竹韵宁甘诗社原执编王同勤先生
生平简介
王同勤，男，汉族，生于1949年，甘肃省宁县人。中华诗词学会会员、甘肃省诗词学会会员、竹韵汉诗协会会员、嘉峪关作家协会会员。中学语文教师，退休前任教于临泽一中。毕生酷爱古典文学，醉心于格律诗词创作，曾任竹韵宁甘诗社执行主编，张掖市诗词学会顾问，临泽县诗词学会顾问。
王同勤先生于2022年4月3日因病仙逝。冥冥重泉哭不闻，潇潇暮雨人归去。哀讯传来，竹韵宁甘诗友倍感沉痛，特出《竹韵宁甘诗社王同勤点评专辑》两辑以寄哀思。
竹韵宁甘诗社
王同勤点评专辑
第一辑
2022-04-18
第1
辑
晨过明尧水岸
徐生元（甘肃）
一轮晓日照阳畦，叠嶂层峦望眼迷。
夹岸桃花游蝶舞，半山村落早莺啼。
河边绿柳风吹絮，库里清波浪打堤。
几点残红逐水远，乡关客路草萋萋。
王同勤评：写诗，为了抒情。抒情需借助形象思维，形象思维需借助意象，意象需借助抽象词语画龙点睛，使得抒情效果更为明晰。这首诗，写景的文笔很优美。有主有次，条理分明。颈联用“绿柳”、“风吹絮”、“清波”、“浪打堤”这些意象写河流、水库。这是水上，是主笔。颔联用“夹岸桃花”、“蝶舞”、“半山村落”、“莺啼”写水库周围的环境，是陆上，是陪笔。
一首好的律诗，主题包含在首联和尾联里。首联点破题意，形成一首诗的纲目，中二联围绕这个纲目尽情发挥。尾联照应颔联，点明主题。这首诗在这方面稍显欠缺。
采桑子寒·江行
赖力冬
寒山隐隐霜天暮，隔岸残萝，堤上横波。都入舟中作棹歌。
赏心乐事和谁说？蝶戏新荷，柳动婆娑。一道离痕客泪多。
王同勤评：“寒江行”，要在“寒江”和“行”上下功夫。上片，“寒山”、“霜天”、“残萝”、“横波”，构成了“寒江”的画面。舟中棹歌，写足江行。切题，有意境。是为写景。下片抒情。“赏心乐事和谁说”，实际上是赏心乐事无处说。乐事，指“蝶戏新荷，柳动婆娑”。赏心，指看了这些美景后的快乐心情。无处说，说明江行人孤独。孤独不应该只是形体孤独，应该包含恨无知音的精神孤独。于是有了结句，客泪多。情景交融，耐人寻味。“离痕”一词来得突兀，没有着落。
出差高原岷县有感
庄永昶
位低岂敢作闲游，马不停蹄赴药州。
醉意皆因情意暖，诗花更比雪花稠。
幸无名利侵清梦，叹有光阴催白头。
莫道人朝高处挤，焉知缺氧痛难休。
王同勤点评：首联点题。上句说不是闲游，而是奉命出差。下句说是“赴药州”（岷县）。“位低”、“岂敢”，透露出的意思是受派遣而态度谨慎，写足了题目中的“出差”。“马不停蹄”承接“岂敢作闲游”。为表达主题埋下了伏笔。颔联写执行任务中的情况：上句写主人的热情比酒暖，下句写客人（诗人）诗情胜过（冬景）雪花。情景交融。对仗工整灵动，一扫呆板之气。颈联转入议论，即直接抒情。直抒诗人不为名利所牵，清白做人而至垂暮之年的情怀。结尾很有味。岷县地处高原，高原缺氧。缺氧对人体不好。从中透露出一个哲理，即“高处不胜寒”，处高位，攀高枝，是有风险的。仕途进退，处人交友，商贾投资，无不这样。这里的“高处”和开头的“位低”遥相呼应。“我”宁可位低，不贪名利，清贫度日至白发苍苍，也不愿“朝高处挤”。这样，把主题交代得清清楚楚而不直接说出，这是诗道所要求的。
冰窗花（新韵）
丑奴儿
天工此处胜人工，纸是冬窗笔是风。
绘叶描花夸素淡，剪冰裁月显玲珑。
色于欺雪方为艳，香到无蜂始最浓。
岂料暖阳生妒意，悄悄摄入彩云中。
王同勤点评：好诗，可圈可点。首联点题，言天公以窗为纸，以风为笔来作画。是全诗的总纲。颔联紧接着正面描写冰窗花。天公把冰剪裁成花、叶，显得素淡无华，经月光的映照，显得玲珑剔透。用了互文的修辞手法。颈联转入议论，提出了诗人对窗花色与香的独特见解。色胜雪故艳，“香”脱俗而浓。结尾非常巧妙。窗花经阳光照耀而消失，本是自然现象，而却说阳光生妒，显得文笔生动，且含有“美服患人指，高明逼神恶”的深意。窗花虽然在窗上消失了，却在云中成了美景。以叙述结，照应开头，韵味无穷。
诗 酒
王多思
对坐南窗就暖阳，一壶一砚伴诗章。
此生虽做搬砖客，不舍晨昏酒墨香。
王同勤点评：诗能提升人的品位，酒能助诗兴。“李白一斗诗百篇，长安市上酒家眠。”司空图“有诗有酒有高歌，春色年年奈我何。”这首诗前二句用粗笔勾勒出一副画面：冬日的南窗下两人对坐，面前摆着酒壶、砚台，透露出他们的文人身份。“伴诗章”三字把他们的身份范围缩小了，他们是诗人。单就画面看，觉得人物脱尽俗气，与普通社交场面大有区别。后二句通过对人物身份的介绍，让我们大开眼界。有诗有酒的文人墨客竟然是“搬砖客”，即农民工或别的普通劳动者！在古代，诗人都是缙绅士大夫，在当今社会，诗人至少也是知识分子。农民工的精神生活应该是打麻将，斗地主。可这两个小兄弟偏偏就与众不同，诗酒趁年华，“不舍晨昏酒墨香”！这让我们对其刮目相看，对社会的进步由衷地高兴。诗的用词很讲究。前面“一壶一砚”，后面“酒墨香”，照应得体，语无重复。注意了人物环境的烘托。前平后陡，前实后虚，文笔起伏跌宕。
行香子 · 邂逅书房
纤尘碎雪
袅袅晴光，暖暖书房，几案边，尽敛疏狂。流年缱绻，岁月悠长。觅宋时风，唐时雨，此时芳。
吾心似水，君心如月。借背包，拾取琳琅。春从茗碗，秋在诗囊。得一隅天，一段字，一襟香。
王同勤点评：《说文解字》第九篇：“题，额也”。对诗文来说，题就是其额头。说明写作时，要紧扣题目。这首词就是这样。该词的题是“邂逅书房”。上片写书房。袅袅晴光照暖书房。几案边有人读书。晴光、暖暖，透露出读书人对书房的热爱。以韵语作对语，使语句既整饬又活泼。读书人已不是狂放不羁的少年，而是一个温文成熟的青年。“流年”二句，是对仗，又是互文。综说读书人在悠悠岁月里，对书本的难舍难分。最后，以一个“觅”字领起鼎足对仗、互文手法的三个句子，综说读书人神游古今书林，品味诗情画意。“觅”字含有品味、钩深等含义。唐宋借代古，“今时”直说今。风雨芳华，乃今古书中物景人情。
下片写邂逅。邂逅是两个人的事。“吾心”二句用互文手法写“吾”与“君”二人心似水月清澈。邂逅以后，用书酝酿美好生活。背包，代书，琳琅，代美好生活。“春从”二句把“琳琅”具体化了。用偶句、互文综说一年四季，美在饮食的物质生活和诗文的精神生活。末三句，“得”字领起鼎足对仗。言组成一个家庭，过一段文字生活，收获一腔甜蜜。纵观全篇，文笔清秀温馨。词作另一个特点几处用了互文，这种修辞手法有利于综合表达思想感情。上下片的三字句后面是读（豆)，应该使用顿号。上下片尾字“芳”和“香”，意思重复，修辞欠佳。
咏 梅
山里人阿青
红梅傲雪戏云霞，独秀芳姿品貌嘉。
情暖岁寒诗画意，春回大地落千家。
王同勤点评：首句画出一幅雪梅图。红梅映雪，犹如云霞落地。雪里开花，自然性傲。梅、雪、霞，是景语，傲，是情语，情景交融。这是实写。“戏”字是锤炼出来的。梅花嘲弄云霞不如自己。第二句是承上品评。芳姿独秀是貌嘉，傲雪是品嘉。是虚写。第三句由一、二句转出新意。梅给寒冬腊月增添了暖意和诗情画意。结句“春回大地落千家”，含有笛曲《梅花落》的意思。春回大地，笛声悠扬，梅花飘落，继以群芳竞艳，何等境界！
西江月·赠友
邓淑娟
事事横刀断水，天天煮酒浇愁。花开花落水长流，谁解衣宽影瘦？
梦寄东西南北，情伤冬夏春秋。诗涛诗骨化吴钩，诗韵诗香如旧。
王同勤点评：这首词很有诗意，全篇用形象思维表达思想感情。上片就表达了一个“愁”字。前三句用逆挽句法。第三句是说，“愁”像滔滔流水一样，无论花开花落，长流不息。化用了李煜“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流。”第一、二句用互文的修辞手法，说这无处不在，无时不有的愁，用刀斩不断，用酒浇不灭。化用了李白“抽刀断水水更流，举杯消愁愁更愁”。其结果，衣宽影瘦了，还没有人理解。加一倍法。化用了柳永“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴”。下片一、二句又用互文，综说感情寄托时间久远，范围广阔。“梦”和“情”，实际上是一个意思，即感情寄托或者志向。东西南北指空间，冬夏春秋指时间。第三句把“我”的感情寄托挑明了：诗化吴钩。李贺有名句“男儿何不带吴钩，收取山河五十州”。吴钩，是驰骋疆埸，报效国家的象征。原来愁的原因是报国无门！第四句告诉读者，这一志向不会磨灭。而这种情愫是用诗词表达出来的，所以说“诗涛诗骨”、“诗韵诗香”云云。全诗的脉络是：愁——吴钩。
《竹韵宁甘》|| 竹韵宁甘诗社王同勤老师点评专辑（一）
回 乡
张春琴
离别家山经数载，儿时荒地树成排。
路边邻里忙相问，憨笑乡音暖旅怀。
王同勤点评：这是一首写乡情的诗。一二句是说，离别家乡多年，这次回来发现，记忆里儿时的荒地，现在成了树林。以小见大，是为诗之道。通过这件事，向人们透露一种信息，家乡发生了巨大变化。房舍变了，道路变了，人们的生活方式变了，衣着打扮变了，等等。就是一个没变，那就是乡音。这就是三四句的内容。听到乡音，在外漂泊多年的游子的心一下热了起来。一切都显得那么自然合理。很多诗表现的是物是人非的感慨，这首诗表现的是“世事变迁，人情依旧”的喜悦。平淡中见真情。
北京通州游大运河
苏永兵（内蒙古）
千里运河通帝京，碧波浩淼鹭鸥鸣。
隋堤古柳今犹在，不见龙舟水殿行。
王同勤点评：这是一首怀古诗。千里大运河滔滔不绝。从杭州流到京郊，从古代流到今天。烟水浩渺，云蒸霞蔚，水鸟飞鸣，汀岸翔集。从历史到现实，是永恒不变的风景。这是一二句的实写。和大运河其他风景一样不变的还有隋堤古柳。可隋炀帝为了穷奢极欲，当年劳民伤财所建造的龙舟水殿，连同他本人，却被大运河的波浪荡涤得无踪无影。这是对昏君的贬斥和嘲笑。然而却不见带情感色彩的批判之词。这就是诗的力量，诗的方式。与李商隐“于今腐草无萤火，终古垂杨有暮鸦”有同工异曲之妙。这是三四句的虚写。
春 柳
苏永兵（内蒙古）
倚得东风睡眼张，新芽悄悄吐鹅黄。
春来我便觉春早，不待花开披绿裳。
王同勤点评：首句，柳眼因东风而开，曰“睡眼”，拟人手法。次句接以新芽吐黄，“悄悄”二字用得非常恰当，说其恰当，是因为状物非常逼真。“吐”字尤为生动，因为早柳的黄色确实是从柳眼中悄悄吐出的。若用“变黄”，就黯然失色了。前二句写景，第三句转入抒情。因为柳的缘故，“我”便觉得春天来得早，为什么呢？因为花还没有开，而柳已经着绿色了。“披绿裳”，又是拟人手法。给人留有大量的想象空间：一株株柳树，像一群披着绿色衣服的仙子，身姿随风袅娜，裙带随风飘拂。
沁园春·大连滨海路掠影
王振江（大连）
滨海奇观，山水相连，尽展华容。看金沙闪闪，浪花拍岸；虎滩赫赫，鸥鸟飞空。棒棰留吟，燕窝竞秀，春色茵茵秋色浓。怅寥廓，叹风光浪漫，阆苑如宫。
风清水绿花红，竟引得、游人似蝶蜂。数五洲盛会，人山人海；环球徒步，车水长龙。夏日炎炎，浴场挤满，宛若鸳鸯爱水融。中外客，每登临此地，其乐无穷。
注：①虎滩，指老虎滩公园。②棒棰留吟，指棒棰岛公园石壁上毛泽东书叶剑英七律诗作。③燕窝竞秀，指燕窝岭公园。④五洲盛会，指世界每年一次的徒步大会。
王同勤点评：这首词依题意，写的是大连滨海风光。上片写自然风光。前三句为总写。滨海奇观的特点是山水相连，展现海滨“华容”。接下来，具体描写“华容”。一副扇面对，写了金沙，浪花，公园，飞鸟。前者为水上，后者为陆地。紧接着又一个对偶句，”棒槌留吟”为人文景观，“燕窝竞秀”乃自然景观。这都是就空间而言。“春色”句则就时间而言。春天芳草如茵，秋天红叶黄花。末三句感叹抒情，一处游览胜地，如阆苑仙境，如皇宫园囿。下片写游人揽胜。“水绿花红”，承上启下。“竟引得、游人似蝶蜂”，是下片的总纲。“五洲盛会”是游人揽胜的一部分。可惜的是，从结构上说，这个扇面对不完美，从表达的意思上说，是个“合掌”对，四个句子，一副扇面对说了一个意思。游人揽胜的第二个部分是大热天游人沐浴游泳。间或夫妻相戏，“宛若鸳鸯爱水融”。末三句言此地揽胜者，来自国内外，想象中，各色人种，黑白不一，“其乐无穷”。
初 春
房永敏
和风细雨驱惆怅，万物苏醒迎曙光。
知否寒潮终退去，东君已遣柳梢黄。
王同勤点评：写初春，事事新。首句，历经一个漫长冬天的严寒，初遇和风细雨，郁闷惆怅，驱除净尽，人之心情为之一新。二句，经风吹雨润，万物苏醒，雨霁天晴的早晨，一轮旭日冉冉升起，世界为之一新。三四句，用设问，自问自答。通过“柳梢黄”描写，照应第二句，把“万物苏醒”具体化。显得很有诗意。
游西湖
郎松（黑龙江）
拎裙菡萏立蜻蜓，三两沙鸥点翠屏。
轻解扁舟忙趁酒，一篙点碎四山青。
王同勤点评：首句湖景。荷花（菡萏）如一群美丽的少女，手提绿裙，翩翩起舞于清波，间或有蜻蜓站立头上。化用杨万里“小荷才露尖尖角，便有蜻蜓立上头。”极生动活泼。次句山景。山近湖，故沙鸥翔集。山青翠，鸥灰白，鸥飞过山，故曰“点翠屏”，极形象逼真。三四句写作者泛舟。酒后解舟，一篙打点碎了映入湖中的虚影，极具风趣。元人杨载《诗法家数》云：“（绝句)功夫全在第三句，若于此转变得好，则第四句如顺流之舟矣。”这首绝句前二句写景，第三句转入人的活动，对写结句写风趣景象，起到了至关重要的作用。这首诗有一个硬伤，“点”字重复了。
贺广元诗联学会迁址湿地公园
（新韵）
唐明友
此度挪窝不厌烦，寻幽新址画中间。
楼前花艳诗潮涌，柳岸风轻鹭影旋。
浩浩嘉陵凭鲤跃，巍巍剑岭任君攀。
女皇故里骚坛上，且看何人夺桂冠。
注：女皇句，武则天出生于四川广元，且在此度过了童年时代。广元嘉陵江畔的皇泽寺是中国唯一的武则天祠庙。
王同勤点评：首联点题。“挪窝”是主题，“画中间”新址环境。二者结合，构成全诗的纲目。不曰“搬家”，而曰“挪窝”，暗含民间新生儿挪窝吉祥安意。诗家搬家乃雅事，故不烦。中二联具体描写“画中间”。颔联花鸟，为近景；颈联山水，为远景。从诗意的角度看，写广元的地灵。尾联写诗坛竞秀，照应开头，其中以“女皇故里”指代广元，兼说人杰。总括全诗，结构完整，走处还留，处处不离主题。
沙尘暴
郑玉红
西北黄沙不惜春，横行三月扰平民。
本该柳绿花枝俏，谁料山川尽染尘。
王同勤点评：这首七绝的作者是初学者，之所以选评，是想以这首诗给其他初学者树立一个榜样，理由如下：第一，结构完整。诗题是“沙尘暴”，所以首句便点题。“西北”是沙尘暴出现的范围。“不惜春”，用拟人化的修辞手法提出全诗的纲。第二句是“不惜春”的具体表现——“扰平民”。以上叙述。第三句转入议论，阳春三月，本该是柳暗花明的赏春季节。第四句再一转，谁料万里山川尽被沙尘笼罩！与开头相照应。起承转合，环环相扣。第二，语句通顺洗练，没有生造词语，没有堆砌累赘的用词现象，也没有凑韵现象。第三，没有用生僻字，明白如话，一看就懂而不乏诗意。好诗不厌百回改，推敲字句成佳话。这首诗之所以像一汪清水，清澈见底，是经过反复修改而成的。写诗一定要用功夫，把功夫用到什么程度呢？让人读后，感觉就像没有刻意用功夫一样。这就是“无凿斧痕”。清人沈德潜《说诗啐语》云：“七言绝句，以语近情遥，含吐不露为主。只眼前景、口头语，而有弦外音，味外味，使人神远，太白有焉。”我们应向这个方向努力。
踏青
张正军
邀朋入野踏春光，一路桃花淡淡香。
撷得芳菲雕雅句，归来珠玉满诗囊。
王同勤点评：首句以通感的手法点题。“踏春光”是全诗的纲目。次句正面写欣赏春光。手法是以小见大。以桃花指代所有看到的春日景象，即下文所说的“芳菲”。三、四是句互文。不能按正常的语序理解，而要综合理解。其意为，把所看到的春日景象，如珠玉般的珍惜，记在心里，带回家中，经过盘点、选择、斟酌、推敲，写成诗篇。其中的“珠玉”，是借喻，指芳菲，指春光。这两个句子还是一副比较宽的流水对。语句生动形象，华美典雅。如“撷芳菲”，“雕雅句”，“珠玉满诗囊”。“诗囊”虽是个典故，但如果不知道这是个典故，也不妨碍对诗的理解。晚清词人谭献在他的《复堂词录序》里有言：“作者之用心未必然，而读者之用心未必不然。”意思是说，诗文的意蕴或其所采用的写作手法，作者未必想到，而读者有时候却想到了。在这首诗里，诸如通感、互文、暗喻等手法，作者不一定知道，也不一定有意为之，但他的确这样作了，说明他用心了。用心的结果，符合艺术创作的规律。所有的理论都是实践的概括和总结。没想到，作到了，很正常。最后用清人邓石如的自题联结束我对这首诗的点评：春风大雅能容物，秋水文章不染尘。
春
薛锋
东风点化物争春，岸柳悬帘紫燕巡。
欲问百花何处丽，蜜蜂抱蕊拭香唇。
王同勤点评：首句点题：万物因东风的“点化”而苏醒，而争春。“争春”，是全诗之纲。次句写柳争春而悬，燕争春而巡。第三句写花争春而丽，第四句写蜂争春而抱蕊，而拭香唇。不过这些仅仅是万物的代表。闭目想象，桃李盛开，杨柳飘摇，莺歌燕舞，蜂来蝶去，春满人间。未言春美，美在画中。用词生动、形象、新颖，不落俗套。如东风“点化”物争春，“蜂抱蕊拭香唇”。
夏都斟鄩区划调整
重归洛阳市区即事
王立州（河南省）
梦里斟鄩是故乡，千年地脉史流芳。
夏都熠熠寻风月，洛水悠悠溯汉唐。
礼问东关人鼎沸，雁回北市马腾骧。
玉楼金谷归来看，国色含娇吉运长。
注：1.斟鄩：今洛阳市偃师区翟镇二里头。夏王朝都城地。2.礼问东关：今洛阳廛河区东关大街有孔子入周问礼碑。
王同勤点评：这是一首怀古诗。首联总括全诗。故乡斟鄩“史流芳”是全诗的总纲。斟鄩是今之洛阳一个区域名，因历史上曾是夏朝都城，因此也成了洛阳的古称之一。颔联紧接首联，具体写“史流芳”。洛阳为十三朝故都，这里只点出最著名的几个朝代作为代表。夏朝、东汉以洛阳为都城，唐朝以洛阳为东都。这两句诗为互文。意思是在十三朝故都可以尽情地赏风月，游山水。颈联写在故都里曾经发生过的故事。故事不记其数，诗选其二。孔子问礼存石碑，天子六驾见遗迹。颔联侧重列举朝代，颈联侧重历数古迹。尾联由历史古迹转入自然风光。西晋富豪石崇的别墅金谷园，已被艳丽的牡丹代替。暗示故都不“故”，生机盎然。
清明扫墓
张海成
梅杏桃梨次第开，万千新柳惠风裁。
子规声里清明至，倦客思亲扫墓来。
王同勤点评：第一句花开，第二句，柳新。红粉白绿，色彩缤纷。第三句杜鹃悲啼，想象泣血。第四句始如主题，写倦客思亲扫墓。一二句花开、柳新为反衬，以美好的景物写悲哀；第三句子规悲鸣为陪衬，用凄苦的景物写悲哀。手法多样，效果甚佳。
缱怀
贺彩红
羁旅生平绕膝难，鹤鸣华表自心酸。
衷情莫怨红尘苦，遇事方知世路寒。
一抹诗香堪养性，十分酒气易伤肝。
绮怀志在烟霞处，夕钓清风梦不残。
王同勤点评：题目“缱怀”，应该是“遣怀”。“缱”字只和“绻”字组成连绵词“缱绻”，没有单独使用的例子，也没有和其他字组词的例子。所以，我们权且把这首诗当做“遣怀”来读。遣怀，就是抒写情怀。我们看看作者在这首诗里抒写了什么情怀呢？首句“羁旅生平绕膝难”，是“生平羁旅绕膝难”的倒装。意思是作者因生平羁旅而难享绕膝之乐。次句用了丁令威化鹤归华表的典故。意思是说，偶尔回乡，总觉物是人非，不胜心酸。看来，首联写的是离乡之愁。第三句“衷情莫怨红尘苦”，意思是由于衷情于某事，而不怨人世间的苦难。第四句“遇事方知世路寒”，意思是真正做事的时候，才感受到人世间的苦难。颔联写的是处事之苦。面对这两种愁苦，颈联志在排解，用的是逆挽之法。以酒浇愁易伤肝，以诗解愁可养性。由于诗能养性怡情，尾联便描绘了养性怡情的绮丽境界——身处烟霞中，垂钓清风里。心中有佛，所见皆佛！
蝶恋花 · 春思
徐生元
斜倚阑干心絮乱，红杏枝头，已是春将半。拟写相思身又倦，梦魂不到天涯远。
一片浮云遮望眼，多少离愁，且寄南归雁。三叠阳关肠已断，曲高和寡情无限。
王同勤点评：题目是“春思”，词作应该围绕“春”和“思“作文章。一般来说，一首诗或一首词，都有一个小情节。小情节里有时间、地点，人物、事件（人物活动）等。这首词也是。一个人斜倚阑干而“心絮”乱。不难看出，这个人在望春景而有所思。看到什么春景呢？“红杏枝头，已是春将半”。这里的“红杏”代表春天的诸多景物。而景物所呈现的景象已是春将半，即春天的时光过得太快了！写景的同时，已经融入了感情。再看这个人在望春景时还产生了哪些情呢？“拟写相思身又倦，梦魂不到天涯远”。原来，这个人因春景而相思，即怀人。但是，打算写相思，又因身倦难写，拟托于梦魂，而天又涯远，梦魂不到关山苦。这便使相思之苦增加了两倍。上片是人斜倚阑干而望、而思，下片继续接着斜倚阑干的话题写相思。望相思对象所在之处，遇浮云遮眼。于是只好把相思离愁寄托于南归雁。又想起离别时的赠诗，而痛断肝肠。不唯想起赠诗，使人肝肠寸断，而其诗“曲高和寡”，把相思之情推到无限。上片第一句本应是“思绪乱”而说是“丝絮乱”，这里用了借喻的修辞手法。绪，是丝头，心绪虽然也是比喻不安定的心情，但是，用的时间长了，就约定成俗，凝固化了，成了一个抽象的名词。心絮，用在这里，比喻抒情主人公的心情因相思的缘故，就像春天的飞絮一样，飘浮不定。这样的比喻是十分贴切的。这首词基本上是上片写景，融情于景，下片抒情。但对春景写得少了点，从而减弱了作品的感染力。
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特
竹韵宁甘
ZYNG INVITATION
邀/请/您/分/享/专/辑
2022.04.18
顾 问：
张幼鸣 李裕华 龙光南 吕永生
总 编:
落日长河
主 编:
张登军
执行主编:
唐明友 黄支全 李国才
本期执行主编: 唐明友
副 主 编:
吕永生 莫 凡 时云霞 孟殿斌
赵丽娜 明 明 贺彩红 陈国礼
冯学文 王立州 李保荣 张桂琴
商 帅 白 鸽 贺如熊 梁华煜
杨富强 张文楷 田翠玲 骆娅韵
周玉成 赵仁波 聂尚奎 朱 骞
盖保琳 韩登俊 王 祥 艾 丽
魏登万 代振峰
收集整理: 唐明友
专辑制作: 白 鸽
推广部部长：唐明友
推广部副部长：
唐义烈 牛东林 邓学辉 郭佑
张正军 陈再中
推广委员：
张爱华 徐荣德 郭荣贤
张大庆 鞠勤 刘天忠
郑清泽 周玉成 李润林
张国彬 王仁武 聂春梅
王 祥 石金玉 苏永兵
程耀正 谭德萍 陈延恭
罗保安 贺海良 方 勇
马星光 许建雄 李宏允
李建真 刘斌湘 李永仁
熊增良 沈大年 张瑞农
Apr. 18, 2022
The End
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