武正国：作 诗 须 有 我

作 诗 须 有 我

——《中华诗词》2014年第1期卷首语

武正国

诗的本质特征是表达作者的思想感情。这一本质特征要求，作诗须有我。

作诗有我，须做到三突出，三避免。

一是突出形象，避免抽象。作者要通过艺术手法，把内心的爱恨情愁、七情六欲外化为鲜活形象，力避“很爱”、“特别恨”、“非常亲”之类虚词的抽象。“座中泣下谁最多？江州司马青衫湿。”（白居易《琵琶行》）作者听了琵琶女的弹奏，没有说“好极了”这类模糊感受，而是用泪湿青衫形象地传达了内心的激动，读来才生动感人。唐代张氏在《寄夫》中写道：“从来夸有龙泉剑，试割相思得断无？”张氏没有将“多么想念你”寄给丈夫，却巧妙地以锋利的龙泉剑试割相思。割断割不断？把答案留给丈夫，也留给读者，作者的思情在读者眼前顿然形象化了。

二是突出个性，避免共性。世上的人口有几十亿，每个人都有独特的面孔、指纹，不与他人雷同。外表尚且如此，各人生性不同，所处环境有别，经历各异，内心世界就更加复杂多变，蕴藏个性。从谁嘴里说出来都行的共性通用语，没有诗意可赏，只会令人厌烦。写诗就是写个性。把个性表达出来，诗才多姿多彩，引人入胜。“安能摧眉折腰事权贵，使我不得开心颜！”（《梦游天姥吟留别》）一看就是李白的诗，绝不会是李煜。反之，“剪不断，理还乱，是离愁。别是一般滋味在心头。”（《相见欢》）一看就是李煜的词，绝不会是李白。同样是对菊抒情，在陶渊明笔底，“采菊东篱下，悠然见南山。”（《饮酒》）一派闲静淡雅景象。在黄巢笔下，“冲天香阵透长安，满城尽带黄金甲。”（《菊花》）尽显豪迈粗犷之美。两位诗人迥然不同的个性特征洞若观火。

三是突出新意，避免陈词。写诗是创作，创，就要有新意。新意是诗的生命，诗的灵魂。毫无新意，重复别人的意象，犹如品尝别人嚼过的馍，索然无味。我们所处的是前所未有的新时代，充满前人未道之新诗意。要善于潜心体察，勇于标新立异。“阿娇卖菜归来晚，一嘴馒头进课堂。”（李大安《农民技校》）这首诗中，作者虽未直接写自己，但将满腔热情寄托在了所写人物身上。用“一嘴馒头进课堂”这种现代口语，把一个村姑的强烈求知欲淋漓尽致地展现出来，语言新，意象新，生活气息浓，比“书山有路”、“学海无涯”之类陈词套话生动多了。

借鉴前人成果，在继承基础上发展，同样可以推陈出新。毛泽东的“国际悲歌歌一曲，狂飙为我从天落”（《蝶恋花·从汀州向长沙》），由杜甫“呜呼一歌兮今已哀，悲风为我从天来”（《乾元中寓居同谷县作歌》）化出。用了“国际悲歌”、“狂飙落天”，悲壮气魄，别开生面，截然不同于杜诗的悲哀意境。

作诗，可直接写我，也可写他人，写一个团体、一个民族，还可以怀古、咏物、写山水等等，题材多样。不论写什么题材，都须有我，都要在表达所写对象时，将作者独特新颖的情志理趣渗透其中，活脱脱地呈现出来。