浅析游松柏先生《秋日》其五之意境
诗云：
碧水桥横疑旧居，一池风月冷红蕖。
诗怀已向笺中老，何复西风问雁书。
首句“碧水桥横疑旧居”，诗人平平叙事，不事渲染，然第五字以“疑”置之，却可思可叹！这“碧水桥横”之地，恍若故乡，但作为孤客，羁旅之情时因处境之变而发岁月流逝之叹。面对萧杀之秋风，次句写久居他乡之游子，正独赏秋池沉浸之冷月；凄风摇响之残荷。难免又勾起羁泊异乡孑然一身之情怀，从而引发对家乡，对亲人深深之眷恋。
“西北秋风至，楚客心悠哉”南宋·江淹《休上人怨别》。与此诗转句流露出“诗怀已向笺中老”，实乃诗人多年飘泊在外之心声也。正因作者数年于家书中倾以不尽之乡思，及愁以“笺中”至“老”已！此诗语见真至淳，吟咏其间，犹感清澈入骨，诗思澄净而肃然之深沉！其结“何复西风问雁书”发人思索而趋之坦然，耐人回味无穷。
此诗有秋思之意而少危苦之词，泠然如见闲适之雅怀，诗语为读者留下想象之空间，颇见工
浅析陈培阳先生《春日》之意境
诗曰：
年近春寒不惧迟，驱车前往觅荼蘼。
漫猜一树胭脂雪，开到人间第几枝。
此诗言之荼蘼花，亦称佛见笑。属蔷薇科，系落叶灌木，初夏开白花，清香可人。史记载此花早有培之供观赏。诗中春日所见之荼蘼花其地应在南方，此花北方开于初夏，从神州气候之自然规律此花南方应早开于北方，故诗中此花期应于暮春之前。起句“年近春寒不惧迟”，诗语看似平淡，然却能吸引读者眼球。诗人无畏春残，不惧春寒，方有“驱车前往觅荼蘼”之举。据考闽南一带大都信仰佛教，暮春时节专程寻觅佛见笑，以许信徒至善至诚之缘乎。末联将读者带出城外，寻花途中，顺着荼蘼飘来之缕缕清香，诗人于幽静处幸运寻得一株绽开洁白花蕾之佛见笑。在物我相亲之陶醉中，“漫猜一树胭脂雪，开在人间第几枝？”转收可谓神丰而意难尽也。
唐·张谓《早梅》诗云：“不知近水花先发”，言及傍桥之梅缘水暖而先开之常理，赋以梅之形神。陈先生此诗以自然界由南向北气候暖流推移之规律，引发读者“漫猜”佛见笑堪属人间第一（几）枝？其意境与“近水花先发”可谓异曲而同工，犹感诗中悠然之韵味和不尽之意蕴。
梅圣俞云：“作诗无古今，唯造平淡难”。此诗清雅中见风骨，平淡中翻以新韵，犹以含蓄不发之结句，其哲理、其禅意，实感妙机无穷，仿如洁白之佛见笑，摇曳而生姿。
读撷秀女史之《寻 春》
诗云：
为寻柳意下南楼，一缕春光两鬓流。
小燕欣开如意剪，轻裁烂漫上梢头。
此绝乃是一首春之颂歌。诗人以平静淡雅之情，“为寻柳意下南楼”欲去品味上苍赐予自己恬淡而充满梦幻般的生活。在《寻 春》的轻盈行进中，尤觉“一缕春光两鬓流”，大有“东风暗换年华”之惬意。一个“流”字极富灵动之妙，无不令读者顿生诸多之遐想，这便是诗人用充满诗情画意之笔，写出了《寻 春》之序幕！
“小燕欣开如意剪，轻裁烂漫上梢头”转收诗人以锐利之眼扑捉动态之美，恰若春之音符，春之生气分外赏心悦目。好一个“轻裁烂漫上梢头”，其婉雅之意境与起句“为寻柳意”首尾而呼应，若在引领读者在倾听春之脉搏，一道去追踪春之脚步！诗中无论写人咏物，无不令人对美好未来满怀以憧憬与追求，其诗旨清新流畅而神情可悟。
浅析王恒鼎先生《友人寄赠墨梅图感赋》之意境
诗云：
天然标格出尘姿，漫道花开不合时。
凛冽风霜堪自励，苍茫烟水有相知。
忆君每却闻三弄，慰我还劳寄一枝。
何日暗香疏影里，共斟美酒细论诗。
此诗起句以清丽之语言，含蓄之笔触，赞美寒梅傲然之品性与素艳之风韵。次句“漫道花开不合时”，缘梅开于百花前，“为谁成早秀？不待作年芳”（李商隐）。寓梅以形神，写出友人构图之倾情，“漫”字谐音同“慢”，有“休、莫”之意，言外大有此花开放正当时也。颔联“凛冽风霜堪自励，苍茫烟水有相知”。诗人以梅言志，言梅、言友为知己。于苍茫烟水间赋梅以素枝缀玉，极富养眼与怡情。
《诗镜总论》陆时雍云：“善言情者，吞吐深浅，欲露还藏”。颈联“忆君每却闻三弄，慰我还劳寄一枝”。 诗人品梅思友，每闻《梅花三弄》清婉之曲而生悲凄，以至诱发友人“遥寄一枝春”（宋之问）慰藉痴怀。此诗语将无形之音乐得以生动之形象，使读者如见如闻，其诗思之绵长，耐人以寻绎。末联以咏梅之诗语道出诗人与友之情愫，以待邀友人共酌于有神而无迹之境界中。
《文心雕龙·物色篇》言：“写气图貌，即随物以婉转；属采附声，亦与心而徘徊”。此诗浑然天成，一意贯之无刻意之痕，却枝傲于凛冽之霜风中，挺立苍茫之烟水间。作者若渡漫长之相思里，抛尘事于浮云外，犹感墨梅图有暗香之浮动而恬淡神远也。
浅析郑守朝先生《题周家山牡丹》之意境
诗曰：
姚魏风姿怎品评，周家门外看分明。
无非几簇风流草，却把荒村作洛京。
唐·白居易《买花》诗云：“一丛深色花，十户中人赋”此花在《唐国史补》李肇笔下，“一本有值数万者”。故此诗起句“姚魏风姿怎品评”，作者直呼何品，奇语突兀，引全诗以波浪，使读者为之动魄惊心，实乃精彩之笔。次句写周祠阶前，姚黄魏紫雍容而高雅，风姿不凡。薛涛《牡丹》诗云：“传情每向馨香得，不语还应彼此知”。可谓意趣遥深。
末联“无非几簇风流草，却把荒村作洛京”。以争赏之众，衬“风流草”之真国色。其结与首句“怎品评”遥相呼应，诗人尤以赏花之感慨融诗语而不露，寓景物以千年之变迁而依然光彩可人，清吟其间，犹感诗中蕴藉一种含蓄之美，风韵悠然也。
分享生忠兄《五十五岁生日寄燕江诗友》其一之情怀
诗云：
气爽秋高菊正黄，文川河畔嗅芬芳。
燕江诗友知多少？鸿雁常传锦绣章。
此诗平淡淳朴，起联开门见山点明诗人生日正值气爽菊黄之秋。其乡野之居，舍南舍北乃至门前文川之溪畔，自然散发着阵阵菊香，扑鼻而诱人。品作者笔下之菊虽无牡丹之富丽，更无兰花之名贵，然朴实之秋丛间其坚强之品格，高洁之气质倍受吟者之偏爱。
面对遍野的金菊而期新老吟友以共赏，尾联诗人笔锋一转而设问：“燕江诗友知多少？”然悲同期不少创社之诗长已先后仙逝，年青之吟友又不断勃勃而涌来，苍然而情生无限之感慨，至此方悟此诗语与首联似形断而情联也。难忘乎诗友们时以龙山之雅会，喜开怀“鸿雁常传锦绣章”而拓诗思之境界。此情此意正如管鉴《水调歌头·夷陵九日》所示：“莫话龙山高会，只作东篱幽想，应有故人思”之风趣也！
附兄翼尾，依韵和其一，以祈正之。
文川清唱何人和？绕屋秋丛延岸香。满卷紫云山下梦，一同邀月醉诗章。
浅析包德珍大姐《渔艇之歌》之意境
诗曰：
一曲渔歌一惘然，帆摇岸柳枕风烟。
无凭浪迹终难测，易老生涯未及悛。.
碧水为炉烹美蟹，青峰作帐续残篇。
夜深自问心何许，半个诗痴半个仙。
首联作者以江海之羁旅而构思，尤以“一惘然”、“枕风烟”使得“一曲渔歌”
临岸之晚唱添以几许委曲之情致，其诗语更耐人涵咏咀嚼。《诗镜总论》陆时雍云：“善言情者，吞吐深浅，欲露还藏”。诗人深得其法，尤以一“枕”字刻深“一惘然”之心迹，用笔简洁而极具艺术之魅力。颔联以人生世事难卜之哲理，发光阴易逝、人生恨短之感叹，悲此生不能以己之力而改其轨迹。
颈联则以豪放之激情，流露出知足者之乐观心态，透以“陶然共忘机”之儒家遗风，诗人善以丰富之沧桑阅历，欲以清澈之水烹横行之蟹以美食，其弦外之音，味外之味使人神远。诗语间作者将人生俗事一扫而空，举大手笔圈四围之青峰为其作帐，处恬静以“续残篇”，其清俊之气度悠然可见。尾联以淡定而爽直之襟怀，留给读者以美之向往。作者借自问自答语，极“易老生涯未及悛”之蓄念，以“身近青山便是仙”而作结，足见诗人淋漓之情也。
全诗用语简洁，极江湖夜雨之浪迹，张人生坦然之素怀，其起承转结意贯而神合，给人以心淡而情遥之美感，清吟其间，尤以共鸣！
浅识紫光先生《送耀辉之松原任》
纵观送别诗中，那些凄清缠绵、低徊流连之作固然感人至深，但另一种发自肺腑的慷慨之歌，却以真诚的友谊，坚强的信念，为霸桥柳色与渭城风雨赋予一种开阔、洒脱之美，紫光先生《送耀辉之松原任》便是后一种风格之佳作。
诗曰：
轩车欲发处，景色正留人。
明日杯中酒，夕阳原上春。
地偏风气古，雨沛物华新。
能饮松江水，斯民亦可亲。
开门二句，作者以委婉的拟人手法，描绘出一幅美丽的故乡正深情地挽留一位即将远行的友人。再通过画面特定之意境，“一切景语皆诗语”，次联由然托出“明日杯中酒，夕阳原上春”。明·朱承爵言：“作诗之妙全在意境融切，出音声之外，乃得其味。”其三四联诗人把深挚不渝的友情，渗透在对即将前往异域之友人以宽慰的话语中。从诗句中不难看出作者仰制了别友之离愁，以乐观的心态极力去感染对方，因为友人要去偏远之地，民风淳朴，还有那纯净松江水哺育的松江人，犹令人感觉到是那般的和蔼可亲-----
全诗格调爽朗，“送君不觉有离伤”，可见作者是一位工于用意，善于言情之骚人。其诗中所表现则是一种离而不觉远，别而未觉分的朴实情感，即乐观开朗，又委婉情深。诗人于蔚藉中寄以希望，给人以一种满怀信心和力量的感觉，这正是非常难得的真情流露，暢吟其诗尤感至怀。清·袁枚所言“诗难其真也，有性情而后真”如是否？望方家以正之。
浅析包德珍大姐《闲情》之境界
诗曰：
争留春住再修身，每觉心清物候新。
得道乾坤追亘古，藏胸宇宙吐经纶。
秋成七色光开目，夜近三更月读人。
悟到阴阳玄妙处，沧桑历尽法归真。
此诗以一“争”字领起，实乃非寻常也。清吟再三，尤觉其诗旨若“无意苦争春，只把春来报。待到山花烂漫时，她在丛中笑”（毛润之·咏梅）诗人早年蒙冤入狱，昭雪后一女子毅如海燕穿风浪间以渔，“不是儿郎，胜似儿郎”（ 皖江轻舟 ·敬和包老师一剪梅）言当无愧也。而今她（渔艇丽人）任中华诗词论坛之坛主，尤以七十二高龄傲然“争留春住再修身，每觉心清物候新”，尤令无数读者倍感其襟怀可敬、可仰，故其吟（网）友遍布天涯海角，论坛正处春花盛开之际，先生时励后学，无私奉献之精神也在广大吟友心中为之而灿然。
颔联老诗人“得道乾坤追亘古，藏胸宇宙吐经纶”，字里行间欣然如见其作者为传承、探索、弘扬诗词国粹孜孜不倦之身影。颈联转承上联之意境，“秋成七色光开目，夜近三更月读人”看似写景，实乃抒情。极“得道”之硕果引人以悦目，尽“吐经纶”者而以“月读人”，迷蒙空寂以相近相亲，尤令心清而怀远。结联“悟到阴阳玄妙处，沧桑历尽法归真”，其“玄妙处”“如空中之音，相中之色，水中之月，镜中之象”，若无用意，妙在悟得。诗作者乃练功习武之人，深悟世间自然之哲理，以切身风霜雨雪之磨砺，修身养性之心态，其无欲归真之境界，尤觉天籁之音袅袅也。
此诗结构严谨，无一字落空，诗语平和温雅，不激不昂，全诗气脉自然流动，音律和婉安恬，与其流露之情感和谐统一。诗人尤以坦然之心态，吟以“秋成七色光开目”“ 沧桑历尽法归真”实乃构成一种顾盼自如之《闲情》逸致。《毛诗序》云“治世之音安以乐”亦如是也。
浅析德珍大姐《永安萃园书院有感当年学子生涯》之意境
诗云：
依稀耳畔读书声，疏影寒窗多少情。
笔挑溪云因带雨，心藏春气为争明。
方容过眼竹三尺，更叹劳神灯四更。
寂静萃园谙自适，几曾好梦枕边生。
萃园独处永安吉山民俗文化村一隅，乃清时私家书院，（该村还有三个书院遗址）此园翠竹古木掩天，清溪活水绕园，幽静而文人自适。壬辰初秋，我与内人偕包大姐伉俪同游此园，大姐在荷塘前、书院中、古松下犹感轻松恬适，触景而生怜。忽觉“依稀耳畔读书声”顿起，即以一声轻问“疏影寒窗多少情”而续之，委婉之语悠然心出。颔联诗人笔法飘逸流动，尤以一“挑”字把寂静之书院得以激活，隐瞬息间将山溪袅袅之烟云浮游之景象描绘至极。再工一“藏”字于心，寓以“无意苦争春，只把春来报”（润之词）之儒者风范，大有入乎其内，出乎其外，有形有神，使其志向奔放而空灵。颈联以春笋昼夜长三尺之哲理寓意莘莘学子须珍惜美好时光之厚望，“三更灯火五更鸡，正是男儿读书时” 唐·颜真卿《劝学》意如是也。
结联“寂静萃园谙自适，几曾好梦枕边生”流露出诗人对清幽生活陶醉之情。作者好静之个性与萃园建筑之雅致浑然交融，物我相生，诗人从而将一刹那间会心之感悟完全融化于境界之中，一个既宁静又充满活力之萃园，令读者如临而不着痕迹。全诗气脉贯通，诗人不仅写出萃园幽美之景致，而贵在特定情形下那一片亲和之心境，尤俱艺术之魅力！
耕云斋诗评稿
浅析余永健先生《庚寅中秋杂咏》之意境
诗曰：一场秋雨一重凉，小巷无风桂自香。
翁媪阅多圆缺事，长廊依旧话家常。
陆游云：“文章本天成，妙手偶得之。”此诗语不事雕绘，吟来自然而清新。首联“一场秋雨一重凉。小巷无风桂自香。”似乎雨催桂发，撩人之凉思唯诗人而独有。“今夜月明人尽望，不知秋思落谁家”（唐·王建）。其情痴如感“花自飘香月自怜”也。第三句诗人笔锋一转，将小巷邻里间熟眼之情事信手拈来，却不落吟秋之窠臼。其诗思沿着老人们永远话不完之家常，道不尽之人生趣事，翻新着春花秋月之传说，以“翁媪阅多圆缺事”而概之，收结于“长廊依旧话家常”之恬美意境中。
《人间词话》王静安云：“喜怒哀乐，亦人心中之一境界。故能写真景物，真感情者，谓之有境界。”诗人摄以一幅恬然自乐之翁媪闲谈图，将眼前景，身边事，平常语融入小巷和谐之生活并著以情味，犹感淳朴可亲。
浅析姜才棠先生《夜宿翠峰寺》之意境
诗曰：风起仙峰动，雨吟禅境幽。
枕边听梵呗，一梦绕清流。
此诗乃作者应清流灵台山满明住持邀游之作。在暮鼓声中，云山风疾，风疾而逐云涌，云涌而感峰动，峰动犹觉有仙降临之兆。诗人起句以神来之风，唤来雨势龙吟，尤动客怀。
是夜宿于深山古木之寺，诗人头枕飘渺之云涛，僧房传来诵经声声，在这和谐之幽境中，犹闻空谷足音之近也。诗之前三句着力刻画环境之动象，似乎有破寺庙静谧之意境，然给读者之感受恰如其反，以动破静，愈见其静；以声入幽，愈见其谧也。诗人熟用陪衬之手法，适时将对立之因素渗入统一之基调，从而使结句渐入诗、书、画、梵音之意境中，尤以地名“清流”作结，倍觉如盐入水，逼真而传神，吟来如临其境，此诗应是诗人一时得心应手之作，尤见工力。
浅析郑守朝先生《太姥山采风》之意境
诗云：畅意平生第几回，尘心抛却上崔嵬。
思贤因觅朱师迹，慕道当参兰姥台。
诗辩工时直呼笔，酒臻酣处不须杯。
摩霄夜坐倾谈久，苦恨天鸡一味催。
此诗起句“畅意平生第几回”，以诗人潇洒之风格，赋于一种峻拔向上之豪气。次句“尘心抛却上崔嵬”以清刚遒健之诗语，尤令读者为之精神一振。颔联诗人久慕太母化仙之兰台，沿着朱熹讲学之足迹，将太姥山丰厚之文化底蕴与作者采风之逸事浑然以融合，思悠悠而心难已，尤动吟怀。
兴会之淋漓，豪气之纵横，“诗辩工时直呼笔，酒臻酣处不须杯”。读者可从语言奔放之颈联，感悟诗人飘逸洒脱之神态，清品联语磨炼之工力，并共享人手一瓶豪饮之畅怀，大有岑参“一生大笑能几回，斗酒相逢须醉倒”之忘形。此等诗语让人感触激情之奔放，阳刚血性之张扬，使读者得以极大之鼓舞与激励。末联于摩岭诗友彻夜之倾谈直至数声天鸡遥鸣而作结，诗语浪漫之奇异，倍感境幽而情遥也。
浅析子栋先生笔下之《竹魂》
诗曰 ：湘筠如处子，翡翠一身妆。绿鬓梳风谷，青裙浣月光。
珠凝千簇露，粉抹九秋霜。淑质标高节，幽姿蕴异香。
春情肤上写，意气腹中藏。斗雪松梅共，投怀莺燕翔。
轻竿开画境，佳色绘山乡。无怨成材苦，能甘钓誉伤？
虚心求洒脱，傲骨对炎凉。嫁与相怜者，微躯报吉祥。
这首五言排侓，从“露压烟啼千万枝”中脱颖而出，是乎要一反幽怨之意，以“情重更斟情”之手法，把尧之女、舜之妃泪化竹斑之美丽传说，深情化用，赋竹与人以新意境，其构思可见作者诗艺风采之一斑。
诗人用拟人法将绿叶婆娑之新竹（处子），寓以“翡翠一身妆”之湘夫人灵现，给人以美之感受。其“绿鬓梳风谷，青裙浣月光。”之大家风范楚楚动人，飘逸可见。清晓“珠凝千簇露”，寒夜“粉抹九秋霜”。历尽风雨始修成“淑质标高节，幽姿蕴异香。”如今这生机勃勃之“春情肤上写”犹使“投怀莺燕翔”。无不令人陶醉于物我相契，情景融融之动感境界中。作者其旨趣在有意与无意间，然“斗雪松梅共”、“傲骨对炎凉”、“轻竿开画境，佳色绘山乡”，清吟间深感其不凡气度远非一般直抒胸臆之诗可比拟。竹之年华虽短，然坚贞品质及“无怨成材苦”之献身精神犹可师也！魂者乃精神品性也，一生清坚不与芳华争红者，最怆怀伤心莫如竹被折枝。垂纶名利，隐衬出作者追求淡定之心态，此联紧扣题旨也。自古来竹与人相通，人与竹同感，何不“虚心求洒脱”修以高德乎？末联“嫁与相怜者，微躯报吉祥”语淡而诗意灿然。但愿有情人，与君灵犀通。情为知己悦，胸怀天下昌！
这首咏物诗，写竹又似写人。化典如盐入水，颇见功力。就其手法而言，写竹形态是实，人之感情於虚；而从诗意来说，则正好反之。写人之感情是实，竹之形态乃虚。诗人寄情与幽竹，虚实间体物之传神，语近而情遥，有品味无穷之魅力。刘勰《文心雕龙?章句》云：“篇之彪炳，章无疵也。”全诗在铸词造句，辟境创调上能避熟就生，成句清新而意境出奇，吟来朗朗上口。如：“绿鬓梳风谷、青裙浣月光、粉扶九秋霜、淑质标高节、幽姿蕴异香、春情肤上写、轻竿开画境”等，正是出于斫轮老手之妙句也。
浅析陈德永诗友《板桥竹》之蕴涵
诗曰：屏山竹海万千重，时有涛声入耳中。
我在乱峰山下住，开门便见板桥风。
作者起句以一望无际之笋竹之乡为大背景，而非庚信《小园赋》所言“三竿两竿之竹”，也非柳宗元《青水驿丛林》笔下之“檐下疏篁十二茎”。其意境乃在幽深之林间“一径入溪色，数家连竹阴”（唐钱起）。竹海万千重中不断引发诗人兴致乃“时有涛声入耳中”也。清吟其间，无不令人陶醉。正是由于其大自然造化之美，才使得作者深悟兀傲清劲、摇曳多姿之《板桥竹》。唐钱起诗云：“谷口好泉石，居人能陆沉。”正因诗人以压抑不住之生活激情脱口吟出“我在乱峰山下住，开门便见板桥风。”言淡而意朴、高度概括了贞竹内外和谐之美与气度。尤其一个“乱”字，颇见委曲与工力。清郑燮《竹石》吟，“咬定青山不放松，立根原在破岩中。千磨万击还坚劲，任尔东南西北风。”作者久居幽竹之舍，爱竹之心尽融于物我相亲之诗句中，“一枝一叶总关情”(郑燮)寄寓了对幽竹难尽之胸襟，尤其对不畏严寒、不为俗屈之高尚节操肃然而敬之。
全诗气脉贯通，成句清新。自然中见至味，平淡中见高韵。吟咏其诗，给人以美之享受，贞竹之感染。而《板桥竹》那深深之蕴涵，那飘逸不拘之天性灿然如见。王维“许以高格”如是否？愿与诗友方家共研究。
浅识陈银珠女史《丙戊九日登白鹤山》之吟怀
诗云：翥鹤峰危矗，长得天厚禄。不厌跻石阶，挥汗登逐逐。
径通一隙泉，崖植千竿竹。松林夹道迎，橘子枝头熟。
晨霭掩虚亭，高风吹落木。耳聪听海涛，怀旷迎初旭。
昔年来此游，十载光阴倏。回首路颟顸，碍眸云返覆。
肃衣乞神灵，低眉深拜伏。欲求旸雨调，尽将香烛祝。
树杪望蕉城，心旌有感触。人生原梗萍，惭愧慕华屋。
自笑幸痴憨，甘饴守穷独。斯世多孟嘉，当飞啸一曲。
此诗可分三段赏之，起句至“橘子枝头熟”为第一段。首联以倒装句“长得天厚禄，翥鹤峰危矗”，短短十字把得天独厚，自古为白鹤栖息之乐园展示在读者面前，其被誉为蕉城十二景之鹤峤烟霞便出于此。次联诗人兴致勃勃，不畏艰险沿石阶挥汗而攀。逐以拟人之手法云：途间时见清泉涓涓，翠竹释怀；飘逸之诗人欣逢贞松相迎，金橘点首。拨开晨光雾霭之危亭，饱览秋风吹落木之空旷；倾耳惊涛之拍岸，守望红日跃海之灿烂。作者将白鹤山秀拔千仞之旖旎风光倾情以渲染，用笔简练而神色俱扬。
第二段从“昔年来此游”至“尽将香烛祝”。诗人漫忆十年前此山之壮游，无不惜如梭之光阴，叹风雨之人生，犹感“碍眸云返覆”，唯此宿怀“愿乘泠风去，直出浮云间”（李白）。移步入庙宇，“肃衣乞神灵，低眉深拜伏”，诚期“微雨从东来，好风与之俱”（陶潜），将人世机巧之心一扫而空，尤见素怀之恬远。
第三段诗人从白鹤山俯瞰临海之城，忽感身似梗萍，然作者面对世俗，直剖自身“痴憨”之独特感怀，诗中化用孟嘉落帽之典，以“斯世多孟嘉，当风啸一曲”潇洒收结，尤见其精神气度灿然。
全诗十五韵（入声一屋十二韵、二沃三韵，两韵部古通）可谓气脉贯通，吟诵顺畅。其诗语新颖别致，不落九九登高之俗套，诗人将蕉城名胜白鹤山自然之美与长律气脉和谐之美交织而发，感情真挚而又豁达乐观，清吟其间无不使人陶醉于意境之美感中。
浅析刘如姬女史《登山》之意境
诗云：欲知摩诘意，拄杖访林泉。
虚壑生幽木，危崖开杜鹃。
云中一回首，涧底半生烟。
何处梵声起，诸尘尽可捐。
作者起句直抒倾慕王维晚年于蓝田辋川亦官亦隐之优游，近田园以赏山水，崇佛教而悟禅理。次句倍受王维“宁栖野树林，宁饮涧水流”之引力，而“拄杖访林泉”。皮日休强调“遇景入咏，不拘奇抉异”。颔联见幽谷林木苍苍，正值人间四月天，美丽之杜鹃红遍山崖，清风含香，自然溢美；晴川泻绿，心胸为之舒畅。
颈联“云中一回首，涧底半生烟”与王维“白云回望合，青霭入看无”可谓异曲同工，诗人走进茫茫云海，朝前看，白云弥漫而变幻无穷，极富景物瞬间万化之遐想。即使来路已看过之美景仍使诗人留恋而回望。那袅袅升腾于涧谷之青霭，景物时笼以轻纱，时由清晰而朦胧，由朦胧而隐没......。唯其如此，则愈令人神往之，为读者留下无限想象之空间。第七句从远处传来诵经声中，诗人如释世俗之凡尘，一种恬适之心悠然而生，其结句乃诗人心迹自然之流露也。
此诗首尾呼应，章法可循，禅意如悟。诗语朴实见真，中二联写景各有偏重，颔联重写实，以物芳而明志；颈联则重写虚，寓以一高远清幽之境界，如品“有泉流石上，风来松下之音。”诗人通过对云山之描绘，无愧为一首寓意生情之好律，尤觉耐品。
浅析杨峥先生《山中翠竹》其一之意境
诗曰：山环水绕慧根虬，风雨潇潇新叶柔。
看得云烟成旧事，出丛拔萃要低头。
《人间词话》王国维云：“以我观物，故物皆着我之色彩。”此绝起句以山环水绕之南方竹海，用一“慧”字将满山盘盘之虬根注以灵性，把暮春风雨潇潇之新竹，融入自我之情怀，其坚贞而舒展之翠竹清晰如见。
“看得云烟成旧事，出丛拔萃要低头。”其转结看似平淡，更无豪言可状，然诗人之修养岂与好高骛远者苟同。“经春历夏又秋冬”（郑板桥），作者即景即事，以虚怀若谷之竹，寓以人生处世之哲理，以其酝酿成熟之诗思，在物我相亲之意境中，对俯仰天地之翠竹寓情寓理，对沐雨舒枝之新竹，赋以不畏春残，不惧冬寒，不为俗屈之高尚节操，唯以理致清赡之感染，读来犹令至怀。
此诗以竹为自然物象展示其素质与风格之美，极力弘扬中华民族一种厚重之儒家文化与美德，其意境之形成，全赖以作者心性与竹之素质相和相谐，因此在我与物会，情与景合之诗语中，颇俱匠心。
清赏姚英女史笔下之《田家春日》
诗云：春耕又见扶犁，园地草莓满畦。
白鹭池塘舞步，踏青脚印芳泥。
诗人郊外赏春，以自然界一派勃勃生机用鲜明之色彩，简洁之线条勾勒出一幅田园美景。起句从农家么牛喜开犁着墨，描绘出水暖泥融之春耕图以统摄全篇。此虽素笔勾画，然笔底已是春光骀荡。
次句诗人沐浴和煦之春风，田边几畦红透之累累草莓，分外吸人眼球，有令读者如临其境，欲啖其果之艺术效果。三四句诗人以闲适之灵性，挣脱古往“莺歌燕舞”之吟春俗套，以环保之大理念，极力渲染山青水碧之魅力乡村，引领读者静观只只白鹭于池塘间翩翩起舞，与其共享春天之温馨。池边那印着一双双白鹭之足迹，正由远及近，又由近至远，它们悠闲与青草上，漫步于暖泥间......。这正是作者笔下充满诗情画意之动态美，犹觉其散发着一番番闹春之浓郁气息。
此诗诗思明丽，格调清新，诗语毫无雕琢之迹，自然流畅，清吟间犹感其韵味无穷也。
浅析施榆生先生《咏福建土楼华安二宜楼》之韵味
诗曰：雄浑古朴信堪夸，傍水依山宜室家。
百户聚居成世界，双环并峙起云霞。
通廊隐秘巡行便，连壁斑斓绘画嘉。
曾是神工能御寇，更留天地一奇葩。
此诗起势突兀，“雄浑古朴”以高屋建瓴之势在读者面前一展神州第一圆楼之风采。次句欣见楼前青溪长流，背延层峦峰涌，堪称民居之瑰宝。
颔联在“百户聚居成世界”，双环并峙于朝霞暮烟中，蕴涵着淳朴之家族风范与生活情趣，尘封着几多美丽动人之传说，犹令人向往…..。颈联以神奇之建筑与时空之交织，积淀形成土楼一种神秘而端庄之美，烘托出极具传奇色彩之人文景观。末联诗人赞叹昔日以避寇乱而今依然傲立群雄之华安二宜楼，犹如一朵灿烂之奇葩引世人为瞩目！
《诗薮》胡应麟论诗云：“蓄神奇于温厚，寓感怆于和平”。此诗正承以这一风格，其诗虽无惊人之句，然作者用语犹如土楼之憨厚，倾情为魅力之土楼而铺陈，使读者如临其境，共品其神。
“满江红”词话
高 昌
伴随着今年春节档电影《满江红》的热映，岳飞笔下的壮词“怒发冲冠，凭栏处、潇潇雨歇……”，也让人再次热血沸腾。
绍兴三年（1133年）9月，因为岳飞战功卓著，宋高宗赐他金带器甲，又赐御札于旗曰“精忠岳飞”。此时岳飞所部防区跨长江两岸，自舒州（今安徽潜山）至蕲州（今湖北蕲春），联结中原腹地，岳家军连连告捷，士气高涨。30岁的岳飞对收复失地充满信心，挥笔写下“待从头、收拾旧山河”的铿锵誓言。第二年9月，岳飞登黄鹤楼北望，再次挥笔写下一首《满江红》：“遥望中原，荒烟外、许多城郭。想当年、花遮柳护，凤楼龙阁。万岁山前珠翠绕，蓬壶殿里笙歌作。到而今、铁骑满郊畿，风尘恶。〇兵安在？膏锋锷。民安在？填沟壑。叹江山如故，千村寥落。何日请缨提锐旅，一鞭直渡清河洛。却归来、再续汉阳游，骑黄鹤。”这篇作品慷慨陈词，无所顾忌，充满了必胜的信心。
岳飞传世的词作仅有三首，其中两首是《满江红》，可见岳武穆对这一词牌的特殊喜爱。
《满江红》在唐人小说《冥音录》中最早名为《上江虹》，以后读音转易改为今名，又名《念良游》《伤春曲》等。《本草纲目》有“满江红”水草，是一种浮游水面的细小植物，又叫芽孢果。也有学者推测唐宋时已有此种水草名，或许被词人随手采取入词，演化为了词牌。此调共93字。上阕47字，8句；下阕46字，10句。上下阕两个相连的七字句例用对偶。下阕开头四句例用对仗，或两两对，或隔句对。上阕的第二、三个七言句用上三、下四句式。上下阕结尾三句例用“三、五、三”句式。出自宋人之手的《满江红》名篇颇多，柳永曾用这一词牌描写爱情，比如这首《满江红》：“访雨寻云，无非是、奇容艳色。就中有、天真妖丽，自然标格。恶发姿颜欢喜面，细追想处皆堪惜。自别后、幽怨与闲愁，成堆积。〇鳞鸿阻，无信息。梦魂断，难寻觅。尽思量，休又怎生休得。谁恁多情凭向道，纵来相见且相忆。便不成、常遣似如今，轻抛掷。”不过，今人叶圣陶认为用这一词牌描写恋情很不适合。他说：“谁要写当然一定可以写成，但是我想，因为《满江红》的声调与恋情不相应，所以虽能写成而不能写好。”
填词的第一步功课，就是根据句度长短、字音轻重、韵位疏密的不同，选择一个最适合于表达自己思想感情的词牌。龙榆生先生在《词学十讲》中说过：“句度长短，韵位疏密，必须与所用曲调（一般叫做词牌）的节拍恰相适应，就是歌词所要表达的喜、怒、哀、乐，起伏变化的不同情感，也得与每一曲调的声情恰相谐会，这样才能取得音乐与语言、内容与形式的紧密结合，使听者受其感染，获致’能移我情’的效果。”词牌在音节上总不出和谐和拗怒两种，并进而区分出语气的急促和舒徐、声情的激越与和婉。不同的词牌适宜表现不同的情感氛围。《满江红》节奏短促激烈，多用入声为韵，所以更加适合抒发悲壮、激越的情绪，表现豪迈、慷慨的内容。
当然，词牌适合表达的声情，也不是一成不变的。以上所言是一般规律，但并非绝对不能变动。我们不妨来对比以下三首《满江红》：
满江红·步岳忠武王韵
张煌言
屈指兴亡，恨南北，皇图销歇！更几个，孤忠大义，冰清玉烈？赵信城边羌笛雨，李陵台畔胡笳月；惨模糊，吹出玉关情，声凄切。〇汉苑露，梁园雪；双龙游，一鸿灭。剩逋臣怒击，唾壶皆缺。豪气欲吞白凤髓，高怀肯饮黄羊血！试排云，待把捧日心，诉金阙！
满江红
周邦彦
昼日移阴，揽衣起，春帷睡足。临宝鉴、绿云撩乱，未忺妆束。蝶粉蜂黄都褪了，枕痕一线红生玉。背画栏、脉脉悄无言，寻棋局。〇重会面，犹未卜。无限事，萦心曲。想秦筝依旧，尚鸣金屋。芳草连天迷远望，宝香薰被成孤宿。最苦是、蝴蝶满园飞，无心扑。
满江红
姜夔
仙姥来时，正一望、千顷翠澜。旌旗共、乱云俱下，依约前山。命驾群龙金作轭，相从诸娣玉为冠。向夜深、风定悄无人，闻佩环。〇神奇处，君试看。奠淮右，阻江南。遣六丁雷电，别守东关。却笑英雄无好手，一篙春水走曹瞒。又怎知、人在小红楼，帘影间。
张煌言的《满江红》采用的是传统路数，堂堂正正，不同凡响，掷地有声。词调慷慨激昂，萦绕着一股气壮山河的浩然壮烈之气。而周邦彦的《满江红》，就写得摇曳多姿，红情绿意，无限温柔。而姜夔的《满江红》则干脆从入声韵改成了平声韵，音节谐婉，节奏悠扬，风致雍容典雅，更表现出一种柔情万千的绵绵幽思。
姜夔懂音律，他采用的平声“满江红”，只是有限的一些特例而已。对于后来者而言，大家还是更喜欢用这个词牌表达悲壮激昂的内心情感。即使到了现当代，采用仄声韵的《满江红》名篇依然是层出不穷。比如：
满江红
李叔同
皎皎昆嵛，山顶月、有人长啸。看囊底、宝刀如雪，恩仇多少。双手裂开鼷鼠胆，寸金铸出民权脑。算此生不负是男儿，头颅好。〇荆轲墓，咸阳道；聂政死，尸骸暴。尽大江东去，余情还绕。魂魄化成精卫鸟，血华溅作红心草。看从今、一担好山河，英雄造。
满江红·西南联合大学校歌
冯友兰
万里长征，辞却了五朝宫阙。暂驻足衡山湘水，又成离别。绝徼移栽桢干质，九州遍洒黎元血。尽笳吹、弦诵在山城，情弥切。〇千秋耻，终当雪。中兴业，须人杰。便一成三户，壮怀难折。多难殷忧新国运，动心忍性希前哲。待驱除仇寇，复神京，还燕碣。
大家耳熟能详的“四海翻腾云水怒，五洲震荡风雷激”（毛泽东）、“沧海横流，方显出，英雄本色”（郭沫若）、“不为私情萦梦寐，只将贞志凌冰雪”（陶铸）、“此命频逢落井石，一身恰似离枝叶”（柏杨）、“天地戏场今亦有，人间傀儡从来作。请镜前、试一照尊容，谁斯若”（郭汉城）等数不胜数的名句，也都是出自“满江红”这一词牌之内。
古往今来，作诗和做人，是应该统一起来的。如果做人有问题，那么即使同样采用了热血偾张的“满江红”词牌，也终究无法遮掩灵魂深处的污点。比如元代张弘范这首《满江红·襄阳寄顺天友人》：“奔驿南来，拥貔貅，且趋江右。良自愧，劣才微渺，圣恩洪厚。万里长江今我有，百年坚壁非他守。看虎牙，飞上万山头，诛群丑。〇风雨梦，乡关友。南北事，君知否。寄一缄梅信，小春时候。夜静戟门严鼓角，月明莲幕闲诗酒。怕故人，相忆问归期，平蛮后。”张弘范曾逼迫被俘的文天祥给宋军写劝降信，最后文天祥写了“人生自古谁无死？留取丹心照汗青”的诗句来回答他。知道了张弘范的身份，再看他的这首《满江红》，就会有很多不同的感触。这篇作品的立意很简单，就是表示效忠元朝皇帝的意思。虽然词中描写了“一缄梅信，小春时候”之类的风雅韵致，但是加上了“劣才微渺，圣恩洪厚”这样的肉麻词汇，就使许多丽词雅韵都缺少了坚实的格调根基。词中一本正经的唏嘘感喟，也就成了无声的辛辣讽刺。
1940年，汉奸汪精卫也曾经写过一首《满江红·庚辰中秋》：“一点冰蟾，便做出十分秋色，光满处。家家愁幂，一时都揭。世上难逢干净土，天心终见重轮月。叹桑田沧海亦何常，圆还缺。〇雁阵杳，蛩声咽。天寥阔，人萧瑟。剩无边衰草，苦萦战骨。挹取九霄风露冷，涤来万里关河洁。看分光流影入疏巢，乌头白。”
上阕的“重轮”，也就是“重毂”的意思。古代皇帝乘坐的车有两个车毂，取其平稳之意，所以文人们用“重轮”比喻皇帝。词中“天心终见重轮月”所暗暗隐喻的，正是当年三月汪精卫在南京成立伪政权，表达的是终于做了“皇帝”的洋洋得意之丑态。词尾的“乌头白”其实就是“头变白”的意思，比喻不可能实现的事。正所谓“明日黄花更萧瑟，当年青史已庄严”，铁的事实终究证明一条朴素的美学法则：倘若背叛初心、卖国求荣，即使说了再多的漂亮辞藻，最后也依然如同乌头变白、马头生角一样，是痴心妄想罢了，难逃在历史车轮面前撞得头破血流的正义逻辑。
为什么岳飞的《满江红》如此受人喜爱？其实历代读者也正是基于对他报国情怀的一份深深的特殊敬重啊！
（原载2023年2月8日《中国文化报》）
附录：
满江红·炭烤偶思
高 昌
烧木余兮，风烟冷、青芒难灭。其自抱、苍山一握，红旌千叠。列座情浓难负酒，堆盘味远堪招月。问凭谁、爨后瘗寒灰，怜崩裂？〇荣枯迹，燃来烨。长短意，燔乎悦。慨乌金玉质，天生刚烈。莞尔开颜驱冷寂，翩然吐气输亲切。秉丹忱、偏向薄凉中，添温热。
满江红·凭栏处
高 昌
如此雍容，凭栏处、阳光看好。催花令、千江春醒，千山春早。袅袅天街摇玉柳，离离原上吹青草。帚东风、把疫疠冰霜，连愁扫。〇头飞雪，浑忘老。年成昨，情难了。喜苍龙破雾，金鸡啼晓。望远不因烟障断，感时略憾吟才少。却无数、锦句入襟怀，天然巧。
癸卯正月十七于静安居
题枯根爆芽图
丁欣
皮皴骨裂半成灰，犹待春风召唤来。
新翠知君心未死，枝头劲爆一声雷。
【吴长龄赏评】从“皮皴骨裂半成灰”到“枝头劲爆一声雷”，可谓“化腐朽为神奇”了。是春风之母爱，守护着即将逝去的生命；新翠似守候榻前的命妻，让“君”绽放出生命之花。是《枯木回春》二部曲，亦是“病树前头万木春”升级版。咏物、题图诗，大多难脱“由物到情”、“触景生情”老套。此诗无一语抒情而情至矣。“雷”字妙极，是雷亦是蕾。“枯根”之与“爆芽”，正是这种“置死地而后生”的妙构，给人以心理承受的巨大反差，从不可能到可能的认知渐变中感受到春的力量。此等诗功，屡获大奖，无足奇焉。
迎春诗会听箫
何阳义
一管惊波拍岸流，风吹枯木冷飕飕。
寒云直下嘉陵水，五指压沉江上秋。
【吴长龄赏评】惊涛拍岸，寒云沉江，罡风袭木，一幕幕骇人心魄的嘉陵寒秋场景，元自“一管”之器，“五指”之功，着实令人击节！是演奏家奏出了一个波谲云诡的世界，诗人更奉献了一首意境高迈，诗风雄浑的佳作！“拍岸流”浩荡于外，“冷飕飕”清绝于内；寒云入水、古木沉秋，如此磅礴之势，皆因五指合力，所谓“大鹏之动，非一羽之轻也；骐骥之速，非一足之力也”。其诗涵气概于象外，藏襟抱于宇内，堪称不凡。
咏钟表
张明新
碾压边城十二重，古今无计阻驰踪。
恨来欲断三根剑，割尽年光是此锋。
【吴长龄赏评】拟表盘为“边城”，颇为形象。时光无情，以“碾压”喻之，力重千钧。危关险阻，如破“重”围，更显其斩关夺隘摧枯拉朽之势。二句承前句之铺叙，以议论的笔法递进，感慨中带几分无奈。尤妙在转合二句。三句初读来不知所言，而后句读罢便豁然开朗。时不我待之紧迫感涌于笔端，恨不速将收割韭菜之无情利剑拦腰折断，以阻其“割尽”我大好年光的步伐。倒叙法的娴熟运用，赋予绝句言简而意深的无限张力。
顽孙学书
廖国华
横把霜毫乱抹涂，不成蛤蟆便成乌。
老眸爱此团团墨，认作米家山水图。
【吴长龄赏评】文笔老辣而轻盈，音律婉转，恬淡闲逸诗风。“乱抹涂”、“团团墨”，水墨点染，烟雨朦胧，乃米芾父子独创山水画派之典型笔法。孙无心，爷有眼。顽笔稚嫩，眸眼深沉。大道至简，大爱若无，是之谓也。
夏日即景
李荣聪
小园日午暑风轻，枝上蝉儿忽不鸣。
稚子猫腰伸手慢，蜻蜓飞过晾衣绳。
【吴长龄赏评】大凡好诗，皆有强烈的代入感。诗中之“稚子”，是眼前小儿还是儿时自己？读者是参与者还是旁观者？“稚子猫腰伸手慢”，何等鲜活的动画！作者洞察生活，对注入情感，倾力营造一个稚趣盎然的童话世界。作品得古法之妙，写实有如袁仓山，“意欲捕鸣蝉，忽然闭口立”；用情如欧阳修，“乱红飞过秋千去”。皆融其境矣。
过华清宫
张庆辉
帝妃去后罢霓裳，未断华清玉液长。
多少风尘劳碌客，也来池畔指兴亡。
【吴长龄赏评】以史为载，达咏怀、言志之目的。与诸多凭吊讽喻诗不同，此绝仅首句说史，寥寥七字，隐括了“魂断马嵬”至此“罢绝后宫”的史实，可见已把读者当“知史”之人。三四句尤有寄慨。当年的深宫秘苑皇家禁地，今多少“风尘劳碌客”，也来附庸风雅，指点兴亡。一个“也”字道尽人间百态。“长”字一语双关，指源流，亦指史河。用“指”而不用“论”，与用“帝妃”而不用“贵妃”一样，皆有深意。炼字之功可见一斑。“知史”者未必“知兴亡”。时人“指”之而不鉴之，华清池是为前车矣。故，“兴亡”二字为全诗“诗眼”，唯此二字，意皆翻出。
题石门坊红叶
郭顺敏
嫁娶云间十月楼，花堂喜语却含羞。
秋阳酩酊千年醉，忘取山妻红盖头。
【吴长龄赏评】一场红得热烈醉得酥心的婚礼。时间地点人物事件，要素完备而非枯燥罗列，无一不充满诗情画意。三四句拟人手法尤为出彩，秋阳“酩酊”大醉，“忘取”山妻“红盖头“，活脱一贪杯忘情的醉郎。若非诗题点明“红叶”二字，读者尚不知已误入婚宴，浑然忘却是在观赏红叶美景。阅红叶之诗无数，此诗别具一格。
城居杂咏（之九）
杨强
人海车龙欲沸城，康衢鬻艺动悲声。
一媪一翁何伛偻，尔来乞食我吹笙。
【吴长龄赏评】一位八十年代后期出生，从学林中走来的青年才俊，洋洋九十首《城居杂咏》，写尽人间市井百态。在这首近乎速写的绝句里，作者撷取了一个与现代都市极不协调的镜头——“街头鬻艺”。应当说，吾族迈过了“温饱““脱贫”“小康”一系列振兴之路后，早入盛世华年。然而弱势群体的存在与消失远不是朝夕之事。关注他们，亦是诗人之天职。不必说作者选取“沸城”“康衢”“伛偻”“悲声”等典型意象的独到眼光，繁华与清苦对比的不凡手法，单看诗人面对这样一对外表邋遢、有些庸陋甚至涣发着汗臭的老艺人的人生态度，他完全可以置身事外，选择与众多城市骄子一样捂鼻而过，而诗人没有。基乎此，足令仰之。
摆地摊（之二）
王建强
我与微灯两寂寥，偶于闲处看楼高。
新衣挂满许多梦，都在那条绳上摇。
【吴长龄赏评】写社会低层题材，可以是身居高位，“体恤民情”式，如“谁知盘中餐，粒粒皆辛苦”，如“座中泣下谁最多，江州司马青衫湿”。也有处身其中，饱尝酸甜苦辣人生艰辛的。这首诗当属后者。诗境落寞孤寂，沉郁苍凉，自己虽像都市角落一盏昏暗的街灯，却不无憧憬与向往。小卖闲暇，也不时看着那光耀夺目拔地参天的高楼。地摊边那条绳子上的件件新衣，寄托着主人的梦想。能否被顾客光顾青睐，还是未知数，梦还在绳上“摇”着呢！“微灯”与“高楼”两个毫不起眼的物象，蓄积郁结了底层芸生深埋心底喷薄欲出的期盼与渴求。这种诗境，非设身处地是难以企及的。作品自然流露出一种求索进取乐观向上的力量，尤为可贵。
候鸟老人
曾忠恕
家乡二老似飞鸿，一个飞西一个东。
女在长安儿在沪，各分一半夕阳红。
【吴长龄赏评】作品汲取了竹枝词的民歌元素。二三句反复咏叹，读来琅琅上口。诗中“飞鸿”与“夕阳”看似两个毫无关联的意象，可正是这两只飞鸿，给两个家庭送去了夕阳的温暖。遣语、布局看似平淡无奇，字里行间却弥散着父女母子姊妹等等复杂而浓烈的亲情。时下渐成老龄化趋势，天各一方的家庭，应是一个不小的群体。此诗若能流诵其间，必至久远。
01 如意
高阳台
听笛惊空，登楼向晚，津门羽落浓寒。满目琼枝，栖禽争是啼残。人同冻柳今何寄，罥千丝、都掩眉弯。若堪怜，似此星辰，分付云烟。
吟怀只趁春风约，更新醅绿蚁，旧捻香团。无物关情，疏狂浅醉杯间。袭人花气融和酒，不须留、剪烛清欢。况蓝田，种玉书中，待月愁边。
【苏俊评曰】此词风神幽窈，情味隽永。高阳台一调声律委婉低回，舒徐有致，此作堪谓得其体气。上片写景而情寄其中，下片抒情而景出乎外，物我交融，的为佳作也。
杨善文 02
念奴娇·读史有怀
重观旧史，想争鸣鼓角，多少人杰。赤壁当年纷乱处，飒飒江风吹彻。遗垒颓垣，残浮兵气，碑版惟磨灭。漫生幽意，半随翻卷黄叶。
犹忆烈火楼船，曹公新败，到此兵戈绝。记取华容三笑处，襟腑尽销愁结。对酒豪怀，赋诗壮泪，更与谁人说？英雄孤念，但倾遥夜星月。
【苏俊评曰】此词怀古咏史，气雄格峻。上片述其遗迹，下片叙其遗事，均见笔力。唯抒己之情怀略少，新意稍乏耳。然以未冠之年能为壮语至此，足见高才矣。
03 胡小艳
八声甘州·岁杪感怀
叹流光悄逝寂无声，又是一年春。恰梅英绽破，玉肌香冶，独自清芬。看取横斜疏影，无处不销魂。忆取当年事，独立黄昏。
纵是芳心不改，奈雪深天远，未有归人。执酒疏狂意，何必道相亲。思纷飞，复翻尺素。竟无言，难赋片诗文。君知否，自离别后，犹念温存。
【苏俊评曰】咏梅即人，于题外尚饶远意。唯下片“执”字处例为领字格，如玉田“折芦花赠远”、耆卿“叹年来踪迹”皆是。词律宜严，不可不察也。
齐家铭 04
汉宫春·中秋感怀（依晁冲之体）
凉夜西风，望云中桂树，初到中秋。窗前旧雁远去，难免回眸。寒花静绽，问此心，霜色枝头。谁伴我，佳肴吟醉，乡心与梦同收。
仍记那年况味，怎无声晓梦，也怕离愁。清贫已然去忘，漫舞歌休。朱颜镜老，惜时光，残线银钩。庭院处，一池影月，身旁年岁同留。
【苏俊评曰】上片较为通畅，下片自“清贫”句而下稍觉窘迫，未如上片之游刃有余也。
05许华森
浣溪沙·梦醒时分
山簏迷茫雨渐浓，孤莺声啭五更钟。一怀思绪茗杯中。
曾记槐柯扶绰约，也凭绢字认玲珑。而今无意倚薰风。
【苏俊评曰】下片较佳，结拍尤好。上片孤莺与钟一则同为声响，一则颇不相类也。整体尚算完整。
钟茂荣06
沁园春·梦归桃源
千古桃源，万壑云峰，待我问津。便凭栏栈道，寻来石洞，驻踪山谷，觅得渔村。乐享田园，畅游花径，濯沐淳风世外人。情迷处，是三生蝶梦，满目韶春。
修身仙境明真，便彻悟心期历晓昏。想冯唐贤士，岁华易老，江淹彩笔，翰墨常新。长倚籓篱，耽怀家酒，更效陶潜织锦文。听窗外，响一襟舞羽，三叠歌尘。
【苏俊评曰】赋体为主，辞意平稳。唯少曲折之致，警策之句耳。
07罗小娟
蝶恋花
一面湖光山气透，绿染明空，水皱千峰瘦。数点蛰雷春雨后，无名小草齐争秀。
油菜花开连扁豆，别样清欢，未许芳华有。行到村深人醉否？李花悄悄沾衣袖。
【苏俊评曰】郊行所见闻，移步换景，清新活泼。
梅玮峰08
念奴娇·次东坡韵寄怀
仰天一啸、问东风，何觅世间英物？往事总携流水去，尽拍苍岩苔壁。浪卷波翻，滔滔声疾，休笑头如雪。幸成高咏，句中犹见雄杰。
更念坡老风流，借来神笔，只待清思發。却怕年年闻杜宇，心绪烟云明灭。年少曾游，江南江北，今散冲冠髮。倚栏看剑，满怀倾泻明月。
【苏俊评曰】起句奇崛，得此调气格。上片“浪卷”以下二句稍弱，未能宕开故也。下片则神思飞动，收束有力。另，“却怕”二句气势稍滞，难于衔接也。
09郑志梅
念奴娇·林墩怀古
览观追记，喜林墩大捷，南塘殷迹。战火纷披、光射处，划碎一江秋碧。狼筅藤牌，挥刀奋臂，倭寇何能及？雄师骁将，戚家军信无敌。
欣幸今日游瞻，题诗何足？自有春秋笔。怎奈馆门无一客，难慰忠祠寥寂。还望来年，景成碑立，惟把将军揖。水乡村里，箫韶声外闻笛。
【苏俊评曰】词大体完整，言之有物。唯遣辞稍觉质直，立意亦欠超拔，余味不足。
王十二10
水调歌头·杏花村
昔日一遥指，千古雨纷纷。杏花残了天明，无处不消魂。刺史当年何在，绝唱一时同尽，莫辨本来真。说穷古之事，用尽古之人。
笛在前，牛在下，是吾身。清明时节，路上都是杏花村。名在江南寂寞，利在山西红火，二字最无因。化作汾阳酒，不在贵池春。
【苏俊评曰】此词之叙述方式较特别，有一种娓娓道来之声口萦于耳际。笔调亦如流水行云，读之耳目为之一新也。
菩萨蛮
文/水月
三年不晓春秋事，去时唯剩些些字。闻道立春来，观花次第开。
鬓间黑发少，最怕春风老。愿是海棠身，暖风吹又新。
五味子点评：
《菩萨蛮》一词三格。本首小令采用的是李白的《平林漠漠烟如织》格。
上阕言事。疫情三年，浑浑噩噩，一事无成，唯留下些些小字。疫后春回，应是花红柳绿，草长莺飞。
下阕言情。日月如梭，光阴易老。当年的翩翩少年，而今早生华发。但愿身如海棠，遇暖焕发青春。结拍既是期望，更是感慨。
本首小令，以立春而生发。叙事言情，文字流美。
对照词牌格律，黑发中的“黑”字出格。若将“黑发”换成“乌发”，则更加完美。
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迎新春
文／陈刚(湖南常德)
结彩张灯过大年，合家幸福庆团圆，
妈妈厨饎烹佳味，爸爸厅堂祭祖先。
玉雪纷飞祥瑞到，腊梅绽放早春传。
声声鞭炮震空响，笑语欢歌乐满天。
欣慰文点评：
这首诗整体来看，朴实无华，别有真淳的天然之美，尤其是颔联的“妈妈厨饎烹佳味，爸爸厅堂祭祖先”句，不矫揉造作，不雕琢辞句，俯拾拈来，着手成春，虽有白话之嫌疑，但充沛的感情洋溢在字里行间。不过，读这样的诗犹如平水行舟，既无波澜又无惊奇，兴味少得让人生愁，建议像这样押韵而成文的句子少写为好。
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七绝·秋日垂钓
文/厚德笃学
一寸光阴一寸丹，绿荫端坐看纷繁。
农夫羡煞溪边客，能把闲云钓几杆。
覃春山点评：
该诗采取仄起首句押韵方式，主题为秋日垂钓。垂钓者往往是朝出暮归，首句“一寸光阴一寸丹”描写的是垂钓者争分夺钞与执着的精神状态。“绿荫端坐看纷繁”，则是描写垂钓者在垂钓时心静如水的心境，与首句形成对比。“农夫羡煞溪边客”，意思是繁忙的农夫看见溪边闲情逸致的垂钓者，自然是羡慕不已。结句“”能把闲云钓几杆”描写的是垂钓者对垂钓的心态，所追求的并非钓取多少鱼，更多是心情。
该诗语意简明，起承转合有度，从不同角度描写出垂钓者的心态。
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人生忌满是箴言(新韵)
文/铁马冰河
人生忌满是箴言，贫富均值保万全。
库里丰盈心易惑，囊中羞涩路难延。
可能温室无佳品，兴许寒门有俊贤。
若把尘途截两段，最宜先苦后甜焉。
南郭居士点评：
人生忌满是一种处世哲学，出自恒愚法师的《半点禅》前半部分“自古人生最忌满，半贫半富半自安；半命半天半机遇，半取半舍半行善；半聋半哑半糊涂，半智半愚半圣贤……”
本诗是作者对人生忌满箴言的一种栓释，古云“月满则亏，水满则溢，人满则骄”、“谦受益，满招损。”诗中注入了作者自己的思索和判断，诸如“贫富均值”思想、“库里丰盈”与“囊中羞涩”以及“温室”与“寒门”的辩证思维，引人为之思考。
而诗的结尾“若把尘途截两段，最宜先苦后甜焉。”总结出人生最宜先苦后甜的道家思想，告诫人们不要在意眼前的艰苦，而要保持乐观的生活态度，看到前途的光明。
全诗充满对人生不同处境下生活方式的朴素折中式的思辨，格调总体向上，是一首符合中国传统中庸之道的正能量诗作，值得大家一品。
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癸卯立春吟
文/润田（河北）
一年开此际，万物始回苏。
旧树发新叶，祥河见野凫。
花萌香馥远，鸟啭玉声殊。
诗意春风颂，吟哦戾气无。
金一戈点评：
一“开”一“始”，从大处着笔，突出时节之功，以虚写实。中二联承上，着力描绘景物。将视觉听觉嗅觉融为一体，动静结合，多角度刻画，凸显立春之“新”景。尤喜“花萌香馥远，鸟啭玉声殊。”句法别致，花气远播，鸟声清脆，客观展现了幽美的自然环境。结联荡开，“诗意春风颂”，“诗意”一语双关，一是景物本身具有的诗意，二是作者触景而产生的诗意；春风唱景之诗意与唱“我”之诗意交织，情与景谐。
惜结句败笔，何言暴戾之气？隔了。
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七律.春雨感怀
文/小兵（河北）
春雨无声染柳黄，杏花有约怨风霜。
红梅俏立栖莺媚，绿草初萌泥土香。
寂寂空巢怀旧燕，萧萧满院孕新芳。
老夫细品青茶嫩，泼墨吟诗待暖阳。
一缕月光点评：
这首七律将春雨润物细无声的感觉描写的很到位，“柳黄”，“红梅”，“绿草”，“青茶”，春天的生机勃勃的颜色冲击着读者的心灵，春雨催生出花红柳绿好一幅明媚的春光，诗句对仗工整，起承转合自然不做作，符合一首好诗的标准。
榴花
赵建军
红裙别样裁，卿为夏风来。
谁解春风苦，芳心叩不开。
王聪颖点评:
并非所有的花都一定在春风里开放，譬如榴花；并非所有的温暖都一定会打动人心，譬如芳心。所谓"万物静观皆自得，四时佳兴与人同"，世间苦心求之而不可得之事，多矣。寓说理于咏物之中而不露痕迹，理趣相生，足堪玩味。
代桃苞答
姚泉名
粒粒花苞似弹丸，莫言桃李怯阴寒。
一朝待得东君令，炸个春天给你看。
王聪颖点评:
千百年来，咏花苞者无数，有以弹丸喻之者乎？吾未见之也。故首句之喻，真无理也，岂非置诗于死地耶？结句"炸个春天给你看"，于无理之处而得理，此置之死地而能后生。
已逝挚友微信(孤雁入群)
王贞友
化烟去久未曾删，每每翻看忆旧年。
或许九泉通信号，节来问候发如前。
王聪颖点评:
写对已逝挚友的怀念，从未删之微信入笔，"每每翻看忆旧年"七字，颇具概括力，以少少许胜多多许。转结二句尤是人人心中有，人人笔下无，所谓于我心有戚戚焉。
元宵夜观烟花感怀
徐艺宁
繁华一瞬即衰微，月下空余旧纸堆。
莫道烟花容易冷，人情冷后不如灰。
王聪颖点评:
烟花之开灭与世态之炎凉，原本了不相干。从烟花易冷，联想到人情易冷，便抓住了二者的共同特征，从而抽象的人情，有了具体可感的形象。结句"人情冷后不如灰"，即成警世之言。
蔡永利秤店
赵建德
百年老店守光阴，锃亮橱台鉴古今。
莫道秤花如米小，从来卖的是公心。
王聪颖点评:
所咏者秤，所言者人。秤有心乎？谓之无。人有心乎？谓之有。人之心自古有公私之分，一枰在手，童叟无欺，谓之公心。有公心在，纵"秤花如米小"，亦无妨见之分明也。前二句写景咏物，后二句直言事理，言浅而意不浅。
乡村老人剪影
李保成
风烛故园亲，千般简陋身。
煤炉司冷暖，邻里证精神。
衣饭恒三样，晨昏仅二人。
可怜橱上土，犹是去年尘。
王聪颖点评:
尾联甚佳，"可怜橱上土，犹是去年尘"，以十字道尽乡村留守老人之孤寂、落寞、辛酸与无奈。抓住一个细节，便胜似万语千言。诗人之慧眼，即诗者之功力也。
壬寅夏午睡起偶作
江岚
午梦微闻雨打窗，醒来野雾漫长杨。
楼台咫尺莫能辨，雷电轰隆安可藏。
胆似蝉鸣已瑟瑟，气随蛙鼓渐昂昂。
此时正览虞山集，一卷未终心转伤。
王聪颖点评:
写夏日午睡初起之雨雾与心境，颇具现场感。首联从睡至醒，由雨及雾，交待清晰。颔联写景，一句从视觉上写楼台，一句从听觉上写雷电，见雨雾之甚。颈联见人，"胆似蝉鸣已瑟瑟，气随蛙鼓渐昂昂"，情景相生，亦篇中之警句。尾联于笔峰陡转之中，增其余味也。
夏夜
江岚
雨正泼时风正刮，街头簌簌落槐花。
驱车不怕穿长夜，只为前方有个家。
王惠维点评:
前三句通过写风写雨写落槐花，极力铺垫渲染环境气氛，都是为了结句服务。家是温暖的，我们一生都是为了这个家，无论人在何方，永远忘不了的也是这个家。家能遮风挡雨，给我们最好的轻松感，安全感。
新梅
沈佩英
梅萼噙香倚冻云，数来亭下访殷勤。
与人当日曾相约，一见梅花一忆君。
王惠维点评:
首句渲染环境气氛，有烘云托月之效。噙字下的好，如见梅萼香泪。更加一冻字，足见内心深处之情感。次句的殷勤相访丢一包袱，为转结句埋下伏笔。转结句归入正题，起承句都不是无意之笔，原为思君之故。梅花不仅是与友人有约的缘故，而且代表着高尚纯洁的友谊与人格。
腊八粥（新韵）
高站稳
花生大枣混杂粮，煮进人生甘苦汤。
热气騰腾牵百感，飘出少小那时光。
王惠维点评:
语言平实，真情在即为好诗。飘出少小那时光，抚今忆昔，触动人心。本篇通过腊八粥为出发点，写出了对人生甘苦的感慨，以致对少小天真时光的怀念之情愈加浓烈。
工地挑沙少妇
葛永锋
奶娃倚背鬓干焦，百担黄沙不折腰。
或许家中多变故，千斤苦难一肩挑。
王惠维点评:
有大爱才会有爱心之诗。我师兄此篇通过一个工地上挑沙少妇的生活片段剪影，由而触动心灵深处的大爱之弦，设身处地的想他人之所想。我为师兄大赞。
元宵夜观烟花感怀
徐艺宁
繁华一瞬即衰微，月下空余旧纸堆。
莫道烟花容易冷，人情冷后不如灰。
王惠维点评:
艺宁老师的绝句，读来多能叫人难忘。平实的语句中总有触动人心的感染力。烟花易冷，现实的社会，与人情比较，人情连烟花都不如。借烟花反映现实状况，真情所在，故而感人至深。
记一位农民塔吊工
郭通海
初上悬梯胆战惊，为谋生计入云瀛。
若无逼到最高处，怎把凡尘看个清。
王惠维点评:
以小见大，人生若无一个“逼”字，怎能识透凡尘冷暖呢？明写塔吊工，实写人情世态。
蝶恋花
宋彩霞
穿雨穿风它不歇，三载烟云，三载无情月。教染红尘皆滴血。冰封百业听呜咽。
三载全球犹未绝，墨色深深，多少人离别。盼着春来心更切，霜刀不再无情割。
王惠维点评:
时事之作，读来沉痛!这三年疫情所给世人造成的创伤是何其严重，宋老师上下片一直强调三载，加重了时事的厚重感。全篇字字沉重，尽是关爱民生之语，足现大爱情怀。
醉后杂诗·记解放右派
凌泽欣
人分左右实堪哀，黑白狂巅辱大材。
楚狱冤魂终未死，世间天道又回来。
【丁欣点评】直抒胸臆，辞锋犀利，读之动容。
壬寅秋分后二日旱夔门有感
凌泽欣
是谁削出旱夔门，石上潮犹泛绿痕。
壁立千仞天布局，花开老树地盘根。
雄鸡高唱回穷谷，好景深秋在野村。
蓦地心生三径念，斜阳况复近黄昏。
【丁欣点评】开篇大气工稳，舒缓自然，勾划到位，“削出”而见“门”，“绿痕”而见“潮”，颇为精当；颔联以大写意笔法状大环境，承接首联，雄劲苍茫，天地呼应，体势飞动，“壁立千仞”，“门”在焉，“花开老树”，“旱”在焉；颈联进而写山谷之动态，见层次，见景深，谷中鸡声，袅来生趣，村头秋景，动人野兴。尾联“蓦地”句，转得有味，以“三径”之念，反衬兹地之胜，足可流连也。
壬寅冬至有题
凌泽欣
三年抗疫度危艰，数九寒冬暖欲还。
不待临歧杨柳绿，纷纷打马过阳关。
【丁欣点评】“抗疫度危艰”，交代了壬寅冬至的社会大背景。“寒”而欲“暖”，不仅写出了时令一一寒，也切入了人心所向一一暖。一二句作了如此的铺垫和交代，顺势而下的三四句转合，其跳跃，其鲜活，其趣味，便很容易被人理解了：“不待临歧杨柳绿”，与“暖欲还”勾连，“纷纷打马过阳关”，与“抗疫”呼应。诗眼在“阳关”，“阳”字，在此一语双关，在特定的抗疫背景下，诗人捕捉到了特有的情趣和昂扬的精神。
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