特邀讲师简介
苏小隐 琐烟阁填词课堂创办人，中华诗词学会诗教部高研班导师，诗海选粹顾问/特邀讲师。著有《樊榭山房词校笺》(华东师大出版社）、《曝书亭词校笺》(即出）。
收稿 李国麟
词牌：虞美人，西江月。要求：即景即情，题目内容不限。只交一首，不收新韵，词要求蕴藉，老干体不收。20首，收满后三到五天内点评。
平平仄仄韵。中仄平平仄韵。中平中仄仄平平平韵。中仄中平中仄读，仄平平韵。
中平仄仄平平仄换仄韵。中仄平平仄韵。仄平平仄仄平平换平韵。中仄中平中仄读，仄平平韵。
西江月 双调五十字，前后段各四句，两平韵、一叶韵 柳永
凤额绣帘高卷， 兽镮朱户频摇。两竿红日上花梢。春睡恹恹难觉。
好梦枉随飞絮， 閒愁浓胜香醪。 不成雨暮与云朝。 又是韶光过了。
中仄中平中仄句，中平中仄平平韵。中平中仄仄平平韵。中仄中平中仄叶。
中仄中平中仄句，中平中仄平平韵。中平中仄仄平平韵。中仄中平中仄叶。
西江月 初冬漫步
燕飞
独自初冬漫步，飘零银杏临头。韶光未醉已含羞，伏笔墨研煮酒。
镇远古城锦绣，迷情岁月春秋。蕉农播种絮风流，垂钓风弦冷岫。
蘇小隱点评:
漫步呢怎么就研墨煮酒去了呢，为了格律而写成“伏笔墨研”也不通。这样的意思，可以放到下片结尾用虚笔表达，现在的下结是一个没有写完的样子。
虞美人寻梦
梅光龙（江西武宁）
相逢初夏江边墅，楚楚新荷露。柳风欲动脸绯红，羞荡心旌脉脉月临空。
今朝把盏黄昏后，江月仍依旧。黄华朵朵瘦寒霜，人去亭凉夜漏怎堪伤？
蘇小隱点评:
过片“江月”提取上片中两字，这个技巧用得挺好。前后以新荷对黄花，也见用意。所不足者，上下片末句皆不太顺畅。“夜漏”现在已经不存在了，“夜露”倒是通的，但会和前面重复。
西江月公园散步
吴汉卿
叶落轻飙草地，秋高淑气阳天。时看曲径卉嫣然，兴在长廊恼散。
斜日晴明雁去，西风空阔云悬。跃鱼水暖度湖边。鸣鸟林幽珍玩。
蘇小隱点评:
飙单指风，轻飘是不是更合理。为什么到了长廊会兴恼散呢。这首和前首存在一样的问题，下结不是收尾的写法。
西江月
伊人树
芦絮悠悠秋老，丹枫冉冉情浓。长天雁阵叫西风，浊酒一杯谁共。
草木知愁寂寂，光阴似水匆匆。千年旧事转头空，堪叹浮生一梦。
蘇小隱点评:
也是没有什么明显的问题，不过最后两句，托意过大，却似空中语了。
虞美人误青春
那些花儿
人人都羡青春好。谁愿时光老。衰颜何苦怨西风，倦看几番菊谢、送归鸿。
楼台冷月频邀酒。酒醉肝肠朽。夜深无语对孤灯，落得千丝白雪、镜中生。
蘇小隱点评:
这首要说字里行间并没有不妥的地方，不过整体上衰颓了一点，各人心境无可置喙。后面三节一味往孤苦去写，情味仿佛，不妨以下片前两句跌宕一下。
西江月醉卧苏木山
李潓绫
苏木山林弯路，艳阳穿越云头。偷闲搭伴境常幽，雀跃欢歌攀陡。
时节颦催身转，流光又唤人留。风来气息带温柔，醉卧仙台把酒。
蘇小隱点评:
整体无大碍处，几处字面稍不稳。“偷闲搭伴”与“境常幽”，这样的前后组合不成句子。“攀陡”口语化。“时节”与“流光”两句，直接把读者绕进去了。“颦”，应是“频”吧。
西江月诉情衷
谭绿松
笑看春花羞却，女神月下情浓。痴心欲诉小桥东，醉倒温柔入梦。
鸳枕闻香良夜，绣帏对影清风。销魂几度化题红，愿做人间鸾凤。
蘇小隱点评:
“女神”这么直接的称呼，是不建议的。这个写的到底是两个人呢，还是只有女神自己。如果是自己向女神表白的，“女神”这句从何而来，过片两句进度好像太快了点。
虞美人雪中
行云流水
萧萧浑是清泠样，瑞叶眉尖上。寂寥小院染分寒，篱落雪弯青竹似从前。
匆匆几载光阴旧，总惹相思厚。念君犹惜露庭空，剪了一帘冬韵寄笺中。
蘇小隱点评:
“染分寒”不通。下片写相思，但与题目关联之处未交代明白，末两句又回到雪了，所以光阴相思这两句就没了着落。“剪了一帘冬韵”似乎是巧句，然而没有多少意义，凡是春韵、秋韵之类的基本就是来凑齐句子的。
虞美人壬寅冬日返乡
曹石金
回归年少方知老。故里青山杳。携风披雨返余乡。一路拉帘眺望、忆成章。
人非草木河溪在。枫子何曾改。夜阑愁绪涌心头。总觉冬临还欠、旧雍熙。
注：“枫子”，此指故乡村口的老枫树。
蘇小隱点评:
首句意不通，如果说“回思年少”还过得去。“余乡”非词语，而且和“故里”重复。“拉帘”这个动作完全不需要。“人非草木”与“河溪在”什么关系。两结用字都比较别扭，下结用韵有误。枫子指枫实，不可指树，也不能因为自己作个注，就可以这么用。整体用字和语感较弱一些。
虞美人浦岸
光阴的故事
芦花已老头先白。飘絮栖无宅。满天霜雾压江干。似把人间换了、自生寒。
巴山楚水情难断。野渡人归晚。栉风侵径影身孤。引惹羁愁客思、又何如。
蘇小隱点评:
整体不错。“半老”或者“未老”，对“先白”似乎对比更好一些，不然“先”字失其作用。“自生”可换作修饰寒的两字。下片末句因人及己，其实不及于己，只写身外，其意也是可以自明的。
虞美人 雨夜
黎明村姑
小楼窗外风凄楚，淅沥流红去。那堪杜宇耳边啼。又似去年今夜、梦难回。
客中苦度春多少，怜惜朱颜老。几回听雨对愁眠。一任相思无极、到何年。
蘇小隱点评:
整体也不错，不过现在是秋冬了，所以有拟题的意思。夜来听雨窗外，流红是不可见的，这个意象就不必写进来了。对愁眠，是说对景而愁眠，如对江枫渔火，对风雨也可，但这里是听，比如“拥愁眠”可能更恰当一点。
西江月回首
金庆新
每忆峥嵘岁月，难忘浪漫青春。经年拼搏几艰辛，转瞬霜侵两鬓。
自笑人同草木，堪怜梦入烟尘。老来回首看乾坤，世事何须悔恨。
蘇小隱点评:
难忘峥嵘坎坷，回首风清云淡，无悔无恨，这个心境自然最好。有霜鬓了，则不需再“老来”。“乾坤”过大。“万事”，当比“世事”贴合自己。
西江月 垂钓
云中子
黄叶红枫相伴，秋深曲径幽寒，两杆伞盖罩溪前，垂钓心欢抛线。
思绪任漂升降，心潮凭线伸延，当年跃马踏山峦，雪夜巡边查看。
蘇小隱点评:
“心欢”两字没有必要。过片两句写钓者心态，只是感觉用字浅一些。最后两句突然就出来了，和钓鱼的趣味颇为相隔。
虞美人秋情吟岁晚
刘嘉桢
岚升畴野芦花荡。满苑秋情躺。砚池洗笔把鱼怜。正是日平霞晚、好休闲。
酒香尚在棋枰暖。柳下丝弦弹。叶黄霜冷小溪悠。湾里荷枯菊落、雁难留。
蘇小隱点评:
岚升于山间而非平野，生于畴野的只能叫烟或雾。“躺”字绝少用入诗词，而且秋情怎么躺呢，前句野，后句就苑了，跨度也大，再到后句砚池洗笔，只能说比较乱。“弹”，作去声只能是名词，多音字不能赖皮用。整体来看没有什么脉络结构，所以主旨也就不明了。
17.西江月 七夕吟
王振江（大连）
天汉隔开牛女，禁钟棒打鸳鸯。两星遥看泪成双。七夕鹊桥同唱。
共说一帘幽梦，难言千古愁肠。相逢相伴一宵亡。又是春心怅惘。
蘇小隱点评:
“禁钟棒打”是个什么组合。“一宵亡”，大概是说只有这一宵的意思，但不是这么表达的。“共说”两句是公式，随便可以套用到任何一个爱情传说。历来七夕诗词实在太多了，如果不能出以己意、新意，那也就只能算作练练笔了。
虞美人 触景生情
王芳花(甘肃)
冬来天气犹和暖，黄叶还缠绻。鸟鸣欢跃树丛间，煦日微风美女、眺湖边。
昔时往事轰然现，妩媚娇姿倩。别离都数载时光，却好似前日个、语身旁。
蘇小隱点评:
为了合上格律，把“缱绻”改成“缠绻”，这就是生造了。妩媚、娇、倩，五字句里面四个字意思相近。最末两句句式都不对。触景生情，这个景是指看到的湖边美女吗，这样的用意就不太好了。
虞美人 鹤
新松
山清水阔烟霞畔，梅报春来暖。燕莺歌舞不知愁，徙鹤苍穹声咽竟幽幽。
今生既是排云鹤，难免欢情薄。但留心在伴舟眠，身在江湖漂泊貌安然。
蘇小隱点评:
题目写的是排云之鹤，排云就是展翅高飞，天地广阔之意，鹤冲天啊，下视燕雀，怎么会声咽幽幽呢。大概是以鹤的漂泊来作比的吧，包括下片把个人的身世比作鹤，也是这个意思，但这样比，是有一些出入的，排云之鹤倒有了一些悲凉的意味儿了。“心在伴舟眠”、“貌安然”，不明白在说什么。
西江月 流年
逍遥禅心
轻浅韶光飞渡，恍听铁笛穿云。一如月色不曾浑，心契何须多问。
追忆芳华如梦，任由碧海成尘。临流共指那星辰，忘了三生缘分。
蘇小隱点评:
上片初心不改，下片往事如烟，比较完整的一首词。“那”字无力而且无用。
西江月秋之恋
不语和尚
窗下还浓桂绿，林中已散烟黄。吹来风细只清凉。花渐飞沾襟上。
难舍皆缘秋晚，痴迷犹恋尘香。萦心入梦好时光。就是此翻模样。
蘇小隱点评:
上片写秋景清新出画，下片抒情却基本上不搭靠，秋天的尘香有何异处，最后两句，用在什么时候都可以。其实就是说，如果把“秋晚”换成“春晚”，那只看下片，也都没毛病，所以这样的整片就都没意义了。
虞美人
赵常乐
北风昨夜堆残叶。岁月从头说。寒梅又待欲开时。徒把心弦弹动奏相思。
当初碧翠今何在。难把痴情改。盼来青帝送春归。再看往来云路雁双飞。
蘇小隱点评:
风吹残叶，这样才合理吧。整首词还是非常蕴藉含蓄的，压轴出场的好作品。下片前两句与前后相比，略失直叙。
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