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本期上刊诗友
方书兰 蒋昺 王绍明 蔡长宁 郝僧海 梅文清 懵懂小妖 温蒂 玉熹 喜鹊叫喳喳 自牧 逍遥客 青玉案 天涯孤月 全凤群 红花草 五味子 紫欹
点评：金一戈
西湖春晓（方书兰）
柳丝陶醉一湖蓝，倩影凌波对舞酣。
许是风过云鬓乱，折枝小杏作花簪。
拟人手法抒写柳丝逢春而多情，因湖蓝而醉，进而凌波起舞；尤喜三四句，极具诗性：将随风吹拂的柳条比作美丽如云的鬓发，将杏花比作发簪。这里并非是真折花，而是在风吹过处一片柳枝参差披拂中见到零星的杏花开放其间，如插上的簪子，想象不可不丰富。紧扣了“春晓”之题。
湖边漫步（蒋昺）
小城无处不东风，柳绿桃红春意融。
最是湖心三两鸭，悠然戏在白云中。
题目“漫步”足见悠闲之情。起承两句广角镜似的概写春景，比较平淡；转结句拉近镜头特写。使用白描手法写鸭：三两只、湖心、白云，悠然戏。这里并未说湖水怎么澄澈，而是鸭戏白云中，可见云水交辉，相映成彰。景的怡然同时带出人也怡然。
缘（王绍明）
千山万水共云天，举目人间皆是缘。
倘有胸怀装四海，谅无风阻远航船。
这应是一首说理诗。意境空阔，蕴含人生哲理。紧扣“缘”：一二句由景及人，山水、云天与共，人间休戚相关。转句假设条件，胸怀四海，引出相应的结果，无阻远航船。故而揭示出只要胸怀广大，就能达到胜利的彼岸这一主题。
惊见壬寅年第一场大雪（蔡长宁）
琼妃一夜出宫闱，如放三千白鹭飞。
坠入诗囊惹梅妒，缀成佳句拽春归。
猛然看到第一句，觉得泥古，细品发现并非如此。雪喻“琼妃”，是传统意象，既然把雪比作妃，那么天庭喻“宫闱”也就贴切了。诗者诗思飞扬，将雪花比作白鹤飘飞，有点近似“燕山雪花大如席”。觉“三千”太少，不足以写大雪，不如作细节描写。转句宕开，梅妒我爱雪，结句诵雪迎春。“坠”“缀”音同，可避。
元宵（蔡长宁）
锅中沸水掌中鲜，煮出凝脂分外妍。
一口咬开甜蜜馅，春风已吻在唇边。
尤喜转结句。元宵佳节吃元宵，是传统节目，寄予了许多美好的希望。转句细节描写，虚实融合，结句的“春风”非实指，喻美好。前有“咬”，后的“吻唇”也就自然贴切。给人以遐想与向往。
遇故人（郝僧海）
异域相逢格外亲，推杯叙旧尽酸辛。
十年一别今非昨，白发人怜白发人。
久在他乡偶逢多年未见的故人，喝酒叙旧，点点滴滴都是泪。“今非昨”包含了许多内容，或许是相貌的变化，或许是情感的反差，抑或是生活境况的对比，结句道出无限感伤，可知老境颓唐。此句看似普通，却再现了饱经沧桑游子形象。
赞谷爱凌（梅文清）
惊天一跃似花开，谁把晴空做舞台？
未等爱凌身影落，金牌已自掌声来。
赞谷爱凌的诗很多，诗者抓住比赛刹那的瞬间着笔，角度新颖。如花绽开，迎得了人们的喝彩，结句形象可感。“晴空”二字还可酌。
寄远（懵懂小妖）
岁暮寄榆关，乡思几度删。
登高偏又雨，斜入到眉间。
写乡愁、乡思的何其多，小绝构思别致。年底寄乡思，可见欲回而不得，承句拓展开来，像这样的情况还不知多少。转结句造景，登高欲寄，却雨入眉间。“斜入”用词功夫了得，刻画飘飘洒洒的雨丝飞动之态。这里让人感到已经不再是雨丝了，分明是愁丝，曲笔使用极妙，至此完成了抒情主人公的形象塑造。
时事感怀（温蒂）
眼观流调意难平，贫富俨如泾渭明。
出世已分三六九，看颜易辨仕农兵。
同嗟吾辈尝风雪，空羡他人纵色声。
应幸还能施苦力，不教妻子梦中惊。
诗对时下疫情调查而感。对比凸显两种不同的生活，尾联自遣，有了亮色。
归心似箭（玉熹）
临近年关梦长芽，返程客票已先拿。
核酸检测胡须剃，钱款回收物品查。
烟酒精挑尊父母，衣裙细选爱妻娃。
诚祈早踏春风路，绿码连通幸福家。
生活即是诗。诗中刻画了一个在外打拼的游子回家时的喜悦，很具时代特点。语言虽然浅白，情感却很浓烈。此诗贵在一个“真”字。
寄故友（喜鹊叫喳喳）
二十年前在谢庄，秉忠义字共飞觞。
当时故友衣冠朴，今日良朋额发光。
诗话千寻无伯乐，群聊犹喜见欧阳。
言传狮子山亭会，我站村南大石望。
首联回顾当年相识，颔联写故人，紧承拓展，今昔对比。颈联写自己忧乐。这里的“欧阳”可能就是故人。尾联写自己欲与故人相会的急切期盼，结句形象可感。
登蒙山（自牧）
二月蒙山正可登，东风缱绻物华增。
竹林散去寒料峭，涧水流来气郁蒸。
自在且听枝上鸟，幽栖还看谷中藤。
何妨吟啸崖前立，赊得烟霞尽日凭。
首联概写，第二句程式化语言，置于他处皆可。余下两联写登山所览所感：寒去、气郁，自在的鸟、幽栖的藤。尾联自然引出吟咏和欲享其中的恬然。尤喜颈联动景与静景结合的描摹，极具画面感。
雨日思故园（逍遥客）
微寒阴雨任无休，烟暖迟迟轻绕楼。
久坐窗前邻竹响，遥观天上暗云浮。
旧园应是翻新绿，纤草当从作乱流。
处处生机争扩展，春心牵动至扬州。
此诗妙在动静结合，虚实相生。首联写眼前的环境，颔联写人，实写，以动衬静。颈联虚写：想象旧园之景。尾联关合，富有生机的时节，心牵扬州的旧园。这里的“春心”也就别有情趣。
立春（青玉案）
草芽微抹绿，堤柳渐春颜。
人怯梅枝侧，鹊鸣云壑间。
物华仍故故，陈迹却斑斑。
疫事闻闽外，清风从未闲。
诗作于立春之日的所见所感。首联泛写景：“微”“渐”用词精当，准确刻画早春。颔联人、鹊对举，代入具象之境。颈联虚写宕开，抒发感受。尾联结合时事，“清风”句形象地揭示抗疫的力度。
立春（天涯孤月）
春动撩莺啭，醒柳吐鹅黄。
晓散微微雨，梅余淡淡香。
一年粗计画，诸事细思量。
莫使蹉跎过，徒留悔与伤。
青玉案·元宵月（全凤群）
词牌选择准确。低回掩抑、哽咽幽怨之情适合这拗怒声容。首句确立了表意之象，“楼高处”，后面内容在此之下展开。接拍跌宕开，回答上拍。第三拍展示主旨：“最是难相聚”。过片两句将主旨具体化，赋笔深化主题。下片第二拍“纵有深情都已负”是承上主题的核心意境，为主题作情绪化铺垫，通过前面三个七言句的变化逼出煞拍的主观情感。词作深得宋词词味。
十六字令（红花草）
鹧鸪天·雪（五味子）
上片概写雪景：一二句由近及远写雪，三四句可谓“诗眼”，从面到点上描摹雪，使全篇生色。过片三字句自然流畅，宕开造势。七八句收束全篇，贵在没有死扣，结在虚处，戛然而止。不直接写雪的美，而是写狗儿、鹊儿在雪上的脚印，像是盖的梅花印章，穿了竹叶鞋。准确而生动形象。当然这样的纯景物描写，是否值得提倡，留待读者自行揣摩。
满庭芳·夏日闲题（紫欹）
“碧柳”两句写所见景色，已见喜悦。“长亭”句写人的活动环境及动作，更是优雅、恬然。“尘嚣”两句写勾起回忆。“桥畔”两句具体展开回忆内容：桥畔地点钓起，“便不觉”一合，其间的柔情蜜意以至忘了时间。“难分处”三句就景而笔，暗含苦况。下片回到现实，感慨时光流逝，离怀万钟。“任情浓”两句拓展铺写，“惟独”两句一开，情感扭转，抒写自己甘于淡泊。“浑忘却”三字一顿，引出下两句，回应“长亭曲径”。至此，词人的空阔心境和怡然的情感得到充分展现。词作结构清晰，脉络通透，主题意象鲜明。
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