Shicidianpingtai
诗 词 点 评 台
以吾诗心 悟尔诗境
乘之愈往 识之愈真
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早梅香阁
覃春山点评
南歌子·浅夏
李冠群
菡萏浮虹影，蒹葭收细波。风撩岸柳舞婆娑。深处渔舟浅唱、笛声和。
未厌春风短，惟期瑞气多。眸光拾忆醉颜酡。犹望落花裙影、共吟哦。
⏩该词主题为浅夏，即初夏。上片作者通过湖中含苞待放的莲花、水中随波荡漾的蒹葭、岸上随风起舞的杨柳、以及湖中远处传来的歌声、笛声，描绘出一幅初夏美丽的湖光山水图画，有声有色，让读者有身临其境的感觉和美的享受！
下片作者笔锋一转，抒发对初夏的感慨。首先用“未厌春风短，惟期瑞气多”，表达出作者在春去夏来之季对春天的依恋，同时表达出对夏季到来的美好期待。紧接着用“眸光拾忆醉颜酡”表达出作者对春天里美好事物的回忆，虽然已进入夏季，但仍然沉浸在春天里。最后“犹望落花裙影、共吟哦”是对上一句“拾忆”内容的回答，进一步表达作者的思念之情。
该词语言流畅，上片写景，下片抒情，层次分明，主题虽然是浅夏，归根结底表达更多的是惜春
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天仙子苑
止水点评
诉衷情·荷
新青年
一枝盈满小蒲团，蓬头不忍欢。蕊心轻旋苦念，洁为出泥莲。
茎自直，叶随缘。也从闲。半池月色，挥影舞剑，直斩荒原。
⏩小词抛开写荷花的惯常模式，截取莲蓬形象，为托物寓意的咏物词。明屠隆在《论诗文》中认为：咏物诗“体物肖形，传神写意”，“不沾不脱，不即不离”。词人将莲蓬喻为“小蒲团”，莲蓬中莲籽“轻旋”，这些描写是“体物肖形”，而莲蓬低垂“不忍欢”，“苦念”则由物及人，“传神写意”了。“不忍欢”因“苦念”，“苦念”因“洁”，保持出淤泥而不污。
过片语工韵密，“茎自直，叶随缘”，外柔内刚的形象跃然纸上。因柔而“半池月色”“也从闲”，因刚而“舞剑，直斩荒原”。池中何来“荒原”？则为虚写污染人心灵中的尘埃吧。斩断荒原，才能为洁，与上片遥相呼应。
写荷之蓬如低垂蒲团、蕊心轻旋、茎直舞剑，是“不脱”“不离”，写其不忍欢、随缘、从闲，斩荒原等等是“不沾”“不即”，在似与不似之间，表达了词人在世俗社会中保持纯洁心灵的苦苦追求。如能注意形象的优美与意境的清远，则不失为一首别开生面之作。
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东风第一枝室
金一戈点评
夏日随笔（嵌句）
sea
锦鲤无端跃荷田，午阴嘉树又清圆。
诗书半卷惬心意，且枕南风窗下眠。
⏩小诗清新、意蕴绵长；善于抓住季节特点绘景抒情。赋笔有致，诗味浓郁。
一首诗有没有质量不是由题材、体裁决定的，也不是由作者的思想感情决定的，而是由语言决定的。你写出的文字有感染力，能撩拨更多人的情绪，这个诗就动人；反之，这个诗就不动人。扯远了，回到正题。
绘夏景极其细密。锦鲤、荷田，正午、嘉树；锦鲤、荷田，扣住时序，“跃”颇具动感，将鱼儿嬉戏之状形象地道出；时值中午，阳光直射，树荫亭亭，“圆”字绘出绿树葱茏的形象。嵌句来源于周邦彦“风老莺雏，雨肥梅子，午阴嘉树清圆”。一二句从动景到静景描绘，手法灵活。
三四句介进人的活动，有带入感，从叙事中抒情，转结自然。在这样的环境下，看看书、睡睡觉，不是很舒服吗？窃以为此处“半卷”非残卷，是读了一部分之意。枕风窗下而睡，可见作者是很惬意的，非常享受这样的生活。人、景、物交相辉映，画面感十足。
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锦园春室
洁心赏析
赞父亲
桃子
吾父九旬背未躬，精神隻烁步生风。
青春再现人犹健，白发虽增气自雄。
子孝孙贤情切切，家昌业盛意融融。
修缘秦晋千年好，幸福花开百载红。
怀
水月
二十六年一土丘，青山耿耿白云悠。
乌啼老树夕阳远，草发新芽岁月流。
有子培垣翻旧土，无人执柳唤耕牛。
春思有尽清明雨，梦里空遗十万愁。
⏩这两首七律是完全不同的两个风格，包括意境、情感和语言的烘托，还有主题和内容等等，都是有鲜明对比的。
桃子的《赞父亲》是一种其乐融融的家庭氛围，标准的天伦之乐。耄耋之年的父亲仍然身体健壮，精神矍铄，如那首《中国功夫》里唱的“走路一阵风”，好像青春再现一样，虽然已是满头白发，但却毫不影响他的气度。“子孝孙贤、家昌业盛”，正是因着淳厚良好的家风，才有家昌业盛，也正因为如此老父才身康体健、乐观长寿，此处作者用了“修缘秦晋”来形容自己的祖辈，希望这种家风代代传。
整首诗传递一种积极乐观的心态，自古百姓向往的那种家庭氛围，表达得顺畅自如。
⏩而水月的《怀》因着父亲的早逝，家庭环境的不同，所以与之完全是两种心态。
父亲已去世二十六年了，在这特殊的节日里特别怀念他，但他已是青山白云处的一个土丘，坟前乌啼不断，坟草枯了又发，岁月一年年就这样流逝。虽然后辈每年都会为之培新土，但已经没有那个曾经唤耕牛的人。读此处特别伤感，真的是引起我的共鸣，眼睛有些湿润。尾联也是很伤感的句子，前后呼应很好。“梦里空余十万愁”收尾很自然，既是怀思的递进，也是伤怀的高潮，如此收尾恰到好处。
诗写得意境深远，情感从始至终没脱离怀思的“怀”字，主线清晰，表达能力强，值得品读。
.05
满江红室
欣慰文赏析
村妇（新韵）
於治军
惊蛰过后是春分，每向南窗听鸟音。
一夜甘霖田水满，凭栏屈指望归人。
⏩诗写怀人望归。作者运用“拙重大”之法，刻画人物村妇的形象，栩栩如生，如在眼前。
“惊蛰过后是春分，”
首句写村妇的认知与器局，“是”字当属千钧。为生计，丈夫在外打拼。惊蛰已过，春分即至，
“春分麦起身，肥水要紧跟，”村妇深谙农时与农事的至要，春耕大忙季节在即，诸事纷沓，焦虑与惆怅萦绕村妇不得安静。
“每向南窗听鸟音。”此乃写盼归人常用之笔。唐人金昌绪有“打起黄莺儿，莫叫枝上啼”句，因为少妇要在梦中到辽西与良人相会，所以讨厌黄莺枝上啼，而村妇因是盼归人，所以最爱枝上鹊儿叫，“喜鹊叫，好事到。”与昌绪句曲非同，却工妙合也。
“一夜甘霖田水满，”
此乃实写，实景，一个“满”字却是对村妇心态的最好写照，当今农田，虽是自流灌溉，但还有少数高陂田是靠天下雨耕种的“望天丘”。尽管昨夜下了一场春雨，注满了高陂田里的水，但必须还得及时翻耕！然丈夫却远在他乡，怎不叫人心焦！
“凭栏屈指望归人。”此句写村妇形态，栩栩如生，呼之欲出。怎样才使人物形象具体真切？作者不是靠雄辩说服式的句子，而是把握住具体的刻画与动态演示，一连使用了三个动态词，不但使人物形象突现，而且更加深了诗句的内涵的密度。“凭栏”说明望的时间久长，不是随便望，也非偶尔望；“屈指”说明丈夫已与她有约在先，此时正值屈指数归日；“望归人”，说明丈夫的归来正值今日，此时翘望乃是有望之望。手法十分娴熟高明。至于村妇能否如愿以偿？丈夫是否如期而至？何时回来？这都留有馀味，直待诗外思考回味。
此绝笔法若纳水輨，如转丸珠，虽四句四件事，但却呈现出诗意的流动之美，不但有传形之美，而且有传神之美，从“是春分”开始，到“听鸟音”，再到“满”，到“凭栏”，“屈指”，都最后婉合到“望归人”上，表现出村妇盼望丈夫归来的殷切期待与心情。
小诗不矫揉造作，不雕琢辞句，而有充沛的情感洋溢其中，犹如脱口而出，自饶韵味，堪为上乘佳构也。
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荷华媚诗词庭
一缕月光赏析
冉冉云·咏荷
心灵灯塔（安徽）
晓倚阑干听花雨。锦云绵，粉妍盈露。青伞下，水鸟栖飞来去。夕照染，琼楼玉宇。
焱风柔拂青蛙鼓。藕花红，白莲纷吐。香远逸，月色朦胧心慕。拈韵推敲口赋。
⏩这首咏荷的小词写的跨度很大，从早上听雨到雨后天晴，从夕阳西下到月色朦胧，可以看出作者非常喜欢这个荷花，上阙先是看到倚栏听雨，看到“锦云绵，粉妍盈露。”，荷花怒放，灿若明霞，含烟带露，“青伞下，水鸟栖飞来去。夕照染，琼楼玉宇。”，荷叶像碧伞，下有水鸟飞来游去。
下阙接着写景，“焱风柔拂青蛙鼓。藕花红，白莲纷吐。”，这句画面感很强，但是与上阙略显重复，“焱风柔拂” 的焱字与柔拂有点违和，雨后应该是凉风吧？“香远逸，月色朦胧心慕。拈韵推敲口赋。”最后一句抒情，流连一整天，不知不觉中月亮已升起来了，作者看到这美好的一幕，忍不住出口成章，拈韵推敲起来。整体写的很好，一幅夏日赏荷图栩栩如生，给人以生命繁茂之美。
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沁园春室
比克点评
唐多令·花事太匆匆（刘过体）
竹溪听笛
花事太匆匆。春光一梦中。问吟怀、谁与相同。烟雨江南杨柳岸，故人远、念何穷。
常是忆初逢。不禁盼信鸿。总千寻、拂袂临风。欲度心香诗几叠。思佳客、诉情衷。
⏩此词题目虽是“花事太匆匆”，其喻意很深。实为相思抒情之意。
花事太匆匆。春光一梦中。那些美好的事情如同春光一样简短，消逝在一梦中。作诗的情怀能与谁相似呢。犹如故人的诗句 “白发随梳落， 吟怀说向谁？” 江南的杨柳岸依旧烟雨蒙蒙，可心上人却远在天边，让人无穷的思念。
每当想起当初和他相逢一起的时候，不禁仰望飞鸿是否给我带来他的信息。但在漫长的时间里总是临风拂袂， 感恨伤怀。满怀真诚的心意写下的诗稿已有几叠。皆是思念他，诉衷情的内容。
纵观全文，作者用词简洁，词格无误，构思巧妙，谋篇词脉通畅，逻辑清晰，层次分明，过渡自然，情景交融。相思之情贯彻全文。
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浪淘沙室
鑫燁赏析
仲夏
花前饮（山东）
半晴梅雨绿窗间，小鸟枝头相与还。
一卷诗书茶一盏，垂杨荫里自清闲。
⏩此诗画面清晰，让人眼前浮现出的是仲夏之时，梅雨季节里，一忽而艳阳当空，一忽而细雨连连，以半晴半雨形容再合适不过。而在这种晴雨相间的时节，温度湿度又达到了一个极致，正是禾苗、绿植生长的黄金时段，以达到窗前流丹渧翠美不胜收。枝头小鸟互唱互答，喜声悦耳，更让人心旷神怡。远处柳荫下一儒士闲坐在石凳上，一手拿诗卷，一看端着香茗，优优雅雅地慢条斯理地吟诵着，闲情逸致，乐不可支。好个温馨恬静的处所。
此诗首句无痕嵌入，自然而成，虽画面无奇，却描绘细致，语句流畅，文字淡雅。读之上口，给人一种怡情自适的感觉。
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步蟾宫室
南郭居士点评
雨霖铃·青荷摇拽
青林闲客
青荷摇拽。看河堤上，柳絮如雪。田畴静横葱翠，闻禾草处，蛙鸣更迭。怎奈红英殆尽，已鲜见蜂蝶。望不尽、浓绿交阴，更是忧怀旧时节。
解封不见人心悦。看民间、苟且图生活。疫情怎堪回首，荒诞事、梦魂飞越。病毒无情，人困如囚，恶魔贪劣。况又是、邑吏平庸，百姓愁千结。
⏩《雨霖铃》是词牌长调，相传唐玄宗入蜀时在雨中听到铃声而想起杨贵妃，故作此曲。自从有柳永的'多情自古伤离别，更那堪、冷落清秋节'后，便成绝唱。因此填《雨霖铃》便感觉有很大压力，青林闲客的这首《雨霖铃·青荷摇拽》上阕着重写景，但在写景的同时已经为下阕抒情打下伏笔，尾句“望不尽、浓绿交阴，更是忧怀旧时节。”开始转折，为后面忧怀情绪的表达做好铺垫，雨霖铃曲调自身就具有哀伤的成分，因此作者也通过“怎奈红英殆尽，已鲜见蜂蝶”等语句逐步导向忧伤的情结。
下阕开始表达和发泄对某些现状的不满情绪，这种在疫情下压抑的情绪是目前较为普遍存在的现象，作者敢于直面现实，这的确需要较大的勇气。目前是有一些人借着防疫的幌子，生怕疫情结束断了自己的财路或利益，造成荒诞之事频出，无节制做核检，随意延长隔离时间，随意设关布卡，无视病毒变异危害减弱与人类共存的事实，仍然夸大其词，过渡防控，有些地方甚至无视国家点名批评，我行我素，只为保乌纱帽，百姓怒而难言，真是“荒诞事、梦魂飞越。”“邑吏平庸，百姓愁千结。”这都是造成“解封不见人心悦”的原因。
本词标题《青荷摇拽》看似写景，实则通过对赏景描绘延伸而过渡到直言疫情之下的现状，发出平常人难为言表的声音，不但是一首批判现实主义的好词，而且在平仄押韵，用词用句及三处领格字细节方面都无可挑剔，值得为之点赞。
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撷芳词馆
钰渊诗话
七夕（新韵）
张伟
生死难抛最是缘，拆分骨肉妒婵娟。
桥头诉尽离情苦，添了相思又一年。
⏩人生自古谁无情，情到深处天地动。每逢七夕，我们首先想到的便是“牛郎织女”的故事。这一传颂千年的爱情神话，每每感知，无不动容。作为相爱的一对璧人，他们是不幸的，一道天河隔断眷侣，徒留夫妻凝望，儿女涕零。同时他们也是幸运的，众生有情，云雀搭桥，得一年一会。作者此绝，写在七夕，以牵牛织女故事为屏而入诗赋情。投笔巧妙，四句话环环相扣，首句一个“缘”字为引，承句一个“妒”字铺垫，道出牛郎织女情路坎坷，转句笔锋一转，仿佛看到了二人历尽艰难，终于鹊桥相会，无尽相思，皆是离愁别恨。结句“添了相思又一年”，余以为此句是四句中最有亮点的，牛女夜夜遥相望，随一年一会却又是离别，此等相思日日相叠，愈积愈深，愈深愈念。全诗以牛郎织女的故事来写七夕，虽略显老套，但从一定角度来讲亦有新意。若能将承转二句再为之升华，以无思念而显思念，则更为上佳。
诗家之评，角度不同，所语可能与作者所思有异。不当之处，权作个见。
编 辑 部
总编 踏雪飞歌
副总编 魂落秋砚 洁心 九月菊花 心一 赵连芳
主编 洁心
诗评老师 南郭居士 一缕月光 李悦岭 止水 飘{覃春山} 欣慰文 钰渊 比克 储新华 金一戈
平台制作 洁心
平台制作总监 一缕月光
平台制作副总监 平地木
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