如何写好旧体诗

​郑欣淼：如何写好旧体诗

我坚持认为一定程度上讲，掌握格律并不难，难的是要有诗意，要有形象思维，即真正能“带着锁链跳舞”。不然，徒具形式，诗味索然，有形无神，会倒了读者的胃口。这也是当前一些旧体诗受人攻讦的重要原因。

旧体诗创作我认为应该重，点解决这么几个问题：

一、是应该有一定的诗词创作的基础知识。

要写旧体诗，首先当然必须掌握它的格律，知道平仄、用韵等一些基本要求，明白它的多种限制。现在有些人连平仄都不清楚，就大胆写作，并美其名曰“创新”，这是不可取的。词和音乐关系密切，许多词牌适宜抒发特定的感情，比如“满江红”这个词牌就多用入声韵，表达慷慨激昂的悲壮情绪。龙榆生在《唐宋词格律》一书中对此就有说明。诸如此类的知识，都应注意掌握。要多读一些经典性的诗词作品。古人说：“熟读唐诗三百首，不会作诗也会吟。”这是有道理的。还要增加一些文史知识的积累。《老子》五千言，却有大智慧。《论语》也不长，是民族文化的精粹。从事诗词创作，就要对这些元文化有所了解，要有知识的积累，当然也包括生活的积累。

二、是要有真情实感，要有鲜明的个性。

不能无病呻吟，矫揉造作。诗歌是感情不可遏止的抒发。《毛诗序》说：“诗者，志之所之也，在心为志，发言为诗。情动于中而形于言，言之不足，故嗟叹之，嗟叹之不足，故永（咏)歌之，永歌之不足，不知手之舞之、足之蹈之也。”就是说，有深厚的感情，压抑不住，所以要表现；表现为言还不够，所以要唱叹，也就是表现为诗的形式。我们所能铭记的古今诗歌的佳作，不管是咏物记事，还是怀人感时，都能从中体会到作者的感受、感情。乾隆重帝一生写诗4.3万多首，提近《全唐诗》所收有唐一代诗联作品的总和，但缺乏情经，总体艺术水平不算高，单怀念结发套子富察氏（事贤重后）的少数诗葛，被人们普遍称为佳作，就是因为感情真挚的缘故。

三、是要注意创新。毕竟我们面对的生活环境与古代有很大不同。

古人说“残灯如豆”，今人用的是电灯。古人说“更漏尽”，现在用的是钟表。古人说“细雨骑驴过剑门”，今人除了我前些年去新疆一些地区见过骑驴的兄弟民族的老人，大多数人出门都是车船飞机，谁还骑驴？当然，我们说创新也不是简单地使用几个新词汇，像“刘郎不敢题糕字”（宋祁《九日食糕》），最重要的是要与现实相通，要有现代意识，创造新的意境。传统诗词用典较多，现在有人反对用典。我认为，在用典上不可绝对化。我们反对“无一字无来历”，反对掉书袋、獭祭鱼，但不是说典故毫无用处。许多典故蕴涵丰富，运用得当，有利于创造启发读者更多联想的意象、意境，增加表现力。毛泽东、鲁迅的作品中，就多活用典故，使读者印象颇深。当然，我们反对用僻典，或者是生造，令人看不懂。鲁迅晚年曾为杨霁云书一直幅，引了晚清“诗界革命”一位诗人用《圣经》中的“典故”写的诗：“帝杀黑龙才士隐，书飞赤鸟太平迟。”然后批评说，“故用僻典，令人难解，可恶之至。”

四、是要注重推敲修改。这于诗意的强化和诗境的提升很有意义。

写时字斟句酌，认真推敲，写好了再做进一步的甚至反复的修改，这是“苦吟”即锤炼的过程。“二句三年得，一吟双泪流”，贾岛的话有些夸张；传为李白赠杜甫的“借问别来太瘦生，总为从前作诗苦”，虽是调侃，但说明写诗不容易，是个苦差事。王安石评张籍的诗：“看似寻常最奇崛，成如容易却艰辛。”属于正常情况。因而有些人不仅自己改，还请旁人帮忙改，这方面的佳话很多。毛泽东写诗曾请郭沫若、减克家推敲，胡乔木写诗曾请钱钟书斧正，还留下了彼此商讨的信札。中华诗词学会最近提出提高诗词质量问题。提高质量需要多方面努力，注重推敲修改不容忽视。现在有些人率尔下笔，只求数量，没有精品意识，这是不好的。