒怀，而宋词在写景抒情的同时比唐诗又多了一层感悟和哲理，风格上也更为缠绵婉约，多了一份曲转柔肠。所以宋词中通常会有一些语句，会直击读者心灵中最柔软脆弱的地方，让人为之感动，产生共鸣。
本词题为《春曲》，上片开篇写景，眼前是“庭院小楼，春草柔荑”，远处是“烟柳湖畔，桃花十里，廊桥九曲”。景物描写由近及远，由点带面，几笔就给读者勾画了一幅春之图画。而句中的“春风＂＂波动”，又是以动衬静，让人置身画中，不仅可以看到春天的妖娆和生机盎然，还仿佛能听到东风和流水共同合奏的“春曲”。然而“春草生兮萋萋”，烟柳垂岸依依，这也是“相思”与“春草”共疯长的季节，所谓“春曲”，景中含情，情景相融，下片的笔墨丹青应景而生。
下片开头三字对偶句“ 凝翰墨，遣生宣”，第二句“丹青挥就”，进而“买胭脂画牡丹”，感情层层递进，在这里，诗人要把春天和在春天里的这份难以言表的相思永远留在笔下，融进词里，刻在心里。春天的妩媚短暂和鲜花的容颜易逝是千百年来诗人们的共同惆怅，想留住她们也是每个诗人的共同意愿。“红杏尚书”有宁弃“千金”而不愿放过从春光中获取短暂“一笑”的感慨。本篇作者也不惜“多买胭脂”，想要留住的或是春天，或是春天里的牡丹，也或是拥有牡丹般容颜的某个心灵深处的美人。字面的表达，留白的想象。这就是词的婉约之妙。
词之美，美在意境。画是词之解，词为画之注。本篇《春曲》词，语言简练而不失优美，也注重炼字，如下片开端的“凝”和“遣”。上下片转折自然，写法上也深得用词婉转，写意柔肠之妙。上片画景谱曲，下片挽花融情，不仅给读者以赏心悦目的视觉传达，也给了读者去体味感情的想象空间。
需要提出的是，下片“痴心欲使花更艳”中的“更”字出律，宜换作“花（生）艳”则完美。
一一可惯平凡身自贵
咏山茶花
刘宜进 湖南
未得东风顾，嫣红似早霞。
居山名不显，也作报春花。
【曾昭成赏析】湖南
“未得东风顾”，吟来是诗，感觉是实，“开花不与众芳期。”山茶花独特的习性，在自然中，错过东风最早的关注，受屈的处境，生存本能驱使它需要顽强，谦让。
它，也渴望有一个好处境，但自身习性决定，山茶花极难挤身于名山大川，而平凡土地足以生存，又何必在乎那不切实际的虚名帮衬呢？
人是个感性动物，“自然”的主宰，能够把事物感化。山茶花，没有血肉，没有思维情感，却各有习性。它无争的生长，努力的融入自然，虽然没东风与名山的青眛，即使无奈，而早霞般的花容依然绽放。
“也作报春花” 人何曾又不是这样？能有一个生存的环境，更应足以珍惜，就算恶劣，有血有肉，有脚有手，有情有爱，还羞以乞求特别的照顾吗？路是走出来的，名是搏出来的，把握自己缘分的天空，融入在五彩缤纷的世界里，无愧地去体现自身价值，习惯平凡，而自身体现出来的价值，才更可贵与伟大。
能把人的情感，融合在万物中，我想便是诗的巧妙，诗的成功，诗的灵魂。人也罢，山茶花也罢，平凡也罢，优秀也罢，贵贱也罢，无愧的努力，淡看春夏秋冬，纯其自然便罢。
【二】作品鉴评
鉴评 · 1
访五股泉旧村址
李韵姝 山东淄博
墟落云深处，家家掩翠微。
清泉犹汩汩，人迹已稀稀。
侵道山花绽，穿庭野雉飞。
茅檐瓮空待，不见主人归。
【淮君鉴评】陕西
总的来说，五律适合写景，七律适合言情。虽说一切景语皆为情语，但个人觉得，毕竟还是景语含蓄，情语直白一些。所以古人，特别是唐人，情景交融之中，景语多，情语少。好在景语是为情语服务的，情语便无所谓真少。这首五律，便符合这种情况，情景交融之中，情景尽出。
标题点明这是一首访游诗，接下来便由远及近，镜头逐步推进。先是远观，青山白云之间，村落犹在，人家掩映。身边清流相伴，泉声汩汩，只可惜已经少有人来了。点题中之旧字，由乐景带出哀情。由于人迹罕至，致使山花侵道，野雉穿庭。镜头逐步推移，已然是到了人家旧舍，触景生情，再点题中之旧址，山花一词哀中有乐，半喜半忧，符合当下山村之情状，令人深思。尾联镜头特写，茅檐静，瓦瓮空，不见主人，似待主人。这里用了拟人的手法，由实转虚，表达寄托，把时空拉远。究竟是瓦瓮在等待主人，还是作者在等待主人？抑或二者兼而有之吧。整个过程由远及近，由总到分到细再到远，留下了无尽余韵和空间。
整首诗层层递进加交错对比，遣词造句老辣沉着，富含诗意又不失晓畅，造型状物，准确细致而表达入理。整体气韵含蓄、内敛，张驰有度。写现代乡愁竟有盛唐浑成之象，着实难得。
鉴评 · 2
灯与月
庄辉 广东
日落罗江雾霭升, 半轮新月入云层。
疏林锁尽鸦声冷, 难掩长堤一串灯。
【惠子鉴评】湖北
读这首绝句，不禁让我思考:诗的功能是什么，富于哲思，给人以启迪，应是其中之一。该绝句应属这一类。
起句作者布景，＂日落＂＂雾霭升＂一个动态的傍晚画面出现在眼前。傍晚的景色很多种，作者为什么偏偏选雾霭这一意象，应为后文留下悬念。第二句从时间上承接起句，新月初升，却接入云层，给人“暮霭沉沉楚天阔”之苍凉感。暮霭锁尽疏林，鸦声自显孤冷悽清，一派萧索。尾句振起，在这毫无生气的景象中，长堤上一串灯光刺破夜空。灯光代表了光明、温暖和希望。语不在多，作者二十八个字应表达了他想要表达的，多余的思考留给了读者。
道法自然是老子的哲学思想，生活中处处留心皆学问，自然界万事万物无不在给人类以智慧启迪，就看你是否有心了。
回看题目，灯与月，莫非作者是要作一个对比不成？细思：月在上，灯在下，有“肉食者鄙”之思。不看题目，可解；看题目，多了一层含义。这也不失为一种作诗之法。
鉴评 · 3
春 思
蔡凌云 安徽
细雨清宵涨碧池, 千声万叶动情时。
莺歌悦耳林间闹, 香气催心花下痴。
君爱岭南垂绿柳, 谁怜淮上堕红枝？
芳菲四野莫相惜, 何处春风不是诗。
【姬培荣鉴评】山西长治
这是一首寓情于景的相思小调。首联＂细雨清宵涨碧池, 千声万叶动情时＂上句明写雨，唯雨细方可得池碧。下句暗写风，叶动而见风柔。颔联的＂香气＂相承，亦风使然。故此风须品而得之。
颔联＂莺歌悦耳林间闹, 香气摧心花下痴＂上句写远方林间，闻莺语而知喧闹，以此反衬周边之静。下句写香气，承接之中，增添了几分悠然。
作品命题“春思”。上二联写春，下二联则扣题写思。颈联＂君爱岭南垂绿柳, 谁怜淮上堕红枝＂此联当转，故诗中主人公的情感油然而生。一样风景，两地思情，一方因“爱”而忘归，一方因“怜”而思念。“爱、怜”二字，恰如其分。
尾联＂何处春风不是诗＂殷殷一劝，情意深厚，给人以延绵不断的遐想。
总体评价，作品取柔美之景，寓相思之情，含蓄淡雅，正是诗家风味。
学习与探讨：颔联与颈联之转，略感突然，不够圆润。若将颔联下句改为＂香气（牵人）花（外）痴＂或可有所改善。
鉴评 · 4
牛
霍跃庭 内蒙古
弓背耕畴献赤心, 奋蹄辕轭汗飘淋。
唯知饱腹凭勤勉, 不识浮夸乱鼓琴。
【清雅月影鉴评】山东
第一眼读到这首小诗，就很喜欢它的清爽不油腻。没有泥古造作成份在内。且把牛的秉性刻画的很到位。
起承的写实：“弓背耕畴献赤心, 奋蹄辕轭汗飘淋”一头老牛洒汗田间，蹄踩泥泞，不坑不俾的正能形象呈现而出。
转合则巧妙跟进：“唯知饱腹凭勤勉, 不识浮夸乱鼓琴”以议论评说为结，合句为本诗亮点。“对牛弹琴”自古以来多带贬义，抹杀了老牛的脚踏实地，不浮夸的朴实形象。抬高了必须建立在物质以上，才能得以悠闲潇洒的那些所谓的高雅人士。
本诗是站在另一角度，站在底层为牛喊冤，同时也是为广大农工喊冤洗白，若不饱腹，何以听琴，现实很骨感。我们需要如老牛般努力去拼搏，吃饱穿暖，然后才会顾及到那些高雅闲散的东西。一首简单小诗，别具一格的内涵与深度，是对站在高处那些不知人间疾苦的悠闲人士，就他们的认知给予矫正与反驳。
鉴评 · 5
赏 春
张竹青 湖南
晴照驱寒意，郊原一片新。
和风梳曼柳，旭日映芳茵。
燕啭红花树，桃开绿水滨。
踏青游秀野，不负此良辰。
【龚秀丽鉴评】陕西
这首《赏春》整体感强，虽不是传统的起承转合，但诗脉流畅，草蛇灰线贯穿始终。首联“晴照驱寒意，郊原一片新”，在感觉、视觉上做铺垫，春日和暖的阳光照着大地，让人觉得一点都不冷了，郊外的原野上一片欣欣向荣。
接下来的颔联和颈联就围绕着首联下句“郊原一片新”来写的，郊外的原野上和风轻拂，新柳婀娜多姿，一片茂美的草地沐浴在晨光下，愈发娇嫩，青翠，露珠在草尖上闪闪发亮。紫燕、野花、夭桃、绿水，浓郁的春天色彩，在作者笔下生机盎然，鲜妍烂漫。
尾联上句“踏青游秀野” 又过渡总结跟首联相呼应，托起前面几句。然后抒发感怀“不负此良辰”，在这曼妙的春天里，走进自然，去郊外踏青游玩，欣赏姹紫嫣红，享受美好时光。
整首诗言之有序，清新淡雅，语言干净朴素，意境清远灵动！
【精彩回顾】
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