1、空间设计过程中“虚”与“实”的界定
“虚”：无法眼见的空间或者不存在于现实的空间均属于虚空间
“实”：实实在在眼前空间属于实空间。
2、“虚”空间的大体分类
虚空间大体分：设想出的虚空间、仙冥虚空间、梦境中的虚空间
注意，因为在古代诗歌中全虚的空间毕竟是很少的，所以我们所举的例子，只剥离诗中的虚空间来认识这三类虚空间。
（1）设想的虚空间
例诗：
《九月九日忆山东兄弟》 王维
独在异乡为异客，每逢佳节倍思亲。
遥知兄弟登高处，遍插茱萸少一人。
诗的前两句渲染出倍思亲的心情。但第三句“遥知兄弟登高处，遍插茱萸少一人”却不直言自己的思亲，反而从兄弟处着笔设想出一个“虚”的空间，言兄弟忆我，那么我忆我兄弟之情自然可见设想的虚空间。
韦应物的《寒食寄京师诸弟》
雨中禁火空斋冷，江上流莺独坐听。
把酒看花想诸弟，杜陵寒食草青青。
最后一句：“杜陵寒食草青青”也属于这类型的虚空间。
（2）仙境中的空间
宋代晏殊的《中秋月》
一轮霜影转庭梧，此夕羁人独向隅。
未必嫦娥无怅恨，玉蟾清冷桂花孤。
一二句描述主人翁在院落中孤独寡欢的情景，是实实在在的“实”空间，而面对秋月，第四句玉蟾清冷桂花孤。想象月宫冷落，嫦娥寂寞，则属于虚空间。
（3）梦境中的空间
《梦中作四截句》龚自珍
一例春湖汗漫声，月明报有大珠生。
紫皇难慰花迟暮，交予鸳鸯诉不平。
短短四句，却有两组意象，托言梦境，写的迷离恍惚。其实作者是要抒发一种感慨，科举高中的人没有真才实学，不过是月亮在水中的幻影，而痴人却惊叹为光彩夺目的稀世明珠。
未两句，自叹迟暮，充满了愤愤不平，也只能在亲密的朋友间倾诉罢了。
这是一首全虚的诗，诗中所有空间景物纯是从梦中生发出的。
还有一种就是誓言。誓言中出现的空间也属于虚空间。
梦境的虚空间，有首很有趣的诗：
《送魏二》王昌龄
醉别江楼橘柚香,江风引雨入舟凉。
忆君遥在潇湘月,愁听清猿梦里长。
这首诗，作者先从饯别之地写起，而且分别由嗅觉、触觉两种感官来描写，属于实写。
后面两句是设想行者的行程，属于虚写。但我们注意：这首诗有趣在哪里呢？第四句“愁听清猿梦里长”是设想到魏二梦中的情景
更是虚中又虚，虚中又虚相当别致，使全诗曾添了不少飘渺的气氛
3、空间设计的虚与实配置
我们在写作的时候要做到虚实相参。如果作品写的过于坐实，
写的实景太多，就会使诗少了灵动的趣味。
绝句在结构上有个特点；就是以少胜多、以虚写实。所以我们在绝句创作过程中必须注意虚实结合。
如何结合？一般有以下几种形式：
（1）先虚后实
例如：
《嫦娥》边贡
月宫清冷桂团团，岁岁花开只自攀。
共在人间说天上，不知天上忆人间。
诗前两句“月宫清冷桂团团，岁岁花开只自攀”是设想，属于虚写，实只是相对而言，实中往往夹虚，后两句，是实写。
《中国古典诗艺品鉴》分析这首诗时说：立足人间，推想月宫冷寂，然后发出世人只知羡月，不知月羡慕人间的感慨，台湾仇小屏博士分析时说：仙境与人间的两两对比，道出了作者的深意，所以这首属于先虚后实的写法。仙境与人间的两两对比，先虚后实，相对而言，推想，设想，这些也是刚才讲的虚的一种。
（2）先实后虚
前面分析的王维《九月九日忆山东兄弟》即属于先实后虚的例子
独在异乡为异客，每逢佳节倍思亲。前两句（实写）
遥知兄弟登高处，遍插茱萸少一人。后两句（虚写）。
全诗的结构是实写部分：“独在异乡为异客”是因，“每逢佳节倍思亲”属于果。一二两句之间呈因果关系。
虚写部分：遥知兄弟登高处，抓住九月九日最典型的一个片段突出描写，“遍插茱萸少一人”作渲染。
（3）虚实叠映。
虚实叠映即把同一时间不同空间同时叠映在绝句中
比如：
《宫词》顾况
玉楼天半起笙歌，风送宫嫔笑语和。
月殿影开闻夜漏，水晶帘卷近秋河。
《唐诗三百首详析》是这样分析这首诗的：首次二句写听别处的笙歌言笑相比较自己这里的寂寞，三句是夜深听漏未眠，四句是写独自卷帘看秋河，用一近字，愈见夜深。此诗不说怨情，而怨情显露与言外，诗的虚笔是彼地：“玉楼天半起笙歌，风送宫嫔笑语和”主要突出了个“听”字。
实写是此地：“月殿影开闻夜漏，水晶帘卷近秋河”两句从一听一看着笔，虚与实的叠映被协调统一在一首绝句中。
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