杨淑琴：咏物七绝技法初探

咏物七绝技法初探

作者：杨淑琴（咸阳）

咏物诗词几千来年被古今诗人们喜读乐写，因此，经典篇目多如繁星，题材广泛，浩如烟海。不仅涉及自然界的风月花草、珍禽鸣虫，也涉及到生活用品。这些作品都是诗人对美的发现与再创造，体现了诗人的个性特征和情感寄托。本人就咏物七绝的写法略陈固陋，与同行们交流、商榷。

一、突出所咏之物个性特征法

此种写法着重以突出所咏之物个性特征为主。如颜色、形态等等。并充分利用形象思维使其虚实结合，形神兼备。我们不妨看看众所周知的贺知章的《咏柳》：

碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦。

不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀。

贺公先从宏观整体着笔，采用拟人修辞手法，把柳树视作梳妆打扮的少女，具有活泼的青春气息。"碧"是树的颜色，与承句“绿"互相补给，环环入扣。二、三句微观刻画枝、叶。也就是分写。转、结句设句、比喻的艺术手法，构章别致，趣味横生，整首洋溢着诗人逢早春的喜悦心情，真是匠心独运。

二、周边环境渲染法

此种写法以突出所咏对象身处环境为主，以体现诗人风格孤高、物出尘外的高尚品质。请看欧阳修的巜鹭鸶》：

激石滩声如战鼓，翻天浪色似银山。

滩惊浪打风兼雨，独立亭亭意愈闲。

作者前三句都写鹭鸶所处的复杂环境，激石滩声、翻天浪色、风雨寒侵，都未改变鹭鸶亭亭独立、悠闲处世的心态。虽然没有过多笔墨描绘鹭鸶形象，但是复杂恶劣的环境下，更显得其从容、淡定。不妨插入杜牧是如何写鹭鸶的：

雪衣雪发青玉嘴，群捕鱼儿溪影中。

惊飞远映碧山去，一树梨花落晩风。

杜牧为"雪衣公子"的美所折服，因此，以拟人手法，着重于外貌刻画，转结句虚实结合，含蓄、传神。欧阳修则着重于境界。因此，诗词从来没有对与错之分，只是作者观察角度和格局各异罢了。

三、比较法

比较法就是把所咏对象进行同类比较或非同类对比。

我们来看刘禹锡的巜赏牡丹》：

庭前芍药妖无格，池上芙蕖净少情。

唯有牡丹真国色，花开时节动京城。

这首托物寄怀之作，寥寥28字，却写出三种名花，饱含了诗人丰富而独特的审美观。花木本无格调之高下、情感之多寡，但经诗人用拟人烘托，巧妙地把自然美变成艺术美。这种由静态到动态、直抒胸臆的手法值得借鉴、学习。

其次，看看非同类比较，卢梅坡的《雪梅》：

梅雪争春未肯降，骚人搁笔费评章。

梅须逊雪三分白，雪却输梅一段香。

这首寄怀作品，我尤为喜欢，作者坦荡、正直、公道、包容、和谐集于一身的高尚品质的体现。万物各有所长，和谐社会更需要宽容。文人相轻在当今屡见不鲜，应当互相尊重、欣赏，取长补短。这首诗正是饱含了这样的哲理，令人深思。

四、顾名思义法

顾名思义，就是看到名称就联想到其包含的意义。请看皮日休的

《金钱花》：

阴阳为炭地为炉，铸出金钱不用模。

莫向人间逞颜色，不知还解济贫无。

阴阳指化生万物的二气，也可以理解为日月。钱大多由金属制造而成。因此，叫金钱，钱是用来流通购物的，济贫。因此，作者不是着意描写金钱花色彩、形状，而是联想到现实生活中的金钱。于是，结句用设句作出："不知还解济贫无"。作者胸怀天下，同情劳苦大众的品质跃然纸上。

再看杨万里《晓行道旁杜鹃花》：

泣露啼红作么生？开时偏值杜鹃声。

杜鹃口血能多少，恐是征人泪滴成。

此首既写杜鹃花颜色，又联想到杜鹃鸟，有凄美之感，读后催人泪下。

五、首句点题法，转句中有成语融入

不妨看看宋代李觏的《玉胡蝶花》：

胡蝶生来只爱花，春工描样作奇葩。

庄周有梦何曾觉，冰雪肌肤落几家？

首句开头不见点题，而且另有所指：空中翩翩起舞的飞蝶作铺垫，因此，转句有了"庄生梦蝶"成语的引用。妙不可言。

六、所咏之物出处法

所咏之物出处法，是着意描写所咏对象制造过程，来寄托作者志向。请看经典咏物诗明代于谦的《咏石灰》：

千锤万凿出深山，烈火焚烧若等闲。

粉骨碎身浑不怕，要留清白在人间。

诗品来自于人品，只有品德高尚的人才能写出流芳百世之佳作。于谦的"清白“两字不仅是石灰的颜色，更是诗人清白忠贞和敢于牺牲的坦荡胸襟。诗人用拟人、比喻手法，把石灰的特征描写得淋漓尽致。借鉴和掌握这一手法，对于我们写当代生活用品，如空调、电扇、电梯、食材、食物大有帮助。

上以所述，仅仅是个人肤浅看法而已，未免管窥蠡测，敬请方家不吝赐教！

作者简介

杨淑琴：陕西咸阳市秦都区政府退休干部，中诗协陕西创作部主编。作品多见于《陕西日报》、《咸阳报》、《文化艺术报》、《中国档案》、《华东文学》、光明网等纸质书刊和网络平台。