主办：
中华诗词学会评论委员会
重庆市诗词学会
承办：
奉节县文化和旅游发展委员会
诗词作者简介
宋彩霞，笔名，晓雨，山东威海人。两栖诗人。中国作家协会会员。中华诗词学会常务理事，《中华诗词》杂志原副主编。山东诗词学会副会长。已出版《诗潮蔚蓝》等专著十馀部。曾获2015年全国最具影响力十大诗人之一。
01
奉节·夔门月升
临江仙·威海至京华车中作
我借长风临北海，此番高梦昆仑。人间天上觅诗魂。眼前千叠浪，岭外几星辰。
莫问红尘多少路，可怜凡骨凡身。春花谢了又秋晨。来时如梦令，去是画堂春。
【星汉评】作者前有小序，道是：“2010年8月，应《中华诗词》杂志社之邀，赴京参加编务，途中草成六阕。”笔者所见，仅此一首。词之题序，宋张先之前寡有，至苏轼使用题序解决了词体长于抒情不宜叙事的矛盾。宋彩霞此词之序即是如此。此词文字无多，却含义丰富。意脉不断，感情起伏。将仰慕、兴奋、胆怯、执着、坚毅，诸多情感熔于一炉。为今后工作积极，做人低调，作了前奏。词含言外之意，是为其长。“眼前千叠浪”，暗示作者迎难而上；“可怜凡骨凡身”，看似自卑，实是自谦；“来时如梦令”，说明序文中的“应邀”，“去是画堂春”，意为离开时要画上一个圆满的句号。下阕后二句用二词牌名，颇见巧思。
02
奉节·难识夔门真容
船上人家
世代宿河滩,涛弦枕上弹。
声为清夜细,志逐大湖宽。
一网捞春色,千钩钓月丸。
心头存万象,不变是长竿。
【袁忠岳评】这是诗人参加洪泽湖采风时的作品，是一幅以船为家漂泊湖上渔民生活的素描。诗以渔民自述的方式道来，有亲身感受的真切感。如“涛弦枕上弹”,“声为清夜细”，就把在船舱中睡觉时的特有感觉写了出来：“涛弦”似乎就在睡枕下跳动，这时白天的喧嚣沉寂了，而各种在白天被淹没的细微声音却听得格外清楚。第三联是亮点，形象性概括力特强，两句就把渔民一年四季白天黑夜忙于捕鱼的情景一网打尽。“捞”的“钓”的当然都是鱼，但用“春色”、“月丸”，就把景色和心情都写了进去，能给读者以更为开阔的想象空间。“志逐大湖宽”，“心头存万象”，是对渔民生活单调乏味的回答，别看我们整天手握长竿撑船，其实内心世界是非常丰富的，它就和那宽广的湖面一样印满了天地万象。“不变是长竿”放在结尾，除了以此衬托“存万象”的变化丰富性外，还表达了渔民的一种心声，即尽管世有万象，让人眼花缭乱，但我们对渔家生活的热爱却是永远不变的，我们决不会放弃“长竿”。设身处地、移情入渔是写好这首诗的前提，诗人做到了，所以她采取了自述口吻，娓娓道来，让人有身临其境之感。
03
奉节·魅力晨曦
临江仙·武当见栀子
伸展平常枝叶，生成少许清阴。未因卑弱减知音。果微高眼界，花素大胸襟。
入梦留将人忆，凭虚恍若仙临。紫霄宫外漫追寻。世风都改尽，不改是初心。
【熊东遨评】上阕描摹，以“平常枝叶”、“少许清阴”衬托出“高眼界”、“大胸襟”，栀子花形象内外兼具。“未因卑弱减知音”一句，暗中伏笔，似闲非闲，实为下阕之发挥作引线。过片后自然融入道家渊薮：“恍若仙临”、“紫霄宫外”诸语，点题升化，妙在不言。结二句尤见骨力，“改尽”与“不改”之间，有词人自家襟抱在。
04
奉节·天坑春色
满江红·秋荷
莫便秋风，吹瘦这、一池仙客。冷云水、更寒清梦，雨声堆积。岁月无多枝易老，乾坤虽大身难适。渐霜紧、辜负了葱茏，空相忆。
追往事、今非昔。红易减、娇羞失。恨西风无限，晚来天色。鸿雁不传千里梦，秋蝉叫断三更笛。隔烟波、不灭是相思，来生觅。
【周笃文评】这是以象喻的手法寄托情思之作。通过瘦损残荷的描绘，曲折地传达了时光易失、美人迟暮的喟叹。“莫便”，莫让之意。“仙客”指荷花。“不灭是相思，来生觅。”一结空灵凄怆，是对一段有缘无分的恋情之委婉地表述。用笔清逸，遗貌而得神，读之令人有无端的怅悒。
05
奉节·穿越瞿塘峡
鹧鸪天·秋思
秋冷风声也是霜，况兼明月照波光。云中雁唳谁同听？鸥荡芦花益浩茫。
天苦短，梦还长。山溪曲似九回肠。怕将心事随词笔，写尽曾经一段香。
【七星宝剑评】这个作品看起来很简单，但是很有咀嚼的必要。“秋冷风声也是霜，况兼明月照波光。”起得彻底，其中秋冷得连风声也是霜，很有创意，跟着一句将空旷展开，是会写诗词的人在起笔时候的行为。上片的后两句中一个“唳”字用的讲究，是悄悄切入本身的笔法，有了这个字，下片的起句“天苦短，梦还长”就有了着落。“山川曲似九回肠”此处化用'江流曲似九回肠’，柳子厚那诗在我看其实就好在起，起得有气势，所谓意境阔远，那是要涵盖下文的手段。此词用在这里是对“天苦短，梦还长”的促进，不是随便写的，这里的山川实际还连着梦哪。“写尽曾经一段香。”可谓是点睛之笔，既是对“云中雁唳谁同听”的收束，也是对““天苦短，梦还长”的诠释，仅仅此一笔，就不能说作者没有想法的。
06
平韵满江红·花蕾绽开
地换新装，今喜见、花蕾绽开。天破雾、神州清爽，豪气萦怀。折翅焚书成往事，关情弄砚试诗才。彩波长、劫难付流云，都扫埋。
当年事，休再哀。歌未老，锦能裁。看彩霞千顷，都照红腮。淑气渐回盈万岭，长歌定要响天涯。趁春潮，戴月种芝兰，和露栽。
【周笃文评】词作于1979年。21岁的作者随父母落实反右错案，得回城当了产业工人队伍中的一员。年青的词人为沐甘霖而生机勃发，提笔写就了告别苦难面向朝阳奋进的长调。她一扫过去的愁眉苦态，濡长笔，试诗才，倾诉盈怀的喜气。从一个侧面记录了风雷抖擞的生活新机。请看后片结尾七句：“看彩霞千顷，都照红腮。淑气渐回盈万岭，长歌定要响天涯。趁春潮，戴月种芝兰，和露栽。”真是语奇思壮，愈唱愈高，气象何等发煌，思致何等沉郁，音节何等浏亮。令人读之击节不止。此词一扫愁眉苦脸，面向朝阳阔步前进，充满了如虹气概，可说是女词人第一首快词。其上下两结以工对手法处理，精妙无比。与石延年《金乡张氏园亭》之“乐意相关禽对语，生香不断树交花”之句约略相似，令人叹服。
07
喝火令·樱桃
梦为东篱舞，魂因翡翠裁。满园娇嫩紫红腮。真爱此时模样，娇面似婴孩。
步步丹珠醉，回眸玛瑙开。燕亲花瓣鸟装乖。羡煞游蜂，羡煞老春槐。羡煞野鸥仙鹤，胜过凤凰台。
【周笃文评】樱桃是宫廷珍果，帝王每于寒食颁赐贵臣。此词立脚点在脱尽富贵气，赞美山野篱边的樱桃。令词人魂牵梦系的野人院落的樱桃。娇嫩了的像婴儿红腮，玛瑙的光泽的佳果。那里有游蜂燕子以及老槐野鹤。这种原生态的茅舍东篱，在作者看来，远胜过玉堂金马的王侯亭院。全篇流露出安贫乐道的自然高致，值得读者细加玩味。
08
金缕曲·次韵敬和叶嘉莹先生西府海棠雅集
故苑泠泠水。漾西园、翠波清丽，红楼曾纪。淡注胭脂仙子态，占尽春光妩媚。有老树、悲欢都记。一曲清词来海外，趁东风光照朱门邸。说世事，赏花美。
海棠红透春光里。这园林、楼台七宝，万千情意。无数沧桑随眼过，多少红颜泣泪。都做了、斑斑文字。禹甸春风圆好梦，看神龙今已腾空起。浮大白，向天底。
【周笃文评】和韵而不为韵束，意随笔转，举重若轻，毫无斧凿痕迹。上片一起五句，写海棠神韵，尽态极妍。后半结尾四句，想当今盛况，时代元音，涵盖天地。一片豪婉兼呈，才情俱胜的力作。真一流词笔。
09
玉楼春 ·游文登樱桃园
芳林翡翠频频约，手挽东风来践诺。最怜来去鸟衔红，身影如同枝瘦削。
酸甜总待红尘嚼，何必拈花怜坠萼？游园拾得自然心，我自携歌归淡泊。
【周笃文评】且不说她运用了游樱桃园是受“芳林翡翠”的邀请，手挽着东风同来的含蓄的艺术想象。她着重阐明的是“酸甜总待红尘嚼，何必拈花怜坠萼”的处事心态和“游园拾得自然心，我自携歌归淡泊”的气度和胸怀。彩霞在上述这些诗句中淋漓尽致地抒发了回归田园的愉悦，善于将兴寄和自然美融为一体。她笔下的景物既是有象征意义的意中之景，又是生活中的实有之景。笔下的景物往往被人格化，并且都是日常生活中常见的景物，形象有力地表现了诗人摆脱尘俗返回自然这一特定环境中无比欣慰的心情。这些对景物真切的描写，无不饱含着诗人对乡村的亲切依恋之情。语言平淡质朴，想象奇特，空间辽远却诗意盎然。极为生动逼真。非亲身经历者不能道。
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