自评二词，兼说如何做到“古中有今，今中有古”
采桑子·重逢
十年分隔重相聚，两鬓星星，两泪盈盈。几许悲欢道不成。
无边事往难回忆，柳笛桃旌，月榭云亭。悔不当初结好盟。
昔年一别音书阻，山未迢迢，水未迢迢。短梦何曾到谢桥？
今朝相见浑如梦，似减多娇，更惜多娇。小小台灯最亮调！
这两首词作于2003年，笔者与大学腻友分别16年，终于有机会重逢，四目相对，百感交集，十余日后，回思见面场景及感受，写下了这两首词。
旧体诗词是一种古典的传统的艺术，在写作过程中不可避免的要汲取古人的营养，使用古人语句和古典意象。不然便体现不出来诗词古典的韵味。在创作过程中，我觉得要把诗词写出古典韵味，首先就是要善于“化用”。我这两首词里就化用了好些古人的成句，第一首上片尾句化用晚唐高蟾的句子“一片伤心画不成”，下片第一句略改王雱《眼儿媚》“无边往事难重省”，尾句略改元明戏曲成句“悔不当初结好缘”。第二首上片尾句化用晏几道《鹧鸪天》“梦魂惯得无拘检，又踏杨花过谢桥”。下片整个借化晏几道另外一首《鹧鸪天》“从别后，忆相逢，几回魂梦与君同。今宵剩把银釭照，犹恐相逢是梦中。”
化用，最忌讳生吞活剥，既要贴切地表达出真情实感，也要有再创作的灵性，这效果说得形象点就是读者初看我像古人，细看我还是我。下面我具体说说上面句子化用改动的原因。“一片伤心画不成”，我刚写的时候只改了两个字“几许伤心画不成”，可后来一想不对，久别重逢不能只有伤心的情绪，更有欢喜的情绪，于是改“伤心”为“悲欢”，当时没想到要描摹写作，故而改“画”为“道”，盖久别重逢，纵有千言万语，不知从何说起了，我觉得这样就加进了自己的感受。王雱的句子改“重省”为“回忆”乃是无需反思的意思。至于“悔不当初结好盟”，却是顺路讨巧，换了个韵脚而已，古人说过的富含人生经验的话，我们乐得照搬照抄，省力省时也。“短梦何曾到谢桥”则是反用晏几道词句，加倍进层地写别离之苦。第二首尾句改“今宵剩把银釭照”为“小小台灯亮亮调”在意境用意上没变，都是写重逢的狂喜，但场面氛围却极为不同，晏几道词写的是大贵族家大庭广众之下，而我写的是平民百姓家中的我和“她”；尽管两者差别很大，但狂喜的情绪却是古今相通的。总之，化用是要旧瓶装新酒，而不是旧瓶装“醪糟”。句是古人句，可意却是自己的，现代的。
写旧体诗词要写出古典韵味，其次还要古今意象结合。意象的使用，我认为不仅要写出古典韵味，更应该写出现代的真实，因为我们毕竟生活在现代。比如我的第一首“柳笛桃旌，月榭云亭”两句，前句现代古典结合，后句很古典但现在依然存在，前句我本来用的是“杏笛桃旌”，杏花下吹的笛子和红旗一样的桃花，可后来一想这样都很古典，于是我就用了富有现代韵味和童趣的“柳笛”，盖能表现出当时童心未泯也。第二首“山未迢迢，水未迢迢”，则一反古人写相思总是山长水远的论调，盖现代交通发达，别说我俩只相隔百余公里，就是从新大陆直航北京，经中转，十余个小时足矣，再以“山水迢迢”为借口，就是不与时俱进了。至于结尾“台灯”的意象，我觉得既能写出当时实际景象，也能标志处现在所处的时代，再用“银釭”，故作豪华不说，岂非食古不化了吗？
总观这两首词第一首写久别重逢喜极而悲，引出当日回忆；第二首先写因回忆别后更增悲伤再转回眼前悲极而喜情绪，有高有低，高低错落回环。
我基本上是用“化用”和少部分意象保持住了词的古典韵味，又通过“反用”和添设现代意象等写出了现时特色。力求“今中有古，古中有今”。
唐筝汉缶堪师古 柳萼桃根不薄今
主 编：董本鹏
责任编辑：陈 旭
制 作：孟令浩
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