读陈田贵先生诗词集『逸兴挥笺』

栏目寄语

甘肃省诗歌创作研究会开辟学术嘤鸣栏目，旨在引领陇上诗歌理论研究探讨风气，主要发表广大会员和诗友们撰写的有关诗歌方面的理论文章，包括诗词作品集的序跋，对某诗人或某作品集的评论文章，对诗歌音韵、格律方面的研究探讨等等，让大家在交流、探讨中争鸣、碰撞，为陇上诗歌理论研究探讨增添活力和生气，欢迎大家积极赐稿。

2021年10月16日上午，陈田贵先生的第四部诗词著作《逸兴挥笺》研讨会在省文联四楼会议室举行。省内文艺界领导、诗人、专家40余人参加了研讨会，20余人在会上做了精彩发言，以不同视角对《逸兴挥笺》进行了诠释，不乏真知灼见、奇思妙语，现分期刊出，以飨诗友。                           

责任编辑：徐维强

作者简介

胡喜成，一九五五年生于甘肃秦安。大学学士，副编审。为中曲艺家协会 、中华诗词学、中国楹联学会会员，甘肃省诗歌创作研究会、天水市诗词学会理事，谪仙诗社副社长，秦安县作协顾问。诗词曲赋联文在海内外报刊发表3000余首（篇），著有《啸海楼诗词集》。

学术嘤鸣

逸兴飞笺写好诗

——读陈田贵先生诗词集『逸兴挥笺』

 ◇  胡喜成

    『逸兴挥笺』为陈田贵先生诗词集第四册，其前三册分别是『行思草笺』、『吟踪寄笺』与『种谷台诗钞』。得陈先生『逸兴挥笺』，快读一遍，觉其行吟之逸兴，诗词之飞动，诗书画配合之浑融以至于相得而益彰，以及装祯之精美，处处都洋溢着一种超逸的气息。因陈先生不仅为诗词家，而且为书法家与歌词家。以其学识之丰厚，阅历之丰富，读书之精到，挥翰以作诗词，往往意境非常人所能到，而又多用形象思维，因之读之使人不觉意与诗化，在愉悦情境之中，使人思想得以升华，而情境得以净化。因逸兴而飞笺，其诗集之命名，与诗词内容情境相合，实为点睛之笔。

『逸兴挥笺』前有中华诗词学会副会长林峰先生序。其序谓：“逸兴挥笺，何其潇洒，又何其浪漫。逸者，闲逸、清逸、飘逸也。兴者，兴致、兴趣、兴味也。具逸兴之人，其格必风雅，其行必俊雅。凭逸兴挥笺者，其挥必灵兴闪动，其笺必五彩斑斓也。”其释“逸兴挥笺”四字非常精到，可圈可点，字字珠玑，对于陈先生诗词集内容、意境、风格作了十分精到的概括，简要精妙，不枝不蔓，十分得体。读林序之后再读陈先生诗词，所得印象与林序若合符契，可谓先得我心。

林序又谓：“田贵先生诗，或高远，或清空，或浓郁，或轻灵。大多情真意切，句由心出，不做作，不虚作，亦不强作，不硬作。目光所到，自然心有所感。至若醍醐灌顶，茅塞顿开。则更有无边思绪，不绝如缕；翻滚诗潮，汹涌澎湃也。”此言陈先生作诗之真。非惟诗词，任何文学艺术之极致皆为真善美，反之为假恶丑，或因时代变化而演变为假大空等。而真善美三字之中，以真为首。刘熙载『艺概』言：“诗可数年不作，不可一诗不真，陶渊明自庚子距丙辰十七年间作诗九首，其诗之真，更须问耶？彼无岁无诗，乃至无日无诗者，意欲何明？”但是，作真诗自古至今均有难度，有人说杜少陵作诗对于真字只作到六七分，千古作真诗者惟有陶渊明一人。其诗与人一而二，二而人，其诗即是其人，其人亦即其诗。至于作诗的快慢，则因人而异，贾阆仙作诗，“两句三年得，一吟双泪流”；而李太白作诗，“兴酣落笔摇五岳，诗成笑傲凌沧洲”，其诗摇笔即来，张口即出。而贾阆仙三年所得诗句在唐诗中并非上乘，而李太白之诗多为千古名作。自有关才情，亦有关学识，非一二语所能尽。陈先生七绝『和裴正学先生「思乡」』云：

一衣带水自成邻，隔岸相闻鸡犬声。

渭柳依依常入梦，君山隐隐总牵情。

游子天涯，最易动思乡之情。此诗前两句写往昔，后两句写现在。转合之间，妙无痕迹，而一种浓郁的思乡之情，自然见于字里行间。王摩诘『九月九日忆山东兄弟』诗云：“独在异乡为异客，每逢佳节倍思亲。遥知兄弟登高处，遍插茱萸少一人。”两诗相比，虽时地不同，而思乡思亲之情则一。王粲『登楼赋』言：“人情同于怀土兮，岂贵贱而异心！”写怀乡怀亲诗最易引动人之真情，无论作者读者，皆有同感。因人同此心，心同此理，古今中外，概莫能外。常年客居思乡，及至回乡，又是另外一种情境。陈先生『回乡』诗云：“故乡美景动归心，瓦舍田畴格外亲。桃杏花香河水碧，鸟声迎唤远来人。”

林序又谓：“田贵先生久历宦海，识人无数，故于人于事皆通洞隐烛微，鞭辟入里，体悟深刻，见解独到。世态沧桑、四时凉热皆能触其幽绪，引其遐思，使平常抒情表意之文字顿具微言精义、袖里玄机之功，令我等读来又有不一样之收获和体悟。田贵先生诗词作品之精神境界亦得以提升与拓展也。”世界上有大诗人，有小诗人，大诗人与小诗人如何区分，没有一定的标准，亦非一二语可以论定。但是，我认为一个领导干部而兼诗人者，其人对诗词一定是非常热爱，其写诗填词已成为其整个生活的一部分，而不可须臾分离。而其写诗词之时，必然将其当时所思所感融入诗中，而其一种真情自然见于诗外。而领导干部若能写诗词者，其文学艺术修养必高，又因身居高位，阅历既广，处事既多，眼光既远且大，其感慨亦深，其所写诗词意境必较常人高远深邃，其诗词中所写必有常人难以达到之处。读陈先生诗词，从而又得到了确切的印证。若作『贺作家报复刊十周年』诗云：

作家报里育群葩，十载耕耘万树花。

欣喜和风多给力，来年硕果满天涯。

又若『为马天彩「丹青雅韵」出版题贺』诗云：

彩笔一枝生妙花，舞文弄墨乐无涯。

年年岁岁育新蕾，锦绣堆成万缕霞。

此种题材若他人写之，必成为报刊文字之翻版，且不如报刊文字通顺达意。而在陈先生笔下，诗意盎然，诗情似锦，读来爽心悦目，令人耳目一新。至若重大题材，在陈先生笔下，更是思想性与艺术性相互交融，浑融一体，相映生辉。若其词『更漏子·二○一三年感赋』云：

碧草长，碧空远，旗展五星鲜艳。阳灿灿。叶黄黄，金风万里翔。   

父母笑，儿女乐，生活多姿多色。总盼望，政和畅，国强民富康。

其一种家国情怀见于字里行间，可见作者之胸襟。

陈先生诗词集中，诗词兼有。而在诗之中七心情绝最多，其它体裁作品次之。唐人七绝，以李太白、王龙标二人最为擅长。明胡应麟『诗薮』曰：“七言绝，太白、江宁各有至处，大概李写景入神，王言情造极；王宫辞乐府李不能为，李览胜纪行王不能作。”焦弱侯『诗评』曰：“龙标、陇西，真是七绝当家，足称联璧。”『漫堂说诗』曰：“三唐七绝并堪不朽，太白、龙标，绝伦逸群。”『诗辩诋』曰：“七言绝起忌矜势，太白直抒旨鬯，两言后只用溢思作波棹，唱叹有余响。拙手往往安排起法，欲留佳思在后作好，首既嚼蜡，后十四中地窄而舞袖，意满而词滞。”陈先生七绝，意兴遄飞，词彩飞扬，意通而不滞，情深而意畅，往往得唐贤七绝精要。五绝亦颇多佳作，以其构思相同也。其它体裁亦随意挥洒。兴之所至，非体裁可以拘束。

目前诗坛用韵，有用平水韵者，有用新韵者。陈先生在诗集『后记』中言：“对于旧体诗的创作，我是赞同运用新声韵的。”“我的所有的旧体诗作包括这本『逸兴挥笺』，都是以新声韵写成，也是我对新声韵写作旧体诗的探索和实践。”我认为无论是古体诗还是自由体新诗，诗之佳否既与声韵有关，亦与声韵无关。六朝文章是可以当诗读的，而宋人以学问为诗，在诗中说理论襌，其形式为诗，其实质则与论文无异。至若有些现代写自由体新诗的，认为诗有一种内在的韵律，而不须外在之押韵。衡量一首诗佳否标准甚多，诗只是标准之一，而非全部。孔夫子言：“辞达而已矣。”『红楼梦』中香菱向黛玉学写诗，黛玉言若果得佳句，平仄韵律都可以是不讲的。目前关于诗韵倡今知古，双轨并行的办法是可行的。对于运用新声韵，关键是要有人勇于探索，写出一部以至于多部有说力的好诗来。我认为陈先生的探索与实践基本上是成功的。希望陈先生在今后进一步深入探索，亦希望有更多的人加入到探索队伍中来。陈先生诗集中还有一部分诗，无论是用新声韵，还是用平水韵检测都是合格的。若其『中秋赠友』：“明月洒清光，君行在远方。金风传信至，把酒唱辉煌。”『康县梅园沟秋色』：“奇山秀水千幅画，原是雷林映彩霞。常言春光无限好，我言秋色更丰华。”等等，皆是也。若此种诗，无论是运用新声韵者，还是用平水韵者，都可以从不同角度品味出其中的诗味来。至于我平日写诗，则是用平水韵的。因为我十六七岁学写古体诗，应用平水韵已有五十余年，已成习惯。年齿既高，学一种新声韵并不容易，又因性懒，也就随其自然了。并非认为平水韵有何神秘。因论及诗词用韵，故附带予以说明。

2021年10月5日于古成纪啸海楼

甘肃省诗歌创作研究会

2021年第50期（总第50期）

审        稿：廖海洋   马宝明

责任编辑：徐维强

编       辑：徐维强